※ 引述《kerry0496x (克雷翁‧辛强)》之铭言：
: ROCK、J-POP果然在日式ACG配乐中占有不可或缺的地位
从八零年代看起的话，其实J-ACG音乐与J-POP可说是双生子，差别只在搭配的媒材不同。
马克罗斯的作曲家阿久悠，就是八零年代偶像重要推手之一。
曾为重战机与钢弹填词的売野雅勇也为中森明菜填出名曲<少女A>
AKB48的秋元康亦是平成初年小松君OP的填词人。
这样的例子不胜枚举，筒美京平、马饲野兄弟、三浦德子，都是八零年代
同时涉足J-POP与动画曲的幕后一流人员。
简单说就是消费力充足所以两边互相喂牌吧(?
这样的状况似乎一直延续到九零年代后半，到现在的状况似乎是：
音乐人们渐渐开始厌恶被大型会社与名牌制作人掌握的业界，而开始拓展分众市场
但大型会社也没有放过这些分众市场，同样投入了一定的资源帮助其生长，因此
时间越后，分众市场的歧异度越高。但其实ACG曲的消费者在本质上依然是一般大众
，是故所谓歧异，依然是建立在相当程度的共通性上，也就是说，基础上、环境观点
而言，依然是一个名为J-POP的大群体。

＊马饲野兄弟：马饲野俊一、马饲野康二

资料推

因为要下线了所以简单讲一下：把J-ACG曲演进与J-POP演进叠在一起的话，就会理解两者可说是同一件事。

更早之前很多古典音乐的大作者,也是会接这种case的比如说哥斯拉之类的电影主题曲

伊福部昭的确也是很好的例子。

久石让也是啊 XD伊福部昭的风格还是现代乐派的,充满不和谐和弦 XD