要挑出前三名老实说需要一些时间细细思考
但是有一部是我毫无疑问会将其列入其中的
那就是天元突破
为什么我这么推崇这部作品?
因为他裹着看似热血机战动画的外衣
其内在境界已经提升到创作艺术的水准
最近看了一些有关创作理论的书
发现优秀的创作,重点不在安排多精彩的情节,而是事件如何对主要人物的内心产生影响
拿魔戒来说
真正重要的不是甘道夫打炎魔多精彩、远征队有多厉害、帕兰诺平原战役有多壮阔
而是佛罗多如何抗拒魔戒的诱惑、佛罗多和山姆之间的情谊、远征队同伴们之间的情谊和各自的内心冲突等等
托尔金藉著史诗奇幻大作的外衣,其实是要阐述这些根本的人性价值
再例如电影神鬼战士
这部作品的价值也不在于竞技场的打斗有多过瘾、杀皇帝报仇有多爽快
而是家庭、爱情、友情、名声、权力、生存意义等多种人性元素的交互冲撞
再回头说到天元突破
从创作理论得知,良好的创作必须替角色安排“外在目标”来引导出他真实的“内在目标”
外在目标可以轻易达成或转变,内在目标却是持续不变的,经年累月的人格形成之产物
也就是说,戏剧的精髓就在于看人物如何借由对外在目标的追求来实现内在目标
例如卡米那的外在目标起初是到地面上、达成之后转为打倒螺旋王让地下的人们能出来
其内在的真实目标是“对自由的渴望”、“抵抗强权”
从他剧中大大小小的言行,包括在罗修村子里和村长的互动都直接表现了这一点
而西蒙的外在目标起初是“跟着大哥”,后来转变成“继承大哥的遗志”,之后更变成“保护大家”、“救出妮亚”
其内在的真实目标则是“对家庭的渴望”、“自我实现”
(大哥和妮亚先后取代父母,成为西蒙心中家人的定位)
(大哥死后西蒙意志消沉,因为其内在目标一度被粉碎,直到另外一位家人