专访《福音战士》监督庵野秀明：日本动画产业衰退 须改变想法并持续创新
http://gnn.gamer.com.tw/9/106479.html
　　1995 年，庵野秀明执导了电视动画《新世纪福音战士》，随即掀起一波社会现象，
奠定了他在动画界的地位。接着他执导了《新世纪福音战士：死与新生》系列，并在
2012 年 11 月公布最新的电影《福音战士新剧场版：Q》。全球粉丝迫不急待想听听他
要说些什么。
在 10 月 23 日举办的第 27 届东京国际电影节上，这位以福音战士系列闻名的导演，举
办了名为“庵野秀明的世界”的五场座谈，在座谈会上，他率直地分享了他从高中时代开
始的业余活动，一直到他的专业生涯。
　　就在第五场也是最后一场座谈开始前，导演同意让各家媒体进行专访，很幸运地能够
有机会进入庵野秀明的世界，亲身听见这位大导演的说法。
庵野秀明小档案
　　日本电影导演与动画师。Khara 工作室的社长。在担任《超时空要塞 爱‧还记得吗
》以及《风之谷》的动画师之后，开始参与许多动画作品。接着在 1995 年，执导了掀起
社会现象的《新世纪福音战士》，奠定他在动画史上的地位。接着导演《福音战士：死与
新生》系列，并在 2012 年 11 月宣布将执导第三部福音战士电影《福音战士新剧场版：
Q》。他的作品吸引了全世界的粉丝。
：怎么会想到要举办座谈会？
庵野：吉卜力的铃木导演邀请的。我没有理由拒绝就答应了。我想既然答应了就该好好准
备，所以我用自己的作品回溯我从高中到现在，作为一个创作者的人生。我把所有事情都
集中起来，整理出自己作品的发展轨迹，同时也展现出我的转变。铃木告诉我他们会尽力
表现我的作品，所以我没有很关注在那些被选出的代表作上，而是试着尽可能坦承自己，
就像把自己的一切都摊开来给那些感兴趣的人知道。
Q：为什么选择“业余”为主题？我想每个人都知道你在机器人动画电影界的巨大影响力
。
庵野：职业是一个人工作或作画，并且借此赚取金钱。对我来说，重要的一直是我想要做
什么，我做我想做的，而不是我被付钱要我去做的。我想不为利润而从事创作，正是一个
业余者所做的事情，当我还是业余者的时候，我进行许多不同的创作，所以我想这是很重
要的座谈主题。我分享了关于自己从业余到专业的种种转变。当我回顾自己高中时的创作
，觉得有点难为情，但我创作出这些作品则是不争的事实，所以我把它们也纳进座谈内容
中。
Q：你和 DWANGO 的川上曾经提到，将会提供一个平台支持新的动画创作者，你的理念是
什么？
庵野：现在看起来，日本动画产业和创作者好像陷入死胡同，特别是产业。我想做些能够
打破这个困境的事情，这不是某种你只要等待就会发生的转变。所以我和川上合作，讨论
是否能想出一些新计画，一些能够突破僵局的事情。这是一种抵抗，即使我们做了，动画
产业也不会改变，我们知道它不会改变，但还是非做不可。从现状看来动画产业一定会衰
退，与其束手无策的等待它发生，还不如尽其所能地反抗命运，这是我的感觉。
　　短篇动画有比较高的自由度，但是长篇必须要平衡收支，花越多钱，就越没有自由。
我们希望能避免这样的限制，所以提供一个平台让人们尽情创作短篇动画。
　如果是只有五分钟的作品，一个人就可以自己做得很好。可以作出充分表达自己个性的
东西。当然也可以集合一群人来共同创作。我想这就是一个机会—创作者可以借此发现某
些创新的来源。我想我们可以将动画的有趣之处浓缩在五分钟的作品里，把它播放出去，
我也计画为所有公开作品都加上英文字幕，希望全世界观众都能接触到这些创作。
　　如果动画太长，人们可能不愿意花时间观赏，不过五分钟长度的话，就可以在火车上
用智慧型手机看完，这是我希望的。我希望透过这样的平台能让更多人对日本动画产生兴
趣。
　　这确实是一个全球性的计画，不只是为了那些人在日本、喜欢日本动画的人，而是让
全世界其它地方的人都有机会接触日本动画。未来我希望增加动画的多样性，加入新的人
材以提升动画的水准，并且鼓励更多有趣的作品。我希望尽可能简单地呈现出动画的魅力
。
Q：你觉得为什么之前没有人这么作？
庵野：因为没办法赚钱，它不保证能带来任何投资。我也完全不打算靠它赚钱，所以我们
才能这么做。
Q：你会怎么帮助想参加的人呢？程序是如何？
庵野：只要跟我们联络就好。可以联络 DWANGO 或者是我的工作室。虽然这个计画的标题
是给日本动画创作者，但也欢迎来自亚洲其他国家的动画家。只要是对动画感兴趣的创作
者，都可以藉著五分钟的作品表达他们的创意。我想这个计画若能吸引更多人参加，一定
会变得更有趣。
　　《福音战士》的动画作者庵野秀明，不断挑战新的计画，希望让更多人感受到动画的
魅力，他的热诚令人佩服。在访谈的下一个部分，庵野导演谈到了他对动画的看法，以及
他如何看待这个产业的未来。
Q：你的《福音战士》系列吸引了全球的观众，在制作时你有这样的意图吗？
庵野：我没有刻意去吸引国外观众，自己也没有多少出国的经验，所以我并不知道怎么样
吸引他们。
　　相反地，如果你只为日本观众创作，就会让作品有一种独特的风格，我想正是这种独
特性吸引了海外的观众。很多人喜欢能够呈现出独特文化的作品。我想能够吸引到海外观
众的关注，正是因为我们没有刻意地考虑他们。如果你太想要做出吸引每一个人的作品，
反而会让作品变得太过肤浅。试图讨好每个人的想法，反而会让作品一点都不特别。
　　因此我认为，最好的作法是在作品中，将自己独特的观点和文化推到极致，这样反而
能吸引到更多的人。而这也是我们唯一能做的。
Q：你怎么看待日本动画产业的现状？它的发展方向？该怎么让它更进步？
庵野：我觉得日本动画产业将会开始衰落。它已经达到它的顶峰，已经开始走下坡直到谷
底，最后将会重新复苏。我最担心的是到时候是否还有足够的人留在这个领域，让它能重
新站起。大多数的动画公司都只有勉强足够的员工，这种情况下，它开始衰落只是时间的
问题。或许五年、十年，大多数人都说动画业没办法再撑二十年。最快五年最慢二十年。
　　缺乏人力和资金，已经让人们意识到他们无法再像现在这样工作。会失去创作日本动
画所需要的那种优闲的氛围。我们没办法在经济不稳定的情况下创造出一定规模的作品。
当你努力工作却只能餬口时，你就没办法从工作中获得乐趣。你只会关心你的下一顿餐，
这是真正的问题所在。
　　事实是，日本能创作出多少动画，正是我们有多富裕的一种表征。我想在动画和电影
文化界都面临危机。就是你无法像现在这样创作，除非每个人都过的足够富足、有多余的
时间和钱来享受这些作品。目前为止，正是日本的富裕让这一切成为可能。
　　现在许多其他的亚洲国家正在变得富有，我想这将让它们的动画产业得以发展，相反
地，如果日本持续变得贫困，就没办法再创作动画，很有可能动画业就会消失。我不知道
经济将会变得如何，只知道动画创作者正在流失。如果业界的人变少，很自然地作品就会
变少。很有可能现在让我们创作出有趣作品的这个环境将会消失。但我想世界上其他国家
会取而代之。我想动画会一直在某个地方发展下去，只是不必然会是日本。
　　我有种感觉，目前的日本动画产业，只是依靠过去对动画的热情在支撑，我们的想法
须要变通，并且思考该怎么持续创作出有竞争力的作品。这是我跟川上先生的计画目标。
Q：你想过指导其他国家的动画师吗？
庵野：在我参观国外的动画工作室时，我感觉到他们的热诚，但我觉得好像缺乏一些技术
让这样的热情能够成形。或许他们可以来日本学习，弥补这块不足。如果只是来这里待个
几天、说声哈囉、读些有趣的文章然后回家，是没办法学到任何东西的。他们必须要来日
本的业界工作，学习技术，然后带回自己的国家。我想这样才是有用的。在过去半个世纪
，日本已经累积了大量的知识，所以我们何不提供一些计画给海外想要来这里学习的人？
在动画产业中获得知识和实务经验，然后带回自己的国家，这是最有效率的作法。
Q：从你的谈话中，我真心感受到你对动画的热爱。当整个产业正在走下坡时，你想创作
什么样的作品？
庵野：我唯一不变的能力就是我能创作动画和电影，所以我想持续作一些有趣的作品，同
时，我也已经接近五十多岁了，我想表达对小时候启发我的动画和特摄作品的感谢。最近
我做了一个关于特摄的展览（Tokusatsu:特效博物馆展览。由庵野秀明指导，现在在名古
屋科学博物馆展出），还有我最新的计画，都表达出这样的心情。将动画带到更多观众面
前、提供一个环境让有趣的作品得以诞生，这些都是我表达感谢的方式。同时，我也会持
续做我自己的工作，我希望在自己还能做的时候全力以赴。

你就是那个不创新的....

他不就是一直吃老本的？

推楼上

你一部作品重拍几年...

EVA大概还能在战三十年，重开机就好

庵野不也吃老本= =

最没资格讲的就是你啊老本王XDDDD

庵野最喜欢打观众脸了(小声

动画加多点色色的要素就OK啦

庵野:我要成为老本王!!!

以上10个推文只有1个没吐嘈庵野 XD

未看先猜 战力无限 呛全世界~

新世纪老本战士

不要这样，Q算有创新啦 只是观众看不下去

是啊 其他人要创新 只有你不用 是这样吗?

他怎么讲话都是感觉感觉 能不能来点实在的东西？

他终归不是实业家,对他的印象就是爆预算乱花钱...企划似乎有点意思,可以促进一些热情和兴趣,但经济面...

要重开机没关系阿，重点是要有改动。

你什么时候愿意加薪让更多人愿意进来不那么血汗？

新世纪出包战士动画化

EVA不就是吃老本..............

我一直觉得EVA是一部被过誉的作品

TypeMoon:嗯嗯 我懂