富野由悠季是著名动画《机动战士GUNDAM》的导演。今日，他的动画创作手法已经被视
为一大流派，在日本以及台湾都有很多人仿傚。不过，虽然富野导演他本人出身于手冢治
虫的虫制作公司，但其手法真要归类，反而应该算是“无手胜流”──也就是不属于任何
一派的自我流。
　富野导演毕业于日本大学电影学科，所以在早期的日本动画界其实是少数受过正统影像
教育者。也因此，他的影像语言其实可说是正统派。另一方面，富野导演他后来转为自由
工作者，在10数年后与数十间公司合作超过了500集以上的内容，因此他也吸收了大量来
自外界的各种知识与技术。这些知识与技术像是大杂烩一样交融在一起，最后才因而造就
了今日独特的富野由悠季。
　也因此，今天本文想要介绍10位对于富野导演有重大影响者，除了让各位朋友了解富野
导演师承何者，同时也一并介绍这些影像作家的事迹，以对日本动画的贡献者们致敬。
（参考图：冲啊冲啊富野监督　http://tinyurl.com/padfafq）
1.手冢治虫
　光是听到名字就不需要介绍的超重量级人物，人称漫画之神，同时也是日本电视动画之
父。毕生漫画代表作无数，对动画也有无比热情与执著，擅长短篇实验性动画。没有这个
人，日本的漫画与动画的发展将会退后好几十年。
　富野从小时候便是手冢漫画的爱好者，例如早期的《小金刚大使》以及“SF三部曲”，
不仅带给富野无比的冲击，同时也开启了富野对于科幻的兴趣。志在成为影像工作者，却
在大学毕业前夕仍然无法进入电影界的富野，最后进入的便是手冢所成立的虫制作公司，
而他的动画生涯便是从此开始。其实，富野并没有真正接受过手冢的任何指导，而他并不
评价作为影像作家的手冢。然而，就创作这个面向上，富野依然将手冢当作是人生最重要
的导师。
2.出崎统
　虫制作出身，以大胆改编原作著称。对于分镜有独特的美学，其编造出许多画面演出的
手法，有很多至今仍为人广泛使用。代表作有《小拳王》《凡尔赛玫瑰》《鲁邦三世》《
怪医黑杰克》等。有一部分较年轻观众将出崎视为把《AIR》《CLANNAD》电影拍得不伦不
类的导演，然而纯粹就画面上的演出技术来说，出崎甚至可说是日本动画最重要的导演。
　富野唯一在出崎下面参加过的作品，便是《小拳王》（明日之丈）。当时，富野因为小
自己二岁的出崎竟然能在虫制作当上导演而感到震惊（出崎很有可能是当时最年轻的日本
动画导演），同时也为其洋溢的才气而大受打击，因而决定在其下学习。后来富野虽提到
“天才的技术是偷也偷不走的”，但仍学习到了部分出崎的演出手法，同时也开始慢慢尝
试编排自己特有的手法。不过，在主题等内化部分，富野可说完全没有受到出崎所影响。
3.笹川ひろし、鸟海永行
　日本电视动画三大流派之一的“龙之子”工作人员。龙之子是以漫画集团出身，在笹川
的多变、鸟海的厚重等风格之下，龙之子拍出了《科学小飞侠》《小蜜蜂》《再造人卡辛
》等多部作品，创造了龙之子1970年代的黄金期，更培养了许多人材，最具代表性的便是
押井守、天野喜孝、大河原邦男。
　龙之子早期在制作动画最有名的便是“演出担当制”，也就是画分镜的人同时也必须负
责演出（单集导演），无论你是不是社内人员。由于演出会涉及许多细部处理与整体控管
，因此对于身为自由工作者、平常只画分镜的富野来说，可说是十分珍贵的机会。若说富
野作为导演的底子有相当一部分奠基于龙之子的工作，那一点也不为过。而富野现今的演
出（节奏、细部手法等），也可以看出带有龙之子的色彩。
4.高畑勋
　东映动画出身。东大法文系毕业，以其在学术上的深厚造诣为日本动画界投下无比冲击
，其扎实而确切的影像手法对于日本动画界的影响无可比拟，无论是宫崎骏或富野由悠季
都可称为其弟子。代表作为世界名作剧场、《萤火虫之墓》以及今年（2014）台湾上映的
《辉耀姬物语》。此外，他还是吉卜力工作室的两大导演之一，并且长年从事学术活动，
与京都大学的某人不同，是个真正的学识派。
　在高畑之下，富野参与了超过50集的分镜，并学习与见识到高畑‧宫崎在动画创作上的
手法。富野在动画创作上受到许多人的影响，而高畑绝对无疑是最重要的一位人物。不只
如此，高畑在世界名作剧场展现出高水准表现，却没办法受到一般观众认可，也带给富野
重大冲击，使得他转向决定投身原创动画。以这点来说，或许可说没有高畑就没有《
GUNDAM》系列。
5.宫崎骏
　这也是一位不消多加说明的超重量级人物。谈到日本动画，第一个就会想起的人。无论
是在日本或是海外都拥有超高知名度与绝对性地位。拥有多部代表作...不，应该说他的
每一部作品都是代表作，而且是代表日本动画的作品。他也是目前唯一夺得奥斯卡最佳动
画长片的的日本导演。目前自陈处于退休状态，和未来还要进军好莱坞的富野正好呈现强
烈对比。不过，或许他不久后又将会回来创作动画...？
　对于宫崎骏，富野将之视为毕生最大的竞敌，同时也是永远的目标。与本文指出的其他
人不同，宫崎是唯一并非处于指导富野之立场者。然而，宫崎作品既是日本最重要的动画
流派之一，那么富野就不可能对其毫无意识，因此其作品经常出现呼应甚至是挑战宫崎作
品的态势，例如《机动神脑》便被视为是富野针对《魔法公主》的回应。另一方面，富野
也大力透过吉田健一等人导入吉卜力风格，而吉卜力工作室也有许多隐藏的富野迷。
6.长滨忠夫
　人偶剧出身。其作品风格广泛，且以热力十足的剧情著称，对于70年代后半的机器人动
画更是有无可抹灭的功劳。代表作为《巨人之星》《新小鬼Q太郎》《凡尔赛玫瑰》《超
电磁机器人COMBATTLER V》等。长滨对於戏剧也颇有造诣，因此在音效部分十分讲究，对
于配音也有自己的一套美学。这些方法论在之后都透过富野等后进影响了日本动画。
　富野在进入日升动画担任导演之前，即于长滨的好几部作品下工作，在长滨接任莱丁总
监督后，更忍辱负重于长滨之下继续学习。之后富野，一边参加机器人动画主流的长滨作
品（《超电磁机器人》等），一边执导自己的非主流作品《ZAMBOT》《DAITARN》，最后
才于《机动战士GUNDAM》一作终于出头。在机器人动画上，长滨可说是富野最直接的老师
。
7.尚卢·高达（Jean-Luc Godard）
　电影界最大革命──法国新浪潮的最重要人物之一。作为挑战好莱坞商业电影，其拍摄
手法与叙事风格以及背后的丰富学术素养，可说对电影界带来无比震撼，并掀起新浪潮运
动。代表作为《断了气》《男人，女人》《我所知道她的二三事》等。今日，新浪潮运动
本身虽然早已结束，但其造成的影响却是留存至今。
　富野对于电影最根本的憧憬，就是来自于高达一派所掀起的法国新浪潮运动。另一方面
，新浪潮对于艺术性的追求，却也反过来让富野思考电影创作对于商业性的考量，因而最
终得到重视商业性＝意识观众的存在才是较为健全的结论。因为，商业性就是一种不让自
己独善其身的“限制”，它让导演不会只拍自己想拍的内容，因而忽略了观众。
8.小津安二郎
　与黑泽明齐名，日本电影界最重要的作家之一。擅长拍摄静宓而着重内心戏的小主题，
在乍看平淡的剧情后，却有无比丰沛的感情。代表作有《晚春》《东京物语》。相对于大
名鼎鼎的黑泽明，小津虽然较不显眼，然而在西方电影界，其评价可说不在黑泽之下。
　长年来，富野对于小津的发言可说寥寥无几，然而富野近年曾经提及，自己在演出技法
上其实是在遵从小津。同时，富野在其著作《影像的原则》之中也提到了小津电影的重要
性，小津对于富野的影响可见一斑。另外，富野喜好使用微略仰视的拍摄角度，除了因为
动画制作上的理由之外，据信也有受到小津的影响。
9.亚伦·雷奈（Alain Resnais）
　法国新浪潮左岸派的代表作家之一，以细腻的作风以及富变化的题材闻名，代表作为《
夜与雾》《广岛之恋》《去年在马伦巴》等。对于台湾的年轻观众来说，雷奈导演或许不
大有名，不过他在奥斯卡以及欧洲三大影展都曾经获奖，堪称是电影界的大满贯赢家。
　富野今年度在好莱坞合作案的发表会上，自陈未来的目标是有如雷奈导演一样，即便高
龄仍然不断创作。雷奈导演于今年3月以91岁高龄去世，而他的遗作正好便是今年完成，
可谓是贯彻“拍到老、拍到死”。富野导演今年年底将满73岁，期待他能够不断创作下去
，为我们带来更多的好片。
　谨以本文向所有的演出家致敬。
（本文为原发表自：http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/10.html
除此之外尚有许多有关“影像原则”与富野由悠季监督的内容，请大家多多捧场。）

向所有的演出家致敬。 <(_ _)>

几乎也就是"影响日本动画界的男人"们

京都大学的某人?

尚炉 钢弹

终于有人对京都大学那段有反应了，感谢。

难道是....山本宽!!!!!

这该推

推恩..9人?

别再出一堆人死光光的戏码了.