※ 引述《cactus44 (钢弹仔)》之铭言：
: → strangegamma:我觉得是对所谓主流文学的市场区隔作法。
: 我的看法跟你相同，
: 轻小说还偏向市场导向的分类。
: 印象中曾有人说过"轻小说是为了让平时没有阅读习惯的人能轻松接受文字而被特化的小说"
: 先不论这个论点是否正确，
: 现今的轻小说确实是朝这方向演变，
: 主流文学的目标客群往往都是以已经有阅读习惯的人为对象，
: 而轻小说则是恰恰相反，
: 不管以国高中生为目标客群，
: 或是使用平常的口语书写、加上大量的插图和娱乐元素，
(43)
这边提到一个很重要，可能是最重要的概念。
媒介。
轻小说在纯文字部分没有特征，但具有一些媒介特征。
更确切地说，在于
1.特定出版社
2.特定风格的插图
具备了这两点，甚至只要具备2，就有一定数量的人认为是轻小说。
换句话说，是为了特定市场而特化出来的出版设计，一种象征著属于某个文化圈的出版
形式，其市场借由此一特定形式，辨识这本书是属于自己所在的文化圈。
直接说就是 "为爱好日系ACG者所设定的出版形式"
但是，ACG爱好者在参与发展ACG次文化的时候，遭遇到一些问题，统括而言就是初期
必然出现的，与主流的互动中产生的误解，以及争取地位。
在这一个阶段，ACG市场的消费者为了彰显次文化的存在，更倾向于往熟悉/爱好
的符号靠拢，因此在商业面而言，设定出形式上，或者说视觉上更易辨认的象征，
显然是必要的。
而ACG消费者则借此象征继续争取地位，并且尝试横向连结，将轻小说的范围扩大，
以建立文化地位为宗旨，持续强化轻小说在市场以及文学上的存在感。
但，这一切的目的在于被主流收编，而主流实际上也一直在收编ACG。
无论次文化如何地挣扎、不愿被收编、有多么强烈的独立欲望，都会被收编。
或者说，主流，作为一种通俗化的概念，必然持续吸收所有次文化。
而次文化，，作为一个小众化的概念，必定设法成长直到被收编。
轻小说之争是在这个形势下的，商人与消费者的交相贼。
更确切地说，主流赋予次文化名称与形体，使其成为可捕捉的事物，然后吃掉。
而次文化就借由主流的养分，赋予自己名称与形体，使自己成为可被捕捉吃掉的事物。
文化是活的东西，必须要一直吃掉新的事物、消化转变出新的事物，
才能一直活下去并且变得更庞大丰富。
差别只在于，主流文化是大口大口吃掉次文化，而次文化是一点一点剥下主流文化。
若要比喻的话，就像是一条大的衔尾蛇，被许多小蛇围绕着，大衔尾蛇一直吃掉
周围的小蛇，排出含有小蛇成分的大便，而周围的小蛇有时候咬大蛇的身体，有
时候吃大蛇的大便，甚至大蛇有时候也回头吃自己的尾巴与大便。
也就是大便，与大蛇小蛇，这三者互相循环。
如果蛇都是大地色系的话，跟咖啡色的大便搭配起来，意象就更鲜明了。
恶。

Echeneis naucrates他跟鲨鱼的关系是片利共生

而且他不会长大，这是我不用他举例的第二个原因。

片利共生...不过后来想想生物界真的有片利共生的吗?毕竟片利共生也只是以人类角度单纯去看表面而已...

楼上好哲学！寂寞的鲨鱼需要印鱼的陪伴之类的或者鲨鱼某天看到了F-16，觉得挂个飞弹很屌我知道了，其实印鱼是外星鱼，借由吸盘操控鲨鱼吃啥！印鱼其实是海洋中的导航系统，只有资产阶级才能挂！印鱼某天看到了胺𩾌鱼跟他老婆，决定这样效法！霸☆王☆印↑上♥攻 这样

也不至于是哲学啦，原因或许和鲨鱼本身有关，所以说不定真的是鲨鱼怕寂寞也说不定？