世界走走 〈性别观念进步了，倒退还会远吗？中国式流行文化悖论〉
原文连结：https://reurl.cc/WXZQGe
文／孙小椒（资深媒体人、流行文化观察者）
中国娱乐领域最近数月关于性别的整顿举措颇多。
作为五月“清朗”行动打击饭圈的后续，今年九月初，中国国家广电总局发布今年第267
号文件，提出一系列对于节目的要求，当中最引起人讨论的，是要求各类节目要树立“正
确审美导向”，严格把握演员和嘉宾选用、表演风格、服饰妆容等，“坚决杜绝‘娘炮’
等畸形审美”。
这份由官方发布的红头文件，正式将“娘炮”这一歧视字眼写上文书，并加以谴责批评，
因而引起了大量的讨论。在中国民间，不少追求性别进步的民众大呼震惊，评论称“在有
生之年见证了文化倒退”，新规定是“对多元社会的暴政”。
流行文化中，性别从来都是一个无法绕过的议题。偶像类影视节目，则一向是观察社会集
体性别意识、官方政策的镜子。其中，综艺节目特别突出：与电视剧等影视创作的前期审
核、设计的侷限不同，综艺节目相对更为真实，充满偶然又回应时代，因而成为观察中国
流行文化中性别意识与政策的重要切面。
对“娘炮”的坊间批评和官方封杀，自 2018 年男性选秀节目《偶像练习生》的兴起开始
；
https://www.youtube.com/watch?v=FA9NIGksOyA
对女性中性外形接受度讨论，则自2000年代的《超级女声》到2019年初的《创造101》，
每一次有中性风的女性选手走红，都会引来相关的热度；
对于成熟女性的戏路和发展关注，自网络上一个个探讨大龄女演员出路的网帖（只能演“
妈”）的讨论而起，在《乘风破浪的姐姐》热播时达到巅峰；
乘势而上的《追光吧哥哥》等各类中年男性艺人选秀，尽管在播出前被嘲讽为“中年男性
舞台和机会已足够多”，并遭到不少女性网民抵制，但仍无损其讨论热度……
https://www.youtube.com/watch?v=AywYtlPTFsg
除了偶像选秀类综艺节目的聚焦观察，过去数年来，几个在年轻观众中广为流行的中国语
言类节目，因为其带有思考、观点交锋更清晰，节目当中性别元素的改变，或许能够呈现
出一些更微妙、更深层的改变。
以《奇葩说》为例，这档从2014年开播的讨论思辨类节目，早期以女性、LGBT选手主导著
称。节目早期阶段，就有同性恋选手在海选时出柜，主持人蔡康永亦在节目中坦承自己出
柜的心路历程。节目中的选手性别面貌模糊，对女性选手、中性风格选手尤为接纳和保护
，甚至当时有人戏称，在这档节目中，非LGBT人群、异性恋男性才是少数、异类，是应当
被保护的对象。
在得到普遍好评之后，《奇葩说》继续开拓在性别多元上的尝试。后来的第二三季，除了
在原有三名男性导师的基础上，尝试加入跨性别女性金星、女性张泉灵等导师，也在议题
上做拓展。在那数年中，节目讨论过的性别议题，包括：该不该向父母出柜？高学历女生
做全职太太是浪费吗？婚前要不要性行为？好朋友可不可以约炮？女性专属停车位是不是
歧视？等等。直指性别意识的各个面向，也常能引爆讨论。
https://youtu.be/HBEtPsqPe9o
但开播三四年之后，《奇葩说》的前沿气质悄然改变。
首先是，节目摸到了审查的边界。2016年左右，《奇葩说》就有两期节目遭遇下架，分别
是好朋友可不可以约炮和引起大量讨论的“该不该向父母出柜”。随后，节目的里里外外
也经历了不少纷争，选手之间不和的传闻、有选手的政治立场遭遇网民质疑和举报，使得
节目的前行逐渐艰难。
在这样的背景下，节目开始改变赛制，一改此前其乐融融的广场讨论游戏模式，通过增加
比赛的竞技性和激烈程度，试图制造更多冲突，来提高节目的综艺效果；而与此同时，在
内容和选角上，变得更加审慎。舆论大环境改变下，曾经被认为挑战大众思考边界的辩题
在如今却被批评“琐碎”，节目组改以更安全的切入点讨论议题，而表演者的选角上，导
师团逐渐回归为由四个男性固定担任，选手的面貌也越来越趋近主流。
“短短四五年，最初倡导多元价值的《奇葩说》已成为一档谨慎严肃的辩论节目，此后走
红的选手中没有了蛇精病，更没有了在海选中就公开自己性取向的镜头，专业辩手、精通
情感辩题的主妇、知识界学人等替换掉了曾经的奇葩。”网络新闻媒体《界面》的一篇评
论如是说。
年轻的单口喜剧综艺《脱口秀大会》，则以更短的周期昙花一现地模拟了《奇葩说》的性
别保守化历程。
这款生于2017年的节目，最初作为《吐槽大会》的衍生节目，是一众小众脱口秀演员的自
娱自乐。在中国脱口秀这个男性主导的领域中，整个节目只有一名女性参赛者，主要讨论
婚恋议题，而她最终获得了第三名的名次。在节目的第二年，节目加入了四、五名女性，
讨论的议题也有所拓宽，在那年加入的女性中，就包括后来在第三季因金句“男人那么普
通却那么自信”而走红的脱口秀演员杨笠。
《脱口秀大会》在2019年的第三季迎来了走红的高峰，原因除了高质创作和激烈赛制，也
有杨笠（可能是在无意间）引爆的性别议题。“普信男”的说法深入人心，由于过于精准
地描述出当下一种主流男性面貌，已经超越了一般的网络用语，至今时隔两年也未曾过时
。
https://youtu.be/lldt1dSlATY
而就在节目走红之后，节目和选手同样经历一些来自外在环境的血雨腥风：先是第二季冠
军和另外几名演员因吸食大麻被捕，然后是其共同班底制作的姐妹节目《吐槽大会》一期
节目疑因调侃中国足球而遭遇整改下架，此间还有因不满杨笠批评男人，由中国男性网民
发起的举报杨笠、投诉杨笠代言商品的网络运动。
在这样的冲击下，《脱口秀大会》的第四季于今年开播，尽管前期造出声势，提及今年可
能有一名女冠军的预测不少，但事实上，比赛每一个阶段的女性选手都比前几季要少，最
终进入决赛的只有硕果仅存的一名女性，如同复刻了第一季，而且取得的名次，也不如往
年的女性选手高。
《奇葩说》从2014到2021，《脱口秀大会》从2017到2021，他们的走红均曾被认为打开了
一个新的审美领域，建立了一些新的讨论空间。但事实上，它们的发展曲线仍然难逃偶像
、养成类节目的命运：先是开拓新领地，然后意外走红，在产生影响力之后，规训和禁令
如影随形，最终节目哪怕不会彻底死去，也彻底改头换面。
这恐怕不会是只存在于性别领域的规律，而将成为综艺节目、乃至大部分中国大众影视的
规律。新的节目、新的领域并不意味着社会被允许变得更多元，而可能只是影响力尚未足
够而已。而所有有开创意识的节目创作，都可能拥有一个短暂的窗口期，在它将红未红之
际，那便是它最美丽且唯一的花期了。
https://reurl.cc/WXZQGe