爵士乐大师Lawrence Ku (顾忠山)评价Tia：
“这个家伙太厉害了！她什么都能唱。她的唱功和唱腔，都非常难。而且像她这么年轻，唱得就像一个六七十岁的非洲裔美国歌手，这是非常不容易的。”
“She is badassed. She sings anything. What she does and how she does it is extremely difficult. You know as such a young age cause she sounds like a 60 year 70 year old African American woman. You know that's not easy."
爵士音乐家司徒嘉伟对《爱是怀疑》的评价：
http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404095114728348708
《歌手》里的音乐性爆款之作|袁娅维 - 爱是怀疑
很多人可能会形容说这是国际范，但我认为这更是向广大中国听众展演的一场音乐性爆款的表演。
很多朋友可能不知道“音乐性”是啥？
简单说嘛，比如歌曲表演时用到的转音，节奏律动，和声，奏法等，都属于音乐性范畴
下面我们也会根据袁娅维版《爱是怀疑》的音乐性进行分析解说。
歌曲前段《Get On Up》
一段华丽的蓝调转音Robrato后，台上的乐手用Blues Solo的方式介绍了自己，这种超越了语言的介绍，在国内实在少见！
紧接着是歌曲的前段串烧，来自放克（Funk）创始人James Brown的《Get On Up》。
在这里科普一下，放克这种曲风近期一直被各种选秀节目追捧，也有很多不懂音乐的朋友称之为“爵士改编”。但它其实是70年代当红的一种黑人舞曲，跟爵士没有绝对的关系。
喜欢放克的朋友可能因为它在国内舞台大放异彩而开心，但能把它唱纯正的人可能5个手指能数完。袁娅维的这次放克尝试，无疑是五指的之最。
你在袁娅维的演唱当中会发现其节奏控制是非常稳当的。而节奏正是放克音乐的灵魂。虽然只是短短40秒钟的《get on up》，她以近乎完美的完成了复杂繁多的切分音；风格所需的弹跳感，跟整个乐队是完美完成了风格上的要求。
歌曲后段《爱是怀疑》
保留了放克的主线风格，到了《爱是怀疑》后，风格更偏向了带有放克色彩的酸爵士（Acid Jazz）；或是放克爵士（Funky Jazz）
很多人觉得《爱是怀疑》唱得很赞，但又说不出为啥好。下面我们来简单分析一下吧！
精准的蓝调音控制
对于各种西洋风格来说，蓝调是基础中的基础。无论是传统爵士，白人的摇滚，黑人的R&B，都需要蓝调作为底子。在《爱是怀疑》这种用蓝调写的歌里，几乎每处藏有蓝调音。比如“爱是怀疑”（首调音为6 b3 2 1）这四个音都踩中在小调蓝调的音阶上。
袁娅维善于演唱黑人曲风，有很大部分原因在于其对蓝调音的精准控制。无论是很久之前的《At Last》，还是现在的《爱是怀疑》，她都把蓝调唱到了黑人的标准。很多朋友说，蓝调不就是在（6 1 2 #2 3 5 6）这音阶上唱唱而已，没什么难的。但你要知道，深受五声音阶影响的我们，是很容易把蓝调唱成民歌的哦！
另外一个稍微高级一点的音出现在3:09处“买大彩”的“彩”字。这是离调到同根音大调蓝调的6级音，如果没有姣好的蓝调乐感或训练，是很难把音唱准的。
精彩的编曲和乐手表现
这首是我认为袁娅维在《歌手》里编曲最为恰到好处的一首。这种恰到好处表现在节奏组；管乐组和人声的完美融合。
另外，编曲参合了两种不同的放克曲风也非常精彩。第一段（2:35～3：39）为90年代英国Acid Jazz风格；第二段（3：40～4：00）为80年代美国流行放克；第三段（4:01～4:17）为break down段；然后（4:18～最后）回到Acid Jazz风格。
乐手方面，我要说说下面这两个。对于放克曲目来说，贝司和鼓是灵魂的两件套。仔细听听贝斯的旋律线条，其实跟国外录音室级别的乐手没啥分贝。说说鼓手。对于平时打惯摇滚的鼓手来说，可能完全不知道这种曲子该如何入手。要不打得太吵太杂，要不就打得中间哪里被卡住似的。其实《爱是怀疑》里用的是Gosple类别的鼓手，这种鼓手在打黑人类曲风（如R&B,Soul,Funk,DIsco）会非常适合。
总结
袁娅维的这曲《爱是怀疑》实属精品。无论是在编曲，演唱，乐手表现都是一流水准。袁娅维可能是近20年来在中国唱黑人风格最强最纯真的歌手，甚至超越港台各老字号天后。这种形式的表演可能只有在国外的爵士音乐节才能见到。而现在，它登上了国内的电视机舞台。对广大中国观众来说，是一场精彩的音乐教育和体验。
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