安安，今天心血来潮，看完这两个作家的书，就想写篇闲聊文
是说，我们都晓得这世纪一提到武侠小说，必然首先推及金庸之作。
虽然金庸不是武侠始祖，但青出于蓝胜于蓝，说金庸是座横前望后的巨擘，也许并不夸张。
那么为什么天下作者之多，只有金庸独占鳌头，他的作品到底好在哪？？
(古龙在此省略，英年早逝QQ)
又，提到武侠小说和金庸，不免得搜寻到出版社打出的女金庸名号的郑丰。
基于网络对郑丰作品的评价大多不太优，好奇心使然下我也拜读郑丰的作品《生死谷》，做个了解。
（不要问我为什么不看天观双侠或别的，就图书馆情缘咩）
这篇文发在哪适当？？这个问题我思考一段时间，不得不谨慎处理。
有想过金庸版，但在普遍推崇金庸的浪潮下，发去难免落了凌弱其他作者的观感。
于是想了想，就发在这儿，最为公允。
如同前文，郑丰我看的是《生死谷》，而金庸则是最近翻完的《天龙八部》，想借此做个比较。
试着找出双方的作品有何优缺点，读者是不是真的贵古贱今
好的，也许你会好奇我是谁
老实说我就只是个读者，就是这样而已
幸好这样的身分没有声名压力，能畅所欲言
只是，我同时有写作，也研究戏剧，因此切入的角度可能不太一样。
正文开始前有件事先前声明一下比较好
因为金庸乃公认的一届宗师，因而同领域其他作者与之并列不由得矮一颗头
因此我想先声明，作为一个读者，我对两者抱持同样的态度
甚至希望目睹再一次青出于蓝胜出于蓝的奇景
内容有讲到两本书的剧情，所以有暴雷而且不免得文长喔。
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ＯＫ，正文开始，为节省大家时间，先行进结论：
“郑丰不愧是出版且比赛出道的小说家，有水准之上，可惜仍有不及金庸之处。
金庸不愧是武侠小说界的翘楚，但我认为作品仍无法避免的有缺点”
欸修但。开嘘之前，希望你能看完这篇文，看完想怎么嘘就怎么嘘。
这篇文主要着重在讨论郑丰的《生死谷》，并拿《天龙八部》做对照
主要讨论的点有四，条列是：
１．世界观
２．角色人物
３．细致度
４．宗旨
【世界观】
为什么《生死谷》会略逊于《天龙八部》？？
我觉得世界观的真实／细腻度站很大的比重
有一句行话说“看戏的都是傻子”，这句话的大前提是讲戏剧多半是虚构的
即使以真实事件做蓝本，也会揉入虚造的成分，观众若想在戏剧中一昧求真，不啻缘木求鱼
而正因为戏剧的虚构性幻想性，观众借此产生喜怒哀乐，才显得傻
傻的必须，傻的可爱
然而虽然故事实乃虚构，但作家讲一个故事时仍必须力求塑造
最基础的就是故事的舞台、故事的年代背景等基本资料
即使故事发生在架空世界，这个功夫若下得足够，那会使小说产生很神奇的魔力
读者会惊叹“哇乌！这作者对这个世界好了解，尬的我可以信赖他”，进而融入故事
融入故事的当下，我们就会暂时忘却现实
比方说，若见到“林则徐这个清朝男人，理了理自己的浏海”那这书大概就能盖起来了
好的呢，现在我们做个对照图：
《生死谷》 Ｉ 《天龙八部》
中唐聂隐娘同时 Ｉ 北宋时代 ［舞台年代］
安史之乱后杀道兴起 Ｉ 契丹与中原对立 ［时代氛围］
田季安、安禄山、史思明Ｉ 完颜阿骨打 ［衬托的史实人物］
粗做一下，我们能发现《天龙八部》的世界观比《生死谷》来得广大
然而假设你觉得这就是两个作品世界观的胜负之处，那么就错了
一个故事好或不好、精不精采，不取于世界观有多大、种族有多么多
就拿小说说吧，网络上太多太多充满著若干新大陆新神祇的作品
八九成都是新手手笔，新手开大车，不易外变三宝
越大世界观，就越难掌握
其实，我觉得金庸的作品有个特色，不知该说缺点还是优点
他的作品不常塑造年代，就如《天龙八部》的北宋立体感也不很多
真正有描绘到这点的多在乔峰线，而这之所以必须，是为了描述超级契丹人的生世悲剧
营造年代的力道放的不算多，但光这样，已比郑丰《生死谷》来的精细、来得真实
为什么？？
先说《生死谷》的主线是描述一群孩子被抓入谷中训练，膜拜四圣，彼此残杀终成为杀手
主角婓若然与他两个朋友天猛星、天杀星在谷内结交，誓言一齐脱离生死谷，最后回家
前两册的主轴在此，因此读者会关心主角们遭受痛苦，能不能如愿
经历一波三折，男女主角终于因为某个任务回到住所，高潮来了，可是才短短几句作者就告诉我们主角觉得自己心中的家不在了
在进入这个令人心碎的结局以前省略太过多铺陈，瞬间让故事变得没有说服力
对，说服力。世界观很重要一点就是说服读者
“戏剧拥有现实的影子”，因而读者会带入自身经验判别故事的逻辑是否合宜
《生死谷》中，多年不见的儿女回家了，男女主角的家人反而疏远他们
嗯？？刚那怪怪？？
我们能理解如今穿热裤的妹子比比皆是，但在古代绝对行不通的，因为当时的风气保守
那唐朝是怎样的背景，普世受到怎样的薰陶
会让本担忧失踪儿女的父母，见到平安无事回到家的儿女反而进行疏远的情况呢？？
没解释 （更遑论后来得知主角妈是一名更大的杀手＝ ＝）
更惨的是《生死谷》故事涉足到这儿，顿时失去重心，后续着重在三位主角的情感纠葛
虽然我不觉得武侠小说必须时时刻刻刀光剑影，三页一小打，五页一大打
但承言《生死谷》这样发展后，使原本着墨就不深的武功越发影薄，
失去年代舞台的摹写、荡离逻辑的情节，使这本书越发不像武侠小说，而是八点档
反观这点金庸非常擅长，虽然年代摹写不比郑丰多多少，但他仍创造出个恍若真实的世界
怎么办到的？？靠的是一次又一次的武学描写
每次出招时，譬如天山童姥的“生死符”，或慕蓉覆的“斗转星移”
书中不厌其烦、详尽入里的告诉读者谁谁谁气流到哪，连“某某穴”都精准地讲出来
这为什么需要？？因为哪怕读者不知其要，也能被诈唬得一愣一愣
“哇呜！！这作者好了解，尬的我能信赖他！！”暗自发出这句话。
即使我们晓得这不是真的，但在小说中，就像真的
讲到这儿我必须说，《生死谷》原本也有够详尽的世界观描述
我最喜欢主角等人闯过“第二关”后，进入如是殿后的剧情
这时候虽没有打杀情节－－谁说打架才好看？？－－但作者郑丰详实地描述人物的处境
他们如何在这儿生活，他们见到什么，他们如何养伤，开如何受训
真的很精采，就和meet哈利波特的霍格华兹一样，是我最喜欢的段落
【脚色人物】
《天龙八部》就不必说了，段誉和虚竹的遭遇爽虽爽
但金庸的重点始终没着眼在这，而是“脚色转变”，换个词是“脚色弧线”
我们晓得，段誉即使内力高到足以让他人称他三声老前辈
但段誉这个人物的重点依然在他对王语嫣的情的迷惘；
虚竹虽然集无崖子、天山童姥、李秋水功法一身，但这只是让他离佛门少林越来越远
让他越来越忧愁自己的定位，该当逍遥派灵鹫宫掌门好呢？？还是当少林的小和尚??
迷惘，是这部书最重要的核心之一
所有所有的主线，都交会在这上头，直到乔峰自尽来到高潮
当然网文爽书，一日上万字在那更，没在管这些也能让一票人看
但我想这大概是一部书是否能成为中流砥柱，不被时间淘汰的原因吧
好的话回来《生死谷》，脚色怎样塑造呢？？
我必须说，我、觉、得，作者非常捧主角婓若然，几乎描写她成圣人的地步
很多事情明明很简单，但其他人办不到，只有婓若然办得到，没有婓若然不行
然而办成的方式又不具说服力
例如婓若然要治好天佑星丧子的心病，谁想到下一页就给她找到那人其实没死成的儿子
轻而易举的收买了人心，完全黑人问号
在这个前提前，故事就显得失真
当然你还是能顺利看下去故事，甚至代入主角的位置，觉得嘿嘿嘿好爽好爽啊
但就是有种假兮兮的感觉，会感觉这脚色不真实啊
只要是人就会有缺点，段正淳就是天生风流、段誉游坦之就是痴汉、
丁春秋爱被拍马屁、乔峰嗜酒
因为被赋予缺点，脚色们因而形象鲜活
《生死谷》中天猛星的缺点是懦弱、天杀星的缺点是自私醋意 (到一种令人匪夷所思的境界)
相形之下更显得婓若然完美的不像个人，更像供人瞻仰的木雕菩萨
是的，为了回家，主角做出好多好多的牺牲，割背效忠、自断筋脉、毒死吴元莺
其他脚色也各自诠释缺憾，这些脚色因此显得真，婓若然因此显得假
啊，到这里我想多插入一个小点【情节】，顺便提前讨论【宗旨】
说到情节，不得不说《天龙八部》有个地方让我超想弃坑
就是乔峰误杀阿朱，因为阿朱自知是段正淳的女儿
看到当下我真的是觉得ＷＴＦ．．．有够刻意造作外送三份狗血
（马夫人和段正淳有一腿我也觉得真是够了）
是的，关于刻意造作，我觉得是故事的一个大忌
身为小说家应该能免则免
可惜《生死谷》满多重要情节都在刻意下碰撞而生
这部分没看过的人无法晓得，我且举个例子给看过的人
像是天杀星背叛婓若然
天杀星天猛星不知所以然、无可化解的敌对
双男主对婓若然的情感
天杀星刺杀天猛星爸、天杀星刺杀婓若然爸
主角娘是大魔王、大首领是主角舅
吴元莺
这些大多凝聚在《生死谷》最终册（第三册），于是看到后来觉得很糟
“刻意造作”，这四个字背后的意思，是指作者之手矫枉过正
然而要这么做却也不是不行
我认为，戏剧上要出现这种状况，绝大多属于喜剧或讽刺剧
比方说《卡夫卡变虫记》就是一例，幸好主角在黄金法则时就变成虫子了
《天龙八部》的段正淳处处流春，使得接近他儿子的人都是亲妹子
单看这个梗概，谁都晓得再狗血刻意无比
但金庸厉害就厉害在安排最后段誉反而不是段正淳的亲种
女儿都是自己的，儿子却是别人的
一桩讽刺喜剧戏于焉而生，并由此我们得到一些人生上的感悟
“淫人妻女者亦被淫之，颗颗”
同样的天山童姥(我老婆)和李秋水因吴崖子搏命相杀，恨对方入骨
要是只是这样，这段情节就可为平庸至极
有趣就在两女垂危之际，杀了大半辈子却发现吴崖子的心上人另有其人，也是一桩讽刺剧
也为此《鹿鼎记》也成为金庸作品必读之一
相同选用刻意为之的手法，再回来探究为什么《生死谷》让人不耐
却是因为这个刻意为之主导了故事主轴，明显给予读者一种“没理由，作者就是要这样干”的ＦＵ
承上文举例的天佑星就是很好的样样，婓若然要儿子，儿子砰一声就出现了
而这样的设计看完后并没有特殊涵义，就是主角威能，藉以让婓若然收买人心
ＯＫＡＹ．．．
等等，往上拉，后里穴，这文好长啊（汗
不管，一鼓作气打完吧
接着来到最后一个【宗旨】
嗯？？你说【细节】还没讲？？其实上面那一大串偷偷的把细节讲完了
我觉得【宗旨】是决定一个作品是否经典的关键
《天龙八部》虽然有不少冗长可剔除的桥段，约莫数万字，大抵而言仍为精采，而且拥有自己的主旨。
（相关主旨的讨论网络上有很多，就不赘婿）
反观来看，《生死谷》在经历一连串“作者之手”的明显介入后，剧情分崩离析，也使宗旨模糊。
到底是要讲友情呢？？还是横江出没的金刚经如梦幻泡影呢？？还是杀手好可怜？？还是歌颂婓若然？？
一本小说，尤其是一本篇幅并非超长篇的小说，通常表文本的主题就只有一个
如此作者才能自我审查，看看哪些是必须的，哪些是无助阐述宗旨的
就像《让子弹飞》虽然潜文本众说纷纭，可是即使观众没注意到，也晓得这是个官匪斗智的故事
弘扬正义
一番下来，才会做出郑丰《生死谷》逊色于金庸的结论
但看完之后，对于郑丰，虽然我的确觉得目前逊于金庸，然而比许多作家都写得好
说郑丰只靠父亲成名个人觉得有失公允
好啦文到这儿，也许你很好奇到底《天龙八部》哪里冗赘乏力呢？？
我晓得金庸虽然封笔不写新作，他老人家仍勤于修改自己的作品
由此可以晓得在他眼中作品必然存在着不臻善美的地方，哪怕只是一小点
我看的是１９９６年的，不晓得是最初版本吗？？
总之也列一下我觉得不必要／失焦／可以简短的桥段：
１．阿朱家登门来寻仇的青城派和ＯＯ派，王语嫣识破某路人卧底身分，超长篇路人心历
２．段誉到万劫谷途中落入山洞
３．戳破胡军....喔不是乔峰身世前一堆前辈路人在那扯淡
４．风波恶和包不同等和丐帮大打出手
５．函谷八友
６．丁春秋等人上山找苏星河，看一票人在下珍珑
７．踢馆魔人鸠摩智到少林踢馆前，两个路人要偷少林秘笈的万来字
８．万仙大会进入正题前
９．岛主们功到灵鹫宫争权夺利时，剑神卓不凡没有之一
１０．段正淳ＶＳ段延庆
１１．云中鹤追杀段誉木婉清
１２．风波恶包不同大多对白
１３．星宿派徒弟们的奉承（妈呀还一个个都写出来．．．）