※ 引述《NewTurtle (O.O)》之铭言：
: 印像高中读国文时
: 唐诗宋词元曲 还有清代的八股文
: 各朝有各朝用字的规范
: 但常常看到穿越小说
: 一下诗 一下词
: 一下五言绝句 一下曲牌的丢出来
: 然后众人赞叹
: 最近看青帝
: 主角也是一直强调 "穿越者不忌讳抄袭"
: 然后就开始疯狂抄袭 古诗古词
: 虽然是幻想历史
: 也不提像曲牌那超长字数
: 干怎么都背的滚瓜烂熟还很多少首
: 好奇像是以前譬如在宋朝
: 当时留行词
: 丢出 唐诗 或元曲
: 也是通用吗?
架空背景不算，明确以中国古代当时代背景的话，诗是最通用的。
可以从汉朝一直用到清末民初。但要注意是当时的文风趋向。各个
时期推崇的文风并不相同。
词的话，一般认为起于中唐以后，虽为挂名为李白的两首词传世，
但是否真为李白所写，尚有疑问。基本上在中唐前抄词，并不合理，
除非抄的是像浣溪沙这种与诗体相当类似的小令，还可以蒙混一下。
词本为和歌而做，讲简单点类似今日的为流行歌曲写词，但歌谱都是
固定的（词牌），作者必须就著歌谱的韵律和起承转合来写，本为
文人饮宴助兴之作，五代时最早的两本词选分别名为“花间集”和
“尊前集”，便可知当时词的作用。宋朝之后逐渐变为文人逞才之作，
与歌谱分离，成为如同诗一般的文体。但在中国文人群体中，词的普
及度与重视度一直不如诗。
曲的话原先是配剧而写，最盛之时（元朝）有了独立于剧之外创作的
“曲”，一般我们说的“元曲”，就是指当时脱离剧独立创作的“曲”。
这种独立创作的“曲”在元朝之后快速没落，少有人专攻此文体，但
“剧”这个文体还是继续流传，明朝仍有不少剧曲大家，但其创作则
是配合剧中故事而写，并非独立存在。
还是继续流传，也还有为剧而填写的词
要抄袭的话，架空的背景比较好，因为各时期有偏重的文风，例如盛
唐之前的文风承六朝之绪，一直偏向华丽典雅，最佳典范就是张若虚
的“春江花月夜”。到了陈子昂等人才开始鼓吹反对这种文风。所以
如果在初唐抄诗，文风最好挑一下比较合理，我看过在唐太宗的宫廷
庆功宴会上抄苏轼“明月几时有”这首水调歌头的小说，先不说唐太
宗时有没这个词牌，但庆功宴上唱这首词，不太好吧？
在现实古代背景下，种种忌讳还很多，所以还是架空方便，作者高兴
怎么说都可以。
抄袭诗词到现在使人诟病的原因，除了合理性之外，就是抄来抄去还
是那几首，容易使人审美疲劳。这也是作者涉猎不足之故，除了这些
教科书的常见名作之外，找不出其他作品可以抄。
其实诸如黄景仁的绮怀：“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥，似此
星辰非昨夜，为谁风露立中宵。”或如王国维浣溪沙：“天末彤云黯
四垂，失行孤雁逆风飞，江湖寥落尔安归”，或是“试上高峰窥皓月，
偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人”，或者朱孝臧浣溪沙：“独鸟冲
波去意闲，瓌霞如赭水如笺，为谁无尽写江天”。这类作品或许不一
定是千古绝唱，拿来镇一些文场局面也绰绰有余了。问题是现今的网
路小说作者或许连这些作者的名字都没听过也不一定，更别说其作品
了。
总而言之，小说中抄袭诗文这种情节不一定是剧毒，要看作者怎么写
怎么用，不花心思就拿着教科书级的诗词文章来用，看多了再好的诗
文也难免令读者索然无味。