（有雷）
重返东京爱情故事（上）：青春、三角与纠缠
东京爱情故事
记得当时我才大概大学毕业，刚考上研究所的时候，同学都在看“东京爱情故事”，先是漫画，后来有电视剧。三十多年后的我，现在回想起来，故事情节多半已忘记，只记得剧中女主角赤名莉香活蹦乱跳，勇敢表爱，又非常地可爱，那时候得到很多男同学的欣赏，她成为众多男同学谈恋爱对象的理想型，觉得爱一个人就要像赤名如此，要爱得很奔放不受拘束。时隔30多年，我再重新看东京爱情故事，有了很多不同的想法。
我非常鼓励没有看过东京爱情故事的人去看看当年的神剧，尤其注意其中如何表述爱情故事，去看看当年风靡一时的由铃木保奈美饰演的赤名莉香，再想想看自己的爱情。
青春、三角又纠缠的爱情
先谈影片中故事性的观感部分，第一个感觉这是一个青春的爱情故事，剧中没有老年人、没有小孩、没有病人，角色的年纪都是二十四、五岁的年轻人，属于成年早期的爱，这年龄层的爱，相对自由具理想性，不太在意现实的柴米油盐酱醋茶、身体安泰否与社会性框架，莉香喜欢上司就可以和他的上司有情爱关系；三上只要有女人，不要谈恋爱，满足当时生理需求即可。
第二个感觉是，东京爱情故事在描述恋爱的三角关系会发生的事：完治喜欢里美，里美喜欢三上，三上又认为里美要能安稳最好和完治在一起；但完治又觉让里美追求她最喜欢的三上才是最好的，然后完治又会因心疼里美而介入三上和里美之间的情感冲突。在这个架构下，莉香和长崎（医院院长之女）像是个外来者，闯入爱媛县的高中三人组的三角恋情（二男争一女）系统之中，但是莉香和完治这对男女朋友终未能修成正果，而三上和长崎最后修成正果，同时这三角恋情又混杂着友情和爱情的纠结。
对！正因为这种纠结，让我产生第三个感觉，这是一部描述“情感纠缠”的戏剧，爱情要顺不顺、要断不断，因为纠缠，让我看得很辛苦、有点累。但似乎这就是真实人生的写照！
所以，青春、三角和纠缠是我重看这部影集产生的三种感受。
单爱与多爱、深深地纠缠
第二个部分是此部戏剧里头的心理学意涵。
有一个说法，爱情是心动时刻的连缀。心动时刻就是在面对对象的人事物心情触动的那个瞬间，比如看着对方的画作想像这个人画画时的专注神情，自己内心因此油然而生的心情触动；或是对方对你所展现的不经意微笑触动着自己；或因为在车上看着对方认真倒车的神情，顿时觉得对方帅爆！ 等。
这些心动时刻是一个爱情的“点”，点与点之间的联缀构成了爱情的一条线，指向对方，让自己喜欢上对方。但是心动时刻的连缀，在爱情的向度上都应该是指向同一个人。在我认知的爱情图像上，爱情具有单一、独特及独占性，意即爱情是发生在两个人的关系之中，当发生之后，应该会排斥再和别人建立爱情关系。它（爱情）往往被描述为：两人相望，彼此注视观察，同理著对方，然后两人之间的距离越来越靠近，以致于亲密结合，身心相应。所以爱一个人要和对方产生情感交流、身心相应，最适当的形式是一对一！
或许是因为每人都只有一个脑袋一个身体。任何多于两个人之间的关系都会显得太拥挤，和他人分享爱人或将自己分享给两个人以上（含），都会打破爱情单一、独特及独占性，试想若爱我的人，他爱我的言行举止，都会发生在另一个人身上，我将会感觉自己对他并不特别，或许更会感觉自己像膺品！直接戮破爱的氛围，我对他的爱情感觉顿时消散，这也就是莉香发现完治虽然跟自己在一起，却仍爱着关口时，感到非常“不舒服”。
当然，自己的伴侣爱上别人状况所感到“不舒服”，很容易被我们理解。这个现象在婚前通常被描述为“劈腿”，在婚后被描述为“外遇”，都带有社会舆论的负面性。但是在莉香身上却是矛盾的，她一方面认为喜欢一个人就应该勇敢追求，不须考虑社会眼光，例如莉香曾和她的上司和贺社长发展婚外情，她当时也知道和贺社长是已婚身分，所以她告诉完治：“你告诉我，如何停止喜欢一个人？！”。我认为莉香当时心中的主张是：爱上就是爱上了，不要也不能压抑，而且这是我跟你之间发展的关系，和你老婆无关，我尽管示爱，是你要考虑你老婆和我的利弊得失，不是我
。这个主张某个角度来说没有问题，但是莉香对完治的感情，却没那么潇洒，她勇于对完治示爱，却受苦于完治没有把百分百的爱意放在他身上。也就是说，她对完治的爱情，不若她想像的纯粹，她还是会在意完治旧爱关口的干扰。
我们都在社会文化之中，爱一个人要有美好的结果是需要考虑社会性的，不管是别人的眼光或是对象其他的关系状况。
其实这里深入一点的讨论，涉及“开放式关系”（open relationships) ，尤其是多元之爱（Polyamory），比如像武侠小说中的段誉或韦小宝，可以同时爱多个人，并且在每一个对象的当下，都是真心的（多角忠贞）！我只是怀疑在那种情况下，当我爱两人以上或是我所爱的对象是博爱之人，我是否还能体会到爱情单一、独特及独占性的本质？这样还算是爱情吗？
回到东京爱情故事，如果莉香是不顾社会性眼光，勇敢示爱的人；那么三上也是见一个喜欢一个、就上床，勇敢示“性”的人。这两个人在爱情光谱上偏向“多重爱、开放关系”的代表。反观完治和关口，他们比较服从社会文化允许的视角，在爱情表现上是单一对象。
另一个本剧的心理学意涵是纠缠，在前述谈及完治、关口及三上这群爱媛三人组长大后，纠缠在友情和爱情之间；另一个纠缠的因子，是以前从事爱情研究发现的，在“片段”和“大局”之间的纠缠。
我们知道一段爱情是由“在一起见面的现场”（关系现场；或称“相处片段”）和“不见面的个人时间”（非现场；整体；大局）穿插交织编成的，处于“在一起见面的相处片段”时，两人约会，共同经历一些事件、造成心动
等，在“不见面的个人时间”里，个人就会以“想念”来强化他的恋爱心情。而在不见面的时间里，我们的爱情是居住在语言言说的“关系大局”之中，人们使用语言描述自己和对象间的关系状态，一种局面，称“关系大局”，比如说：“我爱他”、“我们现在是男女朋友”，关系大局的描述提供一种安定，使得人们散乱的生活现场有所归宿，有序，关系得以清楚。但“关系大局”永远要接受爱情相处片段所发生的事情，及其后继所带来的感受所修正。
在一般的爱情状况中，爱情的“相处片段”和“关系大局”是合拍的，同步调的，比如“他下班第一时间就来找我，因为我是他的女朋友！”这样的相处片段（他下班第一时间就来找我）和关系大局（我是他女朋友）合拍，这种描述就没有违和。但是当“相处片段”和“关系大局”不合拍，甚至相反，就会陷入心情纠缠的状况。
如果莉香看到完治：“他下班第一时间就去找关口”，甚至完治还说谎骗她，那她内心的“关系大局”一定受到损伤，她可能心中不时会响起：“我们还是男女朋友吗？”。“关系大局”和“相处片段”的不合拍，纠缠感觉因此产生，东京爱情故事几乎处处产生纠缠。
所以观赏东京爱情故事，会感觉到强烈的纠缠感，就像前述。剧中的爱情故事发展不是沿着时间线性两人之间的状况愈来愈好，而是爱情要顺不顺、要断不断的感觉，大部分的人可能都为赤名莉香感到纠心。故这部影片纠缠在友情和爱情之间；纠缠在“大局”和“片段”之间。它所散发出来的心理学意涵，就是纠缠之爱，这也经常是爱情经验中痛苦的来源，观众会因此觉得蛮沈重。
（本文已刊登发表在某网站）