爱爱内含光，是什么光？性爱之光吗？-谈性的一生
爱爱内含性之光
虽然台剧“爱爱内含光”已经上映一阵子，后来的我才了解到，在某个角度来说，这是一个谈“性爱生命史”的影集，如果还没观影的读者，劝你就此打住，等到影集看完后，才能比较了解我接下去的描述。
剧中以“爱老师”（邱瞹 ，詹子萱饰）一家人为主轴，描述“性”在爱中的情况与位置。为什么会说性在“爱之中”，因为在爱情的进程中，伴侣之间逐渐加大身体面积的接触与结合，到达做爱是爱情过程的峰点，往往也是爱情发展历程中自然的现象，如果只撷取“峰点”尝试，那原本撑起峰点的其他爱情过程，是否可以真的被无视？所以性行为原本的脉络是存在于“爱情”之中，到底真的可以单独只追求性行为吗？它可以不会影响到一个人的感情生活吗？也就是说，“灵”与“肉”可以分割得很彻底？很干净吗？我们尝试从“爱爱内含光”一剧来回应这个问题。
让我们把“性”和“爱”分离吧！
我们先来看邱暧的爱情好了，我认为她代表了青春恋情的一种型态，她的座右铭“做爱不恋爱”，就是尝试把“灵”与“肉”切割，换句话说，“爱”归“爱”，“性”归“性”，性可以从爱中独立出来，也就是说，人们可以单独地追求肉体上的欢愉，而不涉及与对方之间的情感。在我的想法中，这反而是“性交易”的一种特别样式，只是交易中没有金钱，而是肉体快感的交换，这种形式的人际关系，现代称为“炮友”，而在剧中邱暧和周平克一开始就是“固炮”关系。
这边出现一个可以讨论的问题，“性爱欢愉的程度真的可以和感情不相关吗？”，换言之，“一个包含着情感和爱的性行为，真的和没有任何情感的性行为，两者产生的欢愉程度没有差别吗？”或者反过来说：当对炮友性行为产生的欢愉，和当对喜爱的伴侣的性行为，两者产生的欢愉程度相当时，是否可以说我们对炮友产生情感上的喜爱？”，剧中邱暧订定“床友规则”，不接吻、不抱抱、不过夜，就是想把“单纯性行为”和“有感情的性行为”划分开来，尝试律定一个界线，但是最后失败了，先是周平克动了情，后来邱暧也体会到主观意识上出现的“理想对象”（戏中的
学长），并不见得是真的内心所需要的对象，她最后也爱上了“炮友”周平克。
炮友关系是爱情关系的仿制品
再来我们也可以假设：炮友行为其实是一种模仿，在炮友状态中，似乎当事两人会沈浸在仿佛恋爱中的CP感，顿时填补孤单的状态。在剧中有一幕是邱瑷在找炮友作爱前，被要求相互出示“医疗干净证明”，才能打炮，也让当时的浪漫气氛瞬间冷掉。但还末出示“医疗干净証明”前，男的帅、女的美，似乎让人觉得很登对。
所以到底“性”“爱”可分离，达成“做爱不恋爱”呢？或许对某些人是，但对某些人却不是。就我所知有些人会撷取这样的爱情“峰点”后，不满足于性欲的解决，接续想发展爱情的其他部分，因而造成对方困扰的后遗症。而在剧中，客串的凯莉问邱暧：“那会不会妳所谓的性爱分离，只是妳怕妳自己产生期望？假设妳今天在一个交往关系，然后你的另一半跑出去外面约炮，这样妳可以吗？”显然对很多人来说并不可以。而剧中更影射邱瞹有可能是她小时候错误地解释他父亲的外遇，使得她不敢爱上他。
性做为压力的抒解
再来看邱家儿子邱宥森的恋情。就“爱情”这一点上是跨越性别的，剧中邱宥森是男同志，许多性行为发生的场景，像是在抒发某种“张力”，如被警察追逐后、在灵堂前发出口角冲突后 。好像必须借由性行为的抒发，压力感才得以被承受。这似乎也是我们日常谚语“床头吵床尾和”所要表达的一种现象，也隐约符合一般的想法，性行为是抒发压力的管道之一。有某种“不打不相识”的味道在。
剧中也处理同性恋不为当时社会所接纳的现象，或许现在仍有此现象，只是程度稍微轻了点。
外遇抵抗法
邱暧的姊姊邱葳和老公的爱情中，则陷入中年并不少见的“性危机”。邱葳和教授老公的结合是因为“师生恋”，当时邱葳年轻又漂亮，而那时单身的林世桀教授深受吸引。心理学家史坦伯格教授曾指出爱情有三元素：亲密、热情、承诺，分别代表爱情中的心理情感、身体驱力和责任面。邱葳和教授老公的结合，如同大部分的恋情，有很强的身体驱力成份，而心理的情感和责任其后攀附上来，这样型态的爱情却也造成后来邱葳的婚姻危机，当婚后的热情消逝，身体驱力上不来时，邱葳满脑子想的是再度点燃教授老公的热情之火，让他再有兴趣，同时也对老公指导的身材曼妙
年轻女学生充满敌意，视做竞争对手，怕因此失去老公，毕竟自己能当时也是靠着青春肉体掳获老公的心
害怕失去老公的焦虑，让自己脑袋中上演的想像情节，向老公透露时，都让老公林世桀觉得荒谬至极，但一年轻女学生试图勾引林世桀时，林世桀虽然心动，但他仍以心理的情感和责任，抵抗了身体的诱惑。这一幕心理交战，让人看得心惊胆颤，所以遇到婚后有外遇机会的人，都可以尝试以心理情感和角色责任来抵抗外遇的性冲动。
性在中老年的演化
最后我们来看看邱家家长邱正男这个角色，性在这个年纪身上的人，基本上它已经衰退，爱情的三元素论，几乎已成为爱情双元论，“热情”几已消逝，心理学的研究也显示爱情在这个时期，“浪漫爱”已经转化成“好友式的爱”，爱情仍在，只是外衣不同。但在这个时期的男性仍对性保有想像与怀念，他可能像邱正男一样仍然偷看色情影片打手枪，在自己的想像界玩乐，但实际上不会去执行它，当然年纪大也没有能力执行它。
对想像界的认识
对大部分男性来说，通常伴侣的对象有想像界和现实界两种。想像界是他内心的小剧场。在常常见到的现象之一是男性有伴侣后（不管未婚或已婚），眼球仍然会“不安份”地飘向其他吸睛的女性，包括路上走动的女性、隔壁的邻家女孩、杂志上的女模、打火机上的艳照 ，这并不代表男人不忠于他的伴侣，而是那些是“不可能得到的”，大多在自己脑海中想像自嗨。
在以前网络不那么发达的年代里，青少年男性以至于成年男性，他们的电脑内，往往有一个神秘的D槽，有时还有密码保护，不管这些男性是否有女友或太太，当伴侣不在身边，四下无人的时候，这些男性就打开电脑D槽，欣赏里头的影片或相片，以获得某种快感，这些影片或相片，就是传统指称的黄色影片或相片。但为什么会在伴侣不在、四下无人的时机观看呢？因为大部分的人会认为这是黑暗面，也怕伴侣误会，独自偷偷地一个人进行就好。剧中邱正男就是如此，他观看影片时，被他太太抓到。很多不理解男性的女性，会以为先生“精神出轨”，其实不是，因为这些男性
并没有对影片中的女性拥有情感和责任，而影片中的女性也没有侵害观影男性的配偶权。
所以人一但到了中老年就要认知到，婚姻中的性几乎无可避免地逐步退隐，性可能像剧中邱正男夫妇一样，打打嘴砲，“口交”，偶尔一起思念年轻时的美好。
其实性启蒙于童年；奔放于青年＇就像邱暧、邱宥森的状况一样；收歛于中年，像邱葳遇到的情形般；衰退于老年，如同邱正男的情况。但～
爱情却不因性的消逝而逝去。
（相似内容已发表在某网站）