《台湾老桌游》：当时政府认为《大富翁》有“赌博性”，会对儿童的心理健康有不良影
响
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由此去——翻开台湾桌上游戏的篇章
桌上游戏一直伴随着人类的发展，早至西元前3000年埃及出土的“塞尼特”、 春秋时期
的“围棋”，到今日我们在玩的 《大富翁》、《卡卡颂》等，人类似乎总是需要玩点游
戏来做消遣。玩桌游可以让人们达到一种忘我满足的心流经验，同时也能让人们达到一种
情感交流的目的。多数人的成长经验中，总是会与家人或好友玩过几款桌游，您还记得玩
过些什么吗？
台湾的“桌上游戏”从何而来？
过去台湾的桌上游戏被称为纸上游戏、游戏盘、游戏图等。民国90年代时代理德式桌游的
新天鹅堡公司使用“桌上游戏”一词推广此类游戏，人们才渐渐改以此词称之。台湾桌游
的发展受到许多文化的影响，像是中国、日本及欧美都有游戏传入。来自中国的游戏如“
象棋”、“围棋”、“麻将”、“升官图”、“兽棋”、“陆军棋”等。
而日本统治台湾时，日本人爱玩的游戏如“将棋”、“花札”、“歌留多”、“双六”也
都在台湾出现过，例如曾在新竹担任教师的黄旺成先生于1913年的日记中写道：“今天一
整天都下微雨下个不停。今早把鞋子包在披风里面，穿着木屐到学校。最近到学校的时间
比其他人来的晚，该要反省了。教完课，我发起抽虎须。花了蛮长一段时间，教师们很愉
快的玩双六。”欧美方面，日治时期时即有玩扑克牌与跳棋的纪录，光复后则有参考欧美
游戏而生的《大富翁》和《幸福人》等。
纯朴压抑──民国50年代以前的桌游
日治时期台湾曾流行过“四色牌”、“麻将”、“象棋”、“围棋”、“双六” 等传统
游戏，这在许多日治时期台湾仕绅的日记中都有记载。光复初期社会动荡，娱乐用品也甚
为缺乏，流行于社会中的仍是传统游戏，此时来自中国的游戏开始传入，如“升官图”、
“陆军棋”、“三军棋”、“兽棋”等，而日本味浓厚的游戏如“将棋”、“花札”、“
歌留多”、“双六”等则随日本政权而离开了台湾。
民国40年代时，开始有漫画刊物如《学友》会附赠简单的桌游，这是承袭日本刊物中会附
赠“双六”游戏的传统。民国50年代时，有《大富翁》、《龟博士升学》、《幸福人》等
游戏面世，但当时政府对于赌博的管制相当严格，所以玩桌 游与纸牌变得有点敏感。就
拿民国53年12月14日的《民声日报》中一篇新闻作例子，标题写着“大富翁玩具含有赌博
性，影响儿童心理，警方决予取缔”，内文甚至还说“这种玩具钞票极容易在无形中造成
儿童好胜赌博成性的恶习惯，危害儿童心理健康甚大，警方已严令所属密切注意取缔，尤
其要调查其制造的处所，予以扑灭，期能绝迹。”
同日的《联合报》也有相关的取缔新闻。看来当时政府机关并不认为《大富翁》是个好东
西，且甚至会对儿童的心理健康有不良的影响。出版商黎光行于民国51年登记商标，刚开
始发行《大富翁》不久就被当局为难，也许正因如此才在游戏中置入政治正确的卡片如：
“击落共匪米格机”、“敬军爱国”。不过这些因果关系纯属推论，由于年代久远，请教
黎光行的后人也无法得知当年的实情。
百花齐放──民国60至70年代的桌游
民国60年代起，国内经济已较为富裕，保守的风气也逐渐开放，对于卡牌游戏的压抑减少
许多，因此60年代初即有《飞车龙虎斗》这样精美有趣的卡牌游戏。此外，用少量配件即
可进行多种游戏的《万种棋盘》与独特的六角形战棋《大战争》也是此时期的作品。民国
70年代起，随着经济起飞，民生娱乐也有更多元丰富的发展，陆续出现许多新奇的原创桌
游，像是张莹镇先生设计的《天地牌》、《非洲寻宝》；胡衍荣先生的《地球大宝藏》；
未知作者的《包青天审案》、《大家来破案》等。
当时桌游的主题常取材于流行的事物，像是电视节目、电影、动漫、民间故事、运动等。
此时的桌游相当普及，许多出版社都在印制游戏，像是长胤、巨门、百盛、亚湾、大美、
年峰、琪品、春辉等，不胜枚举。此时台湾的小文具店四处林立，而店中皆会贩售这些国
产桌游。除文具店外，贩售小零食与玩具的柑仔店也会贩售桌游，这类店家贩售的游戏通
常形制较为简单，多为单张薄纸、纸卷迷宫游戏等。若以笔者收藏经验来看，这段时间应
该是台湾桌游品项与产量最丰富的时期了。
打入冷宫──民国80年代的桌游
民国80年代初，仍有出版社推出高品质的游戏，像是《银行大亨》、《三国痣》、《魔鬼
连长》、《三国志武将疯云录》等。这时期的文具与学用品上的插图流行可爱风，因此许
多游戏也带有这种美术风格，如《诊人医院》、《阿金企鹅》、《贝贝公主》。这些游戏
多半有原创的美术与机制，仍可以感受到制作者的用心。然而80年代后期到90年代，电玩
越来越发达，除了家用电玩的盛行，许多优秀的国产电脑游戏也相继推出，加以互联网
的流行，更加压缩桌游的生存空间。
桌游在80年代中后期因电玩流行而被打入冷宫，退居成为小众文化，只剩传统游戏如“麻
将”、“扑克牌”、“象棋”、“围棋”等仍有固定的市场。由于荣景不再，民国70年代
那些桌游公司纷纷退场，少数留下来的也只能苦苦经营。民国85年时来自美国的《魔法风
云会》在台湾游戏圈中虽掀起一股旋风，但游戏的人口仍远不能与电玩相比。
酝酿萌芽──民国90年代的桌游
民国90年代的国产桌游相当黯淡，冷清的市场配上屈指可数的出版品，桌游几乎要被人们
所遗忘。在民国91年时，新天鹅堡游戏公司进口欧式游戏，并以“桌上游戏”一词推广。
在该公司的努力下，桌游又渐渐为人所知晓。当时所引进的桌游并无中文翻译，因此需要
透过大量人力教学后才能够被接受，再加上电玩网游的强势发展，推广桌游更是雪上加霜
。当时大街小巷都是网咖，连线对战的游戏琳瑯满目，谁还会对桌子上玩的老派游戏瞧上
一眼呢？
民国90年代初期的桌游资源匮乏，无法透过影片学习游戏，多半需要自行阅读外文规则。
要找到愿意玩桌游的人也不容易，各地桌游爱好者会透过奇摩家族、 PTT等平台聚集同好
，当时的聚会地点多于泡沫红茶店、简餐店、咖啡厅以及少数的桌游店等。此时原创作品
寥寥无几，值得一提的作品像是《追迹者》与《The Hanging Gardens》，两款游戏都投
稿到德国并由知名出版社发行；以及《狡兔三窟》、《虎口拔须》等。民国97年时，发行
《大富翁》的老牌企业亚湾文具成立了新的品牌“Two Plus”设计新式的桌游，可谓是国
内桌游发展的一个重要指标。
桌游复兴──民国100年后的桌游
民国90年代时桌游退居小众文化，人们在资源缺乏下以满腔的热忱推广此种嗜好，没想到
于民国100年后竟掀起一股热潮。社会大众似乎重新发现桌游的优点与乐趣，桌游于是走
入许多家庭的客厅，也走入年轻一代的社交生活中，甚至进入校园以及各种专业领域作为
知识传递的载体。民国90年代末期全台桌游店数量不多，到100年后则如雨后春笋般冒出
。这些店家对于桌游的推广功不可没，店中提供游玩场地与教学，许多人便是透过此管道
认识桌游。
在原创的桌游设计上，由于国内创作环境自由开放，宣传管道多元如：集资平台、社群媒
体、书展、市集等，使得设计 师得以有舞台发挥，因此作品数量大增。由陈建村所带领
的台湾桌游设计工作室致力于协助设计师将原创作品推广到海外市场，使设计师可以专心
于创作，免却国外举办展览时的繁杂事务。透过他们的推广，许多国内设计的游戏得以授
权至国外发行，国人设计的桌游也逐渐在国际桌游界崭露头角。
由于桌游的应用越来越广泛，开始有书籍、绘本等不同领域的出版商跨界制作游戏，使桌
游的出版不再只是桌游圈的事情，例如信谊基金会出版适合幼儿的桌游、孟瑛如教授设计
适用于国小课程的桌游、侯惠泽教授设计用于学习台湾史地的桌游等。在学术研究上，桌
游相关的硕博士论文也是与日俱增，而研究的范围扩及许多领域，像是游戏设计、教育、
社工、 心理、企业管理等，其中以教育相关的论文数量最多。不仅如此，由于科技进步
，资讯传播的限制也越来越小，人们能透过YouTube等平台的影片来学习游戏与分享游戏
心得，当游戏有好口碑时便会以极快的速度传播开来。
然而，桌游的荣景下隐藏着一个危机，在资讯流通快速与印制门槛降低的情况下，桌游设
计的创意很容易被剽窃。因为游戏机制并不受法律保护，设计师花费大量心力测试调整而
成的玩法很容易被复制。这种为商业目的而沿用他人玩法的作风对于桌游的发展甚为不利
，可谓是践踏设计师的努力。长远看来是会影响相关工作者投入的意愿。
在民国100年后的这十年间，桌游确实如黑马一样在国内吸引了许多人的目光。书成之际
，仍是有许许多多的桌游工 作者全心全意地投入这个领域。而未来数十年后，桌游又会
以何种面貌存在台湾社会中呢？让我们拭目以待吧！
书籍介绍
本文摘录自《台湾老桌游：从大富翁、龟博士升学、到天地牌与飞车龙虎鬪，完整收录怀
旧珍贵老游戏》，联经出版
作者：陈介宇、陈芝婷