老游戏重弹, 倪睿南大师虽然近几年热门作品渐少,
但是看看他许多经典游戏仍是相当具有启发性!
这篇文章是小编的小小心得, 谬误之处有请大家包涵~
附图网志版: http://ppt.cc/2ITw
PS: 诚征Medici二手或全新(不知道这样偷渡有没有违反版规?XDD~)
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拍卖的游戏进行方式是桌上游戏中常见的一种机制，其分布程度之广泛与深入、几
乎在许多游戏都可以看到延伸应用的影子。拍卖物件在游戏中通常是完全或是部分
公开的资讯，搭配玩家们各自的判断、相互竞价直到某位玩家夺标胜出。拍卖游戏
之所以会如此受到欢迎，不仅是因为张力十足的游戏过程，更因为"拍卖"(Auction)
本身就是绝佳的主题，无须缀饰。
桌游界的拍卖游戏虽然众多，但是名留青史、让人津津乐道的经典游戏却总是出自
那几位大师的手中。其中最让人熟悉的名字就是在BGG登录多达435项游戏的多产设
计师："倪睿南"(Reiner Knizia)。
"竞价与拍卖"(Auction/Bidding)的游戏其实非常多，按关键字索骥应该可以查到
一拖拉库的游戏都有类似的应用。许多人听到拍卖游戏，通常会联想到拍卖会或是
竞价的电视节目(注一)。但其实在现代桌游的范畴，拍卖机制已经渗入许多不同的
主题游戏，成为游戏的一部分。
竞价机制在游戏中常见的用途是解决"顺位问题"。因为游戏的随机设计可能导致玩
家在游戏中因为顺位不佳导致无法获取(抑或是阻挡别人获取)高报酬的物件。因此
自由竞价成为玩家可以在同时间付出不等代价来取得物件的支配权(注二)；对于游
戏的设计师而言，每一个玩家行动的设计弹性也因此增加。简而言之就是：有钱就
是大爷！(或者：看阿～有凯子～)
Wolfgang Kramer、Richard Ulrich与Jens Christopher Ulrich在千禧年发表的经
典游戏："佛罗伦斯王子"(The Princes of Florence)就是很好的例子。玩家利用手
上的流动性资产(钱)来获取固定资产(建筑师／弄臣／公园／建筑物)；而这些固定
资产又可以经由变异的机会(职业卡／奖励卡／名声卡)来兑现。虽然说"佛罗伦斯王
子"的主题让玩家身处在中世纪的氛围中、发表伟大作品成为文艺复兴的推手，但是
骨子里就是"拍卖机制"的完美操演。
倪睿南大师(以下简称RK)是拍卖游戏设计师中的佼佼者，他的游戏被网友选出三款
作为"RK拍卖三部曲"(Knizia Auction Trilogy)。这三款游戏就是"太阳神RA"(RA)
、"梅蒂奇"(Medici)与"现代艺术"(Modern Art)。(注三)
小编手上除了"梅蒂奇"没有实体版之外，其余两款都算是平时开团的好选择。除去
一堆revision的游戏，RK的设计风格从最早的"现代艺术"(1992年)、"梅蒂奇"
(1995年)、一路走到"太阳神RA"(1999年)以至于后继者"阿蒙神"(Amun-Re，2003年)
，可以看到RK似乎渐渐的朝向增加主题色彩、淡化拍卖过程的繁复性；虽然有许多
玩家认为RK的拍卖游戏是换汤不换药，但是仔细观察在这段期间内的数款经典之作
，游戏的拍卖机制也是各有千秋。
所以让小编先从最初的"现代艺术"(以下简称MA)讲起好了。
现代艺术是一款轻型的卡牌竞标游戏，虽说游戏中会使用到些许图板配件，但是游
戏的主体架构还是玩家手上的拍卖卡片。MA的游戏目标非常简单，玩家身为现代画
作蒐藏家必须买入或是卖出场上的珍稀画作，然后画廊(银行)会在一季结束之后市
场总结画作的价值、并从玩家手中依照市价收购画作；游戏再经过四季激烈的竞争
之后结算手头上的现金，钱多者胜出！玩家会发现其实自己不是一本正派的艺术蒐
藏家而是炒作市场无良商人XDD～
MA是非常纯粹的"竞价"游戏，游戏的过程中就是不断的拍卖玩家手头上的画作。虽
然说拍卖的方式略有不同(这也是游戏的精巧乐趣)，但是MA仅近抓住竞价赛局的核
心精神：隐藏资讯与风险评估。所有的竞价游戏都脱不离这两者之间的交互作用，
就是因为资讯不公开(玩家是无法知道市场上哪些画作稀有、哪些存量充足)、所以
才有风险评估。
游戏中玩家判断的依据(确定资讯)就是自己手头上的画作、市场上已被交易的画作
、以及上一季度的画作价值。这些判断的依据将会影响玩家之间的交易金额：哪一
个画家的话会成为这一季的热门画家？哪一个画家会蝉联前三名热门榜？哪一个画
家的作品又会变成壁纸？听起来就像是股票市场的交易，有的时候一旦发现高价画
作被拍出，获利者往往就会由多转空急杀场上的冤大头！当然有更多旁观者会乐于
起哄、雪上加霜～
MA驱动玩家竞价的评分机制当然是源自于游戏定义的"画作收购价格"，但是玩家若
仔细思考这个评分机制、或许会发现一些不寻常之处。以一般的古典画作而言，这
些已故历史画师都是名留千古的佼佼者，以一般骨董拍卖市场上合理的情况应该是
："流通量越少的画作市场价格越高"；然而MA中却是相反，上场上卖出越多的画作
越容易引请大众的青睐而被画廊收购。这也就是为什么游戏被称为"Modern" Art的
原因，因为这些画师都是"在世"的人物，而这些画作仍被持续创作、而价格才以热
门程度决定！妙哉、妙哉～
所以小编认为，若是改变主题让MA的计分方式颠倒(越稀有的越容易以高价卖出)，
就会形成本质上相仿但是出价逻辑相反的有趣情况～
再来是现代艺术的后继者"梅蒂奇"(以下简称Me)。
虽说大部分玩家会认为MA的后继者应该会是"大师画廊"(Masters Gallery)，但是以
RK的创作历程来说，Me却是他的拍卖系列中重要的转戾点。
Me是一款非常精巧的竞价游戏，内容甚至比MA还要简单！玩家扮演梅蒂奇家族的红
顶商人，每一轮从港口中各自挑选1～3个货物来拍卖，一轮竞价、价高者得，毫不
囉嗦。这个阶段持续数轮之后，玩家装满一船的货物(最多五个)航向彼方换取利润
。游戏共有三天(阶段)，每一天结束之后银行都会依照货物的总值以及货物的热门
程度给钱，第三天结束后、最多钱的玩家胜出。
说Me是RK竞价游戏系列的里程碑，其最大的改变在于竞价流程的简化与物件价值的
累积。在MA中，竞价的流程非常多采多姿、但是物件价值不确定性极高，某种层度
上抹煞了利用竞价机制来取得优势的作用。RK在稍后创作的竞价游戏中(包括Me)，
极大的部分都改为采用一轮竞价的方式，其优势在于主拍者拥有最终控制权(最后出
价)，没有多余的拍卖方式、也增加玩家的拍卖策略(也有效减低游戏时间XDD～)。
这个看似有点偷懒的机制改动，但是却是对游戏的战略思考影响深远。
另外一个特色是流动性资产(钱)的固有化(私人)，也就是私人物件价值的累积。相
较于MA中，玩家必须穷于应付变动(风险)极大的互动市场，其主要原因当然是玩家
每一季的拍卖品最后又转回流动性资产(钱)，而当季累积的画作数量将成为下一季
的涨跌指标、而非个人获利的保证！换句话说，每一季玩家都必须审时度势、而无
法未雨绸缪～
Me作为RK拍卖三部曲承先启后的地位，原因就在于提供玩家将流动性资产固有化(商
品累积条)的策略面。玩家在Me中收益(尤其是越到后期)的一部分有赖于之前所获得
的货物种类与数量，越是认真获取同样种类的货物，就越有可能在后期得到钜额回
报、但是失去弹性的拍卖策略也有可能在其他货物种类上损失利润；是要每样都赚
一点、还是专攻一门来取胜，一直都是RK玩弄玩家思考的设计风格。
总而言之，Me提供玩家较为长远的战略目标、简化不必要的花俏拍卖方式，这是一
套非常干净俐落的经典拍卖之作～
在Me之后，RK的拍卖三部曲以完美的"太阳神RA"(就简称RA...)结尾。
以完美的拍卖游戏来形容RA可能会有许多玩家抗议，毕竟拥有拍卖机制的优秀欧式
策略游戏实在是太多、RA或许无法拿下大家心中的第一位；但是以"纯"．拍卖为策
略主体的桌上游戏中，RA应该是第一名(以BGG目前的排名)。(注四)
RA相较于前两款是为最成功(销售量最佳)与成熟的作品。玩家扮演埃及的神祇，利
用神力(筹码)操控埃及王国的兴起与衰落。游戏共跨越古埃及文明的三大纪元(古王
国、中王国与新王国时期)，每一个纪元都有不等的拍卖轮让玩家竞争尼罗河区域的
各项文明、文化、商业与建筑物。玩家在每一纪元结束之后会依照获取物品的种类
与数量计分(这概念当然也出现在Me与MA)，然而在最后的新王国时期结束之后，玩
家手上的建筑群与神力板块会给予最终的奖惩！
虽然说游戏有很多的板块(还有一只麻布袋！)，而且玩家的目标不再是金钱、而是
荣耀点数，但是RA仍是一款不折不扣的拍卖游戏。RA拍卖物件与主题的巧妙融合，
或许让玩家会有图版游戏的错觉，但是这仍然是一款拍卖的卡牌游戏，最为三部曲
的结尾可是一点都不唐突～
RA在游戏机制上与前两者相比已无重大突破，但是对于资产固有化的诠释更是淋漓
尽致：游戏中不只有建筑群最为固有资产、更有文明版块、商业板块、神祇板块与
灾难板块作为中介资产(／负资产)、还有法老板块的比较资产以及On & Off的尼罗
河／泛滥板块！多变以及丰富的取分标的才是拍卖游戏的核心精神以及策略思考的
原动力，RK终究还是悟到这一点，创造出这款最成熟的拍卖杰作！
若是深究RA的特色，我们还可以在游戏里发现"竞标筹码与机会拮抗"的小惊喜！因
位玩家每轮只有三枚(或四枚)神力板块，太早出手或许可以捡便宜、但是万一关键
时刻筹码用光可就太冏XDD～在一轮竞标不变的策略中，这两种特殊的结抗状态更让
玩家纠结、也更有趣。
从MA、Me到RA的演进过程，我们可以观察RK在创作拍卖游戏上的三项思考脉络：
1. 从单调的资产计价到多元资产计价、2. 资产固有化的比重越来越高、3. 更简化
与更限制的拍卖手法。在这三项演变中，我们也可以看到RK设计的互动市场隐藏资
讯是越加肆无忌惮的扩大，从MA还会每一季发给玩家手牌(可掌握资讯)、到Me就只
剩下每一阶段重复使用的货物组合(无掌握资讯)、最后RA更是数据库大融合，将整
场游戏的拍卖物件统统装进一只麻布袋来供玩家随机抽取！
RA的最终进化展现出来的是令玩家瞠目结舌的随机性(当然机率已经过繁复的游戏测
试)，而玩家们在捏一把冷汗之后却也发现："这些浮动的的风险居然是可以控制的
！"，借由上述的三项演化与游戏优秀的设计，玩家可以在越来越随机的风险市场穿
梭自如、而不会感到无所适从！
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"拍卖三部曲"是RK创作的黄金时期所留下来的杰作，小编认为这三款游戏或许不是
RK最满意的作品，但却是最能代表"拍卖游戏"的三款作品。其主题与机制的巧妙融
合，几乎让广大的桌游迷把RK与拍卖游戏画上等号、忘记他还有许多优秀的图板类
的游戏创作(像是两河流域或是泰姬玛哈陵)。
小编认为RK在拍卖游戏创作的过程中，演进的最终站是2003年出版的"阿蒙神"
(Amun-Re)。很多玩家或许会认为"阿蒙神"是RA的Revision版本，但其实不然！
(注五)虽然说"阿蒙神"是RK众多古埃及文明的游戏作品之一，但是与RK的其它相似
主题游戏相较之下，阿蒙神更加注重图板游戏的特征：拓朴概念。
RK在这款最后的拍卖之作降低"竞价"在游戏中的分量、并且适当的融合图版游戏的
地理特征与相对位置，创造出这款主题感浓厚的拍卖游戏。只可惜"最后的阿蒙神"
无法引起太多广大桌游迷的青睐(但是仍然不失为经典)，有可能是大家已经玩腻了
埃及主题风吧？
透过RK大师的"拍卖三部曲"，玩家对于"拍卖"这个名词可以有更深一层的认识。除
了游戏机制的演变，我们也可以看到玩家口味的迁移。直至今日，小编认为竞价机
制在现代桌上游戏仍然有很多可以发光发热的空间，这个古老的技巧到哪里都很好
用、永远都玩不腻！
注一：知名电视频道Discovery的"Auction Hunters"就是很好的例子。在美国这种
仓库盲拍算是非常盛行的交易方式，除了要知道行情之外、也要有门路将所费不赀
的宝物卖掉。
注二：拍卖的核心精神由知名的桌游评论家"夏农．阿霈克莱"(Shannon Appelcline)
在他的文章中有精采诠释。在此，小编更重视的是拍卖流程，自由叫价或是顺位叫
价？一轮竞价或是多轮次竞价？这些实现的方式都会影响玩家的策略思考。终究，
拍卖的理想得标价格就是次高出价者的天花板，但是加价方式或许也会受到顺位而
影响。
注三：也有网友将"梦工厂"(Dream Factory)或是"上流社会"(High Society)纳入形
成"拍卖四部曲"或是"五部曲"。
注四：RA目前排在BGG"竞价与拍卖"类别的第14位，若是仔细观察位列RA之前的经典
游戏，及大多数都是以拍卖机制为辅的图版游戏(像是TTA、电力公司或是大王)。勉
强来说"果亚"(Goa)可能比较接近"纯"．拍卖游戏，但是图版上的物件位置与玩家行
动让Goa不只是一场拍卖会。
注五：RA的Revision版本其实是"太阳神的祭司"(Priests of Ra)、2009年出版，国
内也有发行中文版。