[七年级生的BEING系25张推荐专辑] 三枝夕夏 IN db – U-ka saegusa IN db II
BEING在1998年成立了GIZA STUDIO厂牌，一开始的sweet velvet、rumania montevideo等
团体大致上和以前BEING赖以为生的乐团并没太大的差异，一直到仓木麻衣、爱内里菜在
商业上的成功，GIZA终于成为一个以女性VOCAL PROJECT为主的旗下场牌。
另一个影响GIZA歌手运作模式的因素，我认为是ZARD的坂井泉水。和B’z、DEEN、Field
of View等乐团卦不同，ZARD的音乐绝大多数都是委托BEING的制作组处理作曲编曲，而自
己经手歌词，BEING SOUND搭配歌词的个人风格，建立起ZARD的品牌。而自仓木麻衣以来
，GIZA的女歌手绝大多数也是采用这样的模式：德永晓人、川岛だりあ等BEING的幕后班
底，还有可说是撑起GIZA大半江山的大野爱果，对于三枝夕夏、岸本早未、竹井诗织里、
北原爱子等歌手在未成气候时可说是功不可没。
当时的情况几乎都采这样的公式，请德永晓人或是大野爱果写一首上口的旋律，搭配一个
适合这位歌姬的个人风格，好比说北原爱子的拉丁、岸本早未的舞蹈、竹井诗织里的都会
女子、滴草由実的R&B。这样的经营让GIZA的粉丝很容易爱乌及屋地喜欢上当时的新人歌
手，毕竟大野爱果不管我们怎么地嫌弃她，她始终写出来的旋律是有一定抢耳的性质。然
而这些抢耳的旋律可能当初的形状不是为了歌姬的风格所创作的，当编曲人强加特殊的乐
器风格于这些旋律上时，这群女歌手的缺点就被放大出来了，好比说，我们听久了以后实
在不会觉得北原爱子的拉丁非常正统，或是岸本早未的舞曲非常道地。于是，如果这些歌
手不从第二专长杀出一条血路，实在并非乐观。
当中我觉得摆脱花瓶傀儡角色最成功的GIZA女歌手，当数三枝夕夏。
MINI专辑“Secret & Lies”的时候，我们看到的三枝夕夏是一个几乎是脱星的性感形像
，以娃娃音的方式，演绎七首BEING团队提供的歌曲。到了“三枝夕夏 IN db 1st ～君と
约束した优しいあの场所まで～”的时候，仍是性感和小泽正诚的电子乐多于三枝夕夏个
人的魅力。
真正让三枝夕夏站稳脚步的，我认为是她的歌词：“吹きすさぶ风の中で”、“笑颜でい
ようよ”…励志打气的歌曲是BEING SOUND的一大风格之一，最典型的例子当然是ZARD的
“负けないで”，然而这样的歌曲其实词不好写，如果写的太过于喊口号那只是罐头歌曲
，然而三枝夕夏却从极为生活话的用词，写出了年轻女性对于生活苦闷的想像。
“今天的新闻 也会被丢在明天的垃圾桶里 就托付给命运 像是天空的云朵一般”
from “笑颜でいようよ”
“现在的此刻 以后也会成为过去 黑暗的天空 有一天也会架起彩虹” from “吹きす
さぶ风の中で”
个人觉得三枝夕夏的观察和简单的譬喻，比起BEING同时间女歌手的歌曲更为细腻，更为
贴近人心。而“U-ka saegusa IN db II”同时也开启了三枝夕夏尝试作曲的先河，尝试
作曲的GIZA女性歌手当中，最终有闯出名堂的，最后也只有三枝夕夏和高冈亚衣二人，虽
然未经过专业训练的三枝本人的创作，也常常落于过度雕琢、挤压的毛病，不过整体来说
，这张专辑收录的“いつも心に太阳”和之后的“太阳”、“云に乗って”等歌曲，她本
人对于这些带有哀愁、古朴氛围的歌曲，有着不错的Sense呢。
“U-ka saegusa IN db II”是三枝夕夏五张作品当中，各个层面都兼顾的好作品，我认
为这张专辑比“君と约束した优しいあの场所まで”这首歌HIT更为重要，它承接了三枝
夕夏在当时不甚乐观的乐界下应有的用心和创意，同时三枝的装扮也从脱星转型成BEING
惯有的邻家女孩，配上BAND MEMBER的阳光形像，老实说呢，个人较喜欢这一期的三枝，
真正的美丽从来不是靠脱衣服换来的，对吧。