2005-转变-
在这一年三枝尝试了三种曲风，从电子摇滚到抒情在再到庞克摇滚，可以说是有很大的转
变，可以象征小泽正澄在三枝夕夏IN db的第一个时代的结束，取而代之的是古井弘人的
时代(笑)。然而哪种曲风比较受到粉丝爱戴可以从销售量上面很明显的看出(笑)。
11th single “飞び立てない私にあなたが翼をくれた”
从8th single开始，三枝发行的速度如同开快车，八个月内发行了5张单曲、1张专辑、1
张DVD并且举办了演唱会。这首歌可以说是继“君と约束した优しいあの场所まで”另外
一首大器的曲子，论速度感、节奏感皆不输，反而多了一种君と约束した优しいあの场所
まで所没有的紧凑性(绝非因为曲子较短的缘故)，不过可能是Tie的问题吧(也没有像上次
那样初次搭配柯南那样有话题性)，所以没有像君と约束した优しいあの场所まで那样大
卖。我觉得三枝在驾驭快歌的能力在这一首可以很明显的听出来比君と约束した优しいあ
の场所まで好一些。我一直很赞赏三枝的作词创意，这首歌新光美音是翻译成“是你给予
无法展翅高飞的我一双羽翼”，三枝有不少都是写有关”爱”主题的歌，都能借由很广泛
的题材来写(相较之下同样以”爱”为主题的仓木麻衣，范围就比较小一些了)，这一点我
给予高度的肯定。一首歌绝对不能因为单单只有好的旋律(作曲)就能将一首歌曲给表现出
来，如果说旋律是身体(本体)，那就需要衣服(编曲)来包装，而歌词可以说是浅在的内涵
，小泽正澄不块是电子摇滚的高手，那种疾走的速度、编曲的层次感都有在编曲上表现出
来，精彩程度不输我前面一直在提的君と约束した优しいあの场所まで；大野爱果在这首
歌的旋律上的表现也不俗，我认为这首是为三枝量身订做的曲子，有配合到三枝的音域。
12th single“ジューンブライド～あなたしか见えない～”
接下来是受到粉丝喜爱的大器抒情歌─六月新娘。和出道时期的三枝抒情曲风格完全不一
样，是首正统的J-pop，也是第一首比较少用到synthesizer的歌曲。上Music Station的
造型更是让人惊艳，或许是三枝已经想到4、5年后她已经准备好要结婚而所埋下的梗吧(
泣)。PV里面终于摆脱不用再拿着麦克风唱歌了(泪)。负责作曲、编曲的是德永晓人，是
首相当优秀的作品，只是我觉得这首歌并不适合给音域较窄的三枝来唱，三枝在Live上的
表现这首唱起来是比较吃力的。整体来说，这首歌相当的温馨，歌词上的表现，不但写出
女子出嫁不安的心情，就连那种幸福洋溢的心情也写入了。
P.S
唯一让我不太满意的是封面，明明都说是Wedding song了，可是封面只有给我”六月”的
夏天感觉，阿呀！好吧，是我自己要求太多了，就连麻衣“永远より ながく”的封面也
让我失望一下下，我想看婚纱啊！！！(逃)
如果是我来拍，我会让三枝穿婚纱然后在大草原中架一个户外结婚典礼的party来取景。
(茶)
13th single“君の爱に包まれて痛い”
从这张单曲开始进入三枝夕夏IN db庞克摇滚的时代，也是一小段三枝销量不起眼的时代(
逃)。初听可能会对这首前所未见的风格有点不太习惯，只能说水野干子这位作曲家所作
出来的曲子比较不受到爱戴(冏)，我觉得这首歌是水野干子提供给夕夏的歌曲中最好的一
首，其他的我到现在依旧没办法接受，倒是这首我还是可以琅琅上口，而且很喜欢跟着
Live里面的夕夏喊“1！2！3！Jump！”，这首也蛮容易带动演唱会气氛的。就整体来说
，还不会很偏到庞克去，还是有一点点pop的味道在。另外从这个时候开始，编曲变成是
以古井弘人为主，难道是因为古井比较会编庞克曲风吗？不过我觉得包含接下来的四张单
曲(到)编曲变化没有很大，让我有点小失望(叹)。
未完(待续)….