※ 引述《hpwiser (花宅)》之铭言：
: ※ 引述《weber18767 (Cine 21)》之铭言：
: : 刚刚田口上场救援时，
: : 日本转播团队的摄影师直接一路跟拍上投手丘，
: : 再用仰拍投手绕一圈，
: : 很像电影或是电动的那种出场气势。
: : 在中职转播好像比较少看到这样拍，
: : 请问这个拍法需要什么特殊环境条件吗？
: 这个问题让我来回复你。
: 我就是被驱离的摄影师aka天母走廊战地记者，
: 通常场边摄影师进场拍摄的时机点是球赛暂停，
: 例如：
: 一局主队先发投手在投手丘热身、
: 一局客队先发投手热身时拍摄主队先发第一棒、
: 客队投手教练暂停拍摄主队下一棒打者或代打者、
: 主队全垒打绕垒、
: 或是有救援点时后援投手上场等等…
: 但因为我只拍摄G1G2，
: G1再见全垒打、G2龙王放火，
: 因此这两场没有符合主队有救援点的情况，
: 所以没有这个画面。
: 另外澄清一下，
: 我依然G1拍了14局、G2拍了12局，
: 所以没有被裁判驱逐出场，
: 但有被裁判警告一次 ，
: (可能是台湾第一位被裁判警告的摄影）
: 如果警告两次我可能就成为第一位非球员被驱逐出场的案例了….
: （不确定这样需不需要被罚款，还请乡民帮忙解答）
: 至于G2的清板凳，
: 如果各位有兴趣我再来还原当时情况，
: 但….我想说的是…
: 我应该拍的比日本转播单位还要好，
: 至少没有这么晃…..
大家好，我是天母战地记者，
因为工作的关系，
所以这么晚才来说故事。
首先先感谢L大的提醒，
原来“走廊”一词也内涵一些文化的嘲讽，
真的是上了一课。
我先说明一下当天的情况，
再来回复大家的问题。
台湾大赛是我职涯第一次拍摄棒球转播，
虽然过去几年也曾进出球场数次，
包含WBC或是球团主题日等，
但因为拍摄的方式不同，
所以每位影像工作者在进行不同领域的工作时，
绝对会在工作前事先做好很多功课，
并进行各种突发状况的模拟，
（因为在工作现场没有时间让你去思考与判断，
等你想清楚了，画面也没了）
当然清板凳的情况也是在我模拟的范围内。
当天转播单位交付给我的任务，
希望画面能像MLB转播那样的运镜、
像电玩游戏那样的运镜，
并告知我在什么时间点上可以进场拍摄，
如：
开球仪式、啦啦队场内热舞、
一局主队先发投手热身、
一局客队先发投手热身时，拍摄主队第一棒打者、
客队投手教练暂停时，拍摄主队下一棒打者或代打者、
主队全垒打绕垒庆祝、
各局间换局时拍摄主队keyman球员等…
（即比赛暂停的时间内，可以进场拍摄，不能影响正式比赛）
当然我的通行证上也有核准进入拍摄的区域，包含球场内。
在冲突的瞬间，
我会决定冲进场拍摄的原因有以下两点：
一、此时是三出局，而所有球员也冲进场，所以是比赛暂停时间，因此我可以进场拍摄。
二、球场内其他摄影机的位置，只能拍摄第三人称视角的画面，而我是唯一一机可以拍摄
第一人称或第二人称视角，这种具有高张力视角的画面。
也因为如此，我冲进场拍摄，然候就发生了你们看到的那样。
在被阻止拍摄时，第一位阻挡我的裁判是帅煇老师，他告诉我：“请我先离开这里好不好
”
他给我的感觉是，
他可能怕冲突伤害到我与摄影机，
因此希望我能先离开，
（我不确定是否真实，这完全是我个人感受，比较感觉帅煇老师很暖男）
而后才是邱老师入镜阻挡，
并在冲突结束后，
跑来记者摄影席警告我，
叫我不可以在比赛进行中进场。
（但我其实不确定裁判给我的警告跟给球员的警告是否一样，第二次就会被驱逐出场）
至于冲突的场面能不能拍、
或是可不可以进场拍这件事、
或是该不该转播出去、
或是转播出去是否会影响下一代之类的问题，
其实这种鸡生蛋蛋生鸡的问题我依然没有解答。
我希望我传播出去的镜头语言，
是球员们认真与渴望胜利的执著，
因为在乎胜负而对于每一个play有着各种不一样的情绪，
（尤其很多球员经过了秋训、春训、国际赛、伤后复健等）
透过大众传播媒体传达给不论是赞助商、或是曾经离开球场的球迷们看，
让更多人更喜欢这个运动，
让更多资源可以投入这项运动。
（我认为比起以前的假球事件，大家宁愿看球员对胜负的执著而清板凳这种大场面吧）
最后，我认为台湾（或是中华民国、或是中华民国台湾）是一个尊重专业的国家，
虽然我跟裁判对于“比赛进行中”的判断不同，
但相同的是我们都是秉持着各自的专业与职责，
做自己应该做的事情，
（我不认为我进场拍摄是错误的、但我也不认为裁判驱离我是错误的）
所以没有理由我或裁判任何一方需要受到批评，
因为我们同时都在做应该做的事。
（但我不会讲这是“对”的事，对错定义太复杂）
但未来或许有机会，
联盟可以考虑持续在例行赛放宽更多不一样的拍摄方式，
并订定更完整与详细的规则，
（例如：进场拍摄需要穿戴护具之类的、或是什么时候可以进场拍摄、什么时候不能进场
拍摄）
来服务更多球迷，带给观众更多不一样的视角。
以下回答网友问题：
一、摄影机没套其他调色，原色传输给OB车。
二、因为导播需求希望电玩感，因此光圈全开并使用长焦段拍，让景深更浅。
三、“别人在吵架，我却把裁判拍的这么浪漫”的原因是，光圈全开裁判贴近镜头（当时
使用焦段约莫35mm，因为想拍出临场感所以赶快使用较广的焦段拍，如果有人质疑要拍出
临场感应该用12mm之类的焦段才对，我知道该换12mm来拍，但没时间换镜头……….）
四、虽然都是用稳定器画面有一定的稳定度，但绝大部分镜头都使用85mm-120mm左右的焦
段拍摄，焦段越长画面越容易不稳，反之亦然，所以这真的需要长时间的练习，并不是单
纯上稳定器就可以达到稳定的程度。
五、机身上了稳定器，就不能打开机身内建的防手震，（学摄影的应该都会明白）所以并
不是机身达到稳定的效果。
六、很多镜头看起来很危险，例如：差点被捕手回传球K中、差点被下一棒打者热身挥棒
尻到，但其实是因为使用长焦段的关系，利用镜头压缩产生。事实上我也会怕被K到，但
为了让画面更有临场感，该怎么办就怎么办，但保护自己不受到职业伤害也很重要。
七、林智胜这三个字，在台湾棒球史上本来就有一定的位置在，所以我从人的正面拍摄到
他背后的球衣号码与名字，这全台湾的摄影师都一定会这么做的。（不是我拍的好，是林
智胜那三个字就代表好）
这次的台湾大赛，应该是第一次使用稳定器搭配长焦段在场边执行转播工作，承蒙各位的
批评与指导，也感谢某些人的喜爱；我想说的是台湾有很多优秀的影像工作者，比我厉害
一百倍的更是不计其数，但也因为这件事可以让更多人知道，台湾的影像实力其实不输ML
B，外国的月亮没有比较圆，台湾的影像技术不比别人差。