前言
代po。朋友Ona在另一个同为舞者的阿米朋友的威逼利诱（？）之下，难得地写了不短的
舞评。基本上完全不是阿米的Ona，在亲友团强制安利下，以一个舞者身分正经八百（凎
）地评价郑号锡的舞台、舞蹈，而因为时间点又非常刚好是在号锡的生日前，所以我便代
替没有PTT帐号的朋友po出，以连载的方式进行。希望可以喜欢郑号锡、喜欢BTS的朋友可
以一起讨论XD
舞蹈专栏 by Ona：15年现代舞、8年芭蕾到现在偶尔国标舞仅作自娱，从不认为自己有当
舞者的资格。现在只是个什么舞和舞台都看看的人，认为有趣的舞作和舞者可能出现在任
何地方。但也很意外现在感兴趣追踪的对象会是偶像，非饭亦非路人，只关注的舞蹈，好
奇这样身处偶像圈的年轻舞者会生长成什么样。
三鼓舞与popping结合下的现代庆典：一次概念性与舞者诠释性兼备的完整迷你舞作
https://youtu.be/B-2KLupMX7c
确实是一眼就会惊艳的舞台，不论是舞台布景或是整体编舞设计，都是让大众眼睛一亮的
配置，因此对于引起的话题与讨论热烈程度并不意外，可以算是兼具大众娱乐性和其主题
内涵的讨论意义。在年末颁奖典礼以这样的企划和规模登场，bighit的企图心由此可见。
（注1）
作为开场，布幕拉起的同时，升降台上的郑号锡登场，在镜头拉远的瞬间整个墙面的立体
大型舞台上马上告知观众这个舞台是包含了庞大舞群为视觉基础的。然而同时，在墙面正
中的郑号锡，一个漂亮俐落的转身敛起身子，几乎宛如太极云手般的准备式站定，又确确
实实的宣告，他是主角，他是众多舞者中，这支创作唯一的诠释者。三鼓舞群不过是他的
肢体诠释下的鼓点伴奏，如同翻飞的韩服小氅衣一样，都是整体表演不可或缺的元素之一
，但也只是整个舞台图像其中的元素而已，唯有他才是主角，不需要道具与群舞配合，他
是这个舞台的诠释与创作者，这实际上是不折不扣的独舞。
以鼓为题，是节奏非常鲜明的音乐与编舞，而他用肢体的呼吸吐纳把编舞分出了不同段落
，但每个段落却又不存在明显断点，而是绵延的。他巧妙地用极高的肢体控制能力与技巧
，在不同段落间制造了细微的角度、力度差异或是重心转移，和在延展方面的更加强调，
完成了不断点的过渡，达成绵延但段落节奏切分完整的肢体诠释。这和他一贯切分明显、
节拍抓得俐落又准确的风格稍有差异，这样肢体运用细节处理的不同，可能也是在以鼓为
配乐、鼓点过度分明强烈的状况下，他对音乐所做出的理解，以连绵刚中带柔的肢体诠释
来平衡过于侵略性的乐曲。
所谓的舞蹈实力，并不是在踩点、控制力、力道和身体幅度，这是对舞蹈极大的误解，这
些都只是舞蹈最表层表象，也是最基础的技术要求。舞蹈的实力在于当技巧基础练成反射
动作以后，舞者遗忘技巧，进入了身体作为媒材的状态，来表达舞蹈的动机、内容、情感
等诠释，这才是舞蹈的灵魂所在。
身体的延展也是这次舞台的一个亮点，尤其在随着氅衣地翻动牵引下更显得视觉效果极佳
。氅衣与编舞相映成彰，许多人认为这衣服过于宽松拖沓不适合作为舞台服装，有影响发
挥的问题，然而在全团只有他这件结合材质较硬质、重量感明显且长度较长的情况下，实
在难以不设想这是有意安排的结果。舞台设计中舞衣是绝对重要的，衣服影响了舞蹈看起
来的样子，而这是绝对是一次舞蹈和衣服结合一加一大于二的成功案例。当然，要撑起这
样的服装难度颇高，而他担当得起。每个动作几乎都可以看到他牵动了全身的肌肉使用，
不是单纯的手部或脚步动作，从背肌和腰间带起的发力非常明显。随着他翻身踢腿，氅衣
翻飞得如此符合主题与情境，几乎可以看见宽袖下他肌肉的发力与力量走势，让氅衣随他
所欲，在该扬起的地方扬起、该回旋的地方回旋、该摇曳摆荡的地方摆得恰到好处，完成
在高技巧基础上，渲染力与观赏性极高的演出。（注2）
不赘述细节技巧与舞蹈基本功，单纯讲整段舞蹈，他也是唯一真正将现代技巧的popping
融入民俗的配乐中，而不是单纯使用民俗舞蹈来进行民俗音乐的表演与肢体应用。首先是
主题无疑是传统民俗的，而他是popping出身，但舞蹈编排与肢体运用却可以说是非常现
代舞的，这是非常有趣的“主题—技巧—编舞”三个层次之间的冲突与融合。编舞中没有
什么炫技的动作，也不是popping routine里面常见的动作组合，更多的是身体延展与强
顿点的极端交错。这样的爆发力与延滞感交替下，形成了强烈的舞蹈叙事性，而尤其当郑
号锡昂首跃起，踏出鼓阵走向前舞台，把编舞带向小高潮，而最终以一个微敛平移滑步回
到鼓阵中，更像是一个段落性的章节宣告。
一个引发关注的则是他选择赤脚跳舞，不过似乎大众着重点在视觉性方面。然而实际上赤
脚跳舞是非常现实的技巧与表演需求。什么样的舞需要赤脚才表现得好？什么样的诠释需
要赤脚练习才能掌握需要的舞台张力？透过高于舞台的上方视角饭拍中，可以发现他的脚
步细节很多，脚步在支撑、施力、受力与重心转移都非常清楚，这实际上是对编舞相当现
代舞、舞衣相当宽松拖沓等前提与限制的技术上应对。这个舞台需要牵动全身力量、需要
爆发力与延展度，而赤脚则可以更细节与快速地变换所需的力量并稳固下盘，表现出应这
舞应有的、也是我们最终看到的样貌。
因此，所有亮点分析都会回归到整体舞台，不论是韩服氅衣、现代舞式编舞、赤脚、三鼓
舞背景乐以及叙事强的肢体诠释，每一个都是环环相扣的设计。使舞台成为一个在创意、
配置、编舞与舞者方面都配合得相当好、完整性高、各面向都有处理到的演出，也是这个
舞台值得认可的原因。当然，也不能说是没有缺点的，整个舞台毕竟只是一个intro，而
且分成了三部分，造成其实每一部分都让人有才开始进入高潮就结束的问题。郑号锡一分
钟的独舞，让上述所有的细节与亮点都只是点到为止，是确实存在但也不够清晰，让人觉
得刚酝酿起好了起、承的部分，却在正要进入转的瞬间嘎然而止。当然要对偶像取向、且
是年末电视台集体舞台有这么多要求也太过强人所难。郑号锡这次确实是可圈可点，清楚
地展现出他做为舞者的深厚实力与舞台基底，对“popping—民俗—现代舞”的精采诠释
也使人对他的舞蹈可塑性更加期待。
注1：根据181216发布的BOMB，得知把韩国民俗表演艺术放到MMA年末舞台的想法正是来
自郑号锡。KBS一位安可舞台时，他第一次提议把韩国传统四物游戏的表演形式融入，而
当其他成员还在怀疑舞台融合可行性与“你怎么想的出这种融合”的时候，他已经和工作
人员确认能否支援此想法。如此创新且勇于尝试想法展现出他对舞台呈现方式的野心，也
让人不禁猜测是否他对舞台做为一个整体的制作有自己一套想法，也有着学习对这样整体
舞台概念性建构的意欲。
注2：MMA花絮公布后，多个练习室版本意外引起对于跳舞所需服装的讨论，发现许多人认
为正式演出版本的韩服遮蔽肢体颇多而感惋惜。然而，事实上若没有韩服，则整个韩国传
统表演艺术的舞台主题则完全缺环，这支舞就只是一段单纯厉害但没有意义的动作组合。
具有主题与所欲传达意象的舞蹈，从舞台设计、音乐、灯光、服装与编舞都是主题的构成
元素，各元素之间相互配合最终才组成一个具有完整意象的舞蹈表演，而韩服正是连接跳
著现代popping的他和传统三鼓舞的中介。之所以给予郑号锡MMA intro高评价，正是因为
整个舞台的主题设计完善，而他作为舞者完美诠释主题，不是因为他舞蹈技巧高，而是把
高技巧用于诠释主题与意象到位，这才是舞者真正的工作。舞蹈不是炫技，是在表达。