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重点
1. 奇数阶的轻微增加被发烧友描述为“明亮”、“刺耳”、“僵硬”
2. 当您向任何放大器设计添加负反馈时，结果将始终是奇数阶的增强
即使反馈成功消除了大部分开环失真
3. 信号通过电路所需的固定时间有关。这个时间称为“传播延迟”。
问题是低频反馈效果很好，但随着频率的增加，传播延迟意味着反馈信号越来越迟
地到达以纠正电路
4. 放大器执行的负反馈分析是通过正弦波等稳态信号完成的。
聆听真实音乐产生的混乱、不断变化的波形。
与正弦波相比，不断变化的波形会使放大器更加失真！
5. 单端管机 以“内部细节”著称，而且它们的小功率输出具有惊人的动态性。
之所以如此，与 SET 放大器产生失真的方式有关。在低功率下，它基本上不会
产生任何失真这就是“内部细节”的来源。
但在大约 1/4 全功率以上的功率下，奇数阶开始出现（被 2 次、3 次和 4 次谐波掩盖）。耳朵/大脑系统使用这些谐波来计算声音的响度，并且由于
音乐有很多瞬态，因此奇数顺序首先开始出现在瞬态上。
这意味着响度提示是在音乐的瞬态 - presto！放大器*听起来*“动态很好”。
在大约 90% 的发烧友对话中，“动态”一词可以安全地替换为“失真”
6. 需要放大器具有反馈的扬声器永远无法听起来像真正的音乐
它充其量只能听起来像一个好的高保真音响。

认真给推

总觉得理论基础应该是杰出的产品回过头来验证理论之用，音响界太多广告用词但产品不怎么样的产品.

负回馈减小或控制得好不会有楼主说的问题,反而是没有负回馈会有更多问题真正的音乐是作曲家的事,手边器材应该尽可能忠实的还原他每个设计师擅长的不一样,他喜欢无负回馈无问题说听得出来要如何听?还是你说的是TIM/DIM瞬态互调失真

听出来的吧 不难理解