如题
我的系统目前是谷津Q18配上Linn Majik 109
相较于之前的谷津Q16和Dynaudio X12
三频更均衡，不会互相干扰
再加上我电源也做满多处理（上隔变、拉专线）
声音的细节、分离度跟讯噪比都好了不少
比如之前听仓木麻衣跟中岛美嘉
都会觉得声音有种说不出来的怪
又爹又亮又刺，不太像正常女生会有的声音
换了系统之后才知道因为这两人唱歌抑扬顿挫很大
所以之前的系统无法呈现这样的细节糊成一块
但是现在在听台湾8.90年代的女声还是觉得怪
特别是赵咏华、林忆莲和陈淑桦
录音风格空灵人声不凝聚不说
像赵咏华的高音特别不自然
很像是一团迷雾中突然冲出一个高音
这个高音又特别的闷
好像在棉被上尖叫一样
我平常听歌是用Spotify
不知道是我的设备还无法呈现那样的细节
还是他们的录音就是这样

找个你觉得器材够的地方试听看看？

有钱就是器材不够 没钱就是录音不好

我倒是很少去音响店，只有一次踏进台中一家卖耳机的，老板邀请我们去二楼听他的音响系统，那时放许美静的铁窗，好听的要命

老录音看要不要找老叭比较合

我觉得应该搭配英国扩

的确欸，现在Q18推好像就是稳稳的，但也没太多可以大书特书的地点特点，不是地点

你多听几套明显比较强的系统 看有没有出现一样问题

多听才好比较

别在每套录音上面追求一样的声音呈现 不然音响会调歪掉

拿只麦克风测量一下 感觉是某些频率有异常

这就是为什么我都劝发烧友要备一套低价监听DAC+线材+喇叭 随时拿来当靶机 就会知道自己系统出了什么问题

要不要先把“除了专线以外的处理”跟“线材”归零，从小黑线跟零配件开始，一件一件加回去，看看那个环节出了问题？

也可以买一本ps audio的audiophile gudie来调整摆位

8-90年代刚好是CD开始崛起 黑胶式微的年代 那时CD(我有不少)很多是AAD或ADD类比母带转数位 因为解码芯片技术不成熟 有山洞里唱歌的回音感 有些是本来母带录音就不好 但那时的黑胶就比CD好听很多 有些原本就是数位母带 但一样数位芯片不够好 录音很鸟 当然也有少数录音不错的 不过8-90年代流行音乐制作人编曲录音师很喜欢作MIDI音效 导致录音更奇怪 那年代的爵士唱片大都是直录没啥后制 录音效果就很好你听的线上串流都是CD转的 绝大多数并非原始母带进代转档 效果差很正常林忆莲8-90年代的CD就是代表 人工效果很明显 近10年出的专辑录音就很不错 可惜了他早期的经典歌曲那时代蔡琴在飞碟出的唱片 有些伴奏虽然也是MIDI效果但转录数位就没有加料太多 经典的老歌专辑 连类比母带上的嘶嘶底躁声都听得清清楚楚 蔡琴唱歌的气韵自然也完全保留了下来 这也是这张唱片日本三洋版CD价格飙升的原因

先把谷津换掉（然后其它会慢慢生出来）

纯粹是台湾混音技术不好而已 跟什么年代没关系

感谢ste大超专业讲解，这个问题困扰起码我十年以上了

就我比较过很多个年代版本的经验，80年代的 AAD 的 CD

我小时后刚好经历CD刚推出的时候 那时CD完全没有炒豆声跟可以随便选曲 大家都觉得好神奇 所以很多唱片转录CD甚至把母带底躁消除 这一消除就消掉了很多母带的细节了

IF摆位没有聚焦，器材砍活生的话，就闷

因为我最大的疑虑是我听比如说告五人、A-Lin、田馥甄比较现代的专辑都没有这个问题，人声凝聚也都顺顺的，听像文中提及的那些专辑就觉得很干扰，也听不太清楚在唱什么，但以前用汽车音响没特别有这种感觉，我脚架也是用四柱灌砂（25KG）、喇叭距墙后60cm、两个喇叭相距130至140cm，聆听距离200cm，所以我想空间应该干扰不大，最近有跟到Tidal，再比较看看好了刚听了Tidal 林忆莲里面complete us 那张里面的爱上一个不回家的人（live）就又觉得好听，至少比较能感受到歌要传达的内容，看来可能是我主观地不爱那种录音风格@@live反而比录音室好听XD

2000年以后的华语流行录音会比较好听像王杰 巫启贤 一堆早期歌手 CD好听的不多

听逃跑计画 好乐队 宋冬野 没这问题的话......你耳

逃跑计画也是很有趣，我用旧系统也是不知道他们在唱三小XD，后来用系统升级后才发现他们主歌副歌人声音量差好多

你耳朵没毛病

用耳机听，应该比较能够确认问题在那里？

其实很多问题是以前录音室的DAW用的plug-in比较烂...跟修照片一样软件强度决定你的修改上限