这一个非常有趣的问题，首先要知道很多作曲家的谱都是没有速度的，与其说标示的是绝
对的速度，倒不如说是人类感觉的速度，所以就衍生出了几个问题
1.时代观
200年前跟现在的人对于速度的感觉就是不一样，这牵涉到的了不同的生活步调还有时代
背景，以前的快版、到了现在我们顶多只会觉得是稍快版，所以通常现代的快版都会比较
快，也是反映了现在的生活型态跟以前不同
2.不同的场地不同的心理状态
比如说幻想即兴曲他所标的激动的快板，每一个人对于何谓激动的感觉是不一样的，所以
这就取决于不同演奏家在弹的当下的心理状态
更广泛的说在不同大小的场地表演，声音传递的速度不同，还有听众跟演奏家之间所共同
建构出来的现场气氛，都是不一样，演奏时一定会产生不同状况跟反应，所以第一流的演
奏家都会视当天状况微幅调整速度，所以速度与其说是快慢，倒不如说要符合每个人心中
这个音乐的感觉跟期待
3.不同时代的审美观
通常以现在的生活刺激这么多，当然相对的也会期待音乐能够变得更刺激，比如我刚刚所
说的激动的快版，我相信在现在人的心中中所想的，一定是不一样的
还有现在听众的喜好偏向于竞技型，谁能够弹的越快越大声就越能博得满堂采，这里是促
使许多钢琴家追求速度的理由，这没有绝对，最终都还是要看谁能够让听众觉得感动
所以为了解决这样子的争议，才会有后来的节拍器标示，但说到底音乐并不是速度决定一
切，但是不同演奏速度他带来因应不同背景的听众的感觉，才是决定一切的标准