2011-10-23 旺报 【记者吴靖雯／专题报导】
今年，CNEX影展推出大师专题──贾樟柯。自从2000年携个人第二部长片《站台》
在水都亮相，贾樟柯11年间已七度造访威尼斯影展，并在2006年凭《三峡好人》勇夺金狮
奖，威尼斯可说是促成这位大陆导演蜚声国际的舞台。从他历来的作品中不仅可窥见中国
十几年来的剧烈变迁，他也点出了当前陆片的缺失。
从2001年《公共场所》开始的几年，贾樟柯的纪录片整体来说较为抽象；但从《海
上传奇》到《语路》采用了众多人物口述自身生命历史，与观众的距离似乎拉近了些。在
分析自己过去10年来创作方向的转变时，贾樟柯说：“前面纪录片多着重在空间带来的现
实氛围形成一种美感；后面是人物讲述带来的语言艺术，来谈中国经历过的事件。”《二
十四城记》描述国有企业为了新建案而搬迁的经历，也代表着整体中国工人在国家机构里
受侷限的境况；《海上传奇》从18位不同年龄层受访者的口述中，勾勒自30年代初至2010
年的上海风华的变迁，也是导演首度希望在电影里来看中国超越两个党派的变化与挫折。
这部片表面为了迎接上海世博而拍，其实是在讲整个中国一分为三的变迁，“华人圈以外
的观众可能看不大懂，因为有太多潜台词。”知名影评人闻天祥说道。
他持续分析，贾樟柯的剧情片极度接近纪录片具备的真实感，尽管他违反了传统纪
录片作法：摆拍（Set）、经人为设计的情境，有意识的场面调度与剪接手法在在都属于
剧情片路线。“第五代导演擅长厚描历史，身为第六代的他是个人靠近当时社会历史状态
。很多人说他改变中国电影制作模式，他作品问世后也改变了国际间对陆片的观感。”尽
管贾樟柯有许多作品属于委拍，例如《海上传奇》、《东》，但在闻天祥眼中，这位导演
并未成为委托者的宣传附庸，反而是“解构”了原本设定的框架，也辩证了不同画面中的
人物与真实的关连，“他把委拍之作提升到跟艺术家作品不相上下的水准，在委拍中完成
一部属于自己的作品。”
人文关怀 与乡土情愁
从清末国势落后西方列强以来，中国社会一直处在巨大的变动中，例如《海上传奇
》谈到过往国共政治灾难、改革开放带给大众的影响；“很多时候做一个中国人是被动、
无奈的，因为被政治历史所影响。如果不能好好解决历史问题与面对当下现实，很难整体
往前走。”贾樟柯叹道，过去是以国家机构、工厂来组织，长期教育人民身为“螺丝钉”
的概念；如今社会发展日趋现代化，渐渐摆脱集体控制、强调尊重个人自由，对中国社会
而言是一个意识发展的重要阶段。这一点在贾樟柯近几年的作品里可见一斑：个体经验的
讲述、正视“人”在文明中的价值，是大家努力的方向跟欲达到的目标。“观察人在变动
里的命运是我最关心的部分。”贾樟柯在蜕变的过程中，也隐约察觉到自己和大环境的种
种变化。
陆片 创作环境
“地平线”单元旨在探寻电影发展新趋势，鼓励自由、原创及独立的作品，其中不
少参赛影片触及人文、经济贫富差异、种族性别等议题。正因其他国家导演能立即、直白
地呈现这些现实，贾樟柯坦言相较之下，他深切忧虑到中国电影整体上缺少当代性的问题
，无论电影语言还是对人性的理解都有些滞后；当社会认识对于“人”的整体观念已经进
步到一个程度，但大陆片里却呈现保守、落后、与现状脱节的一面，则是另一个极大缺失
：“这种跟现实的密切关系，在大陆电影里很难找到，所以当代中国人的生活情况，总体
在大陆里是缺失的；就算很多电影讲到中国社会，但是有大幅度的改写、迂回、欲言又止
，如此带有禁忌成分地去处理社会现状是无法让导演满足的。”贾樟柯表示了对于国外导
演自由创作的羡慕，同时他也指出中国观众在公共层面的过于保守及品味的单一，同样影
响了陆片的发展。“还是文化政策的管控带来意识型态的约束，这是一种人文灾害，不能
期望靠政府松绑，而是靠大家一同促进政府宽松化，也就是形成整个社会的声音来推行改
革。”
中国电影去年全年总票房破百亿元，尤其是大卡司者动辄破亿元，加上萤幕数与戏
院数不断增加，电影市场如此蓬勃发展，很难不让电影圈及文化圈人士陶醉在这样漂亮的
成绩单中，但贾樟柯出面点醒，中国不能因为拥有全世界都羡慕的电影市场，就没有雄心
让自家电影与国际接轨：“电影不是封闭行业，不该在单一区域来讲电影，不管是艺术片
或商业片都应该要极力去成为世界电影的一部份。”因此他鼓励各种类型的大陆片除了满
足境内市场，还要多参加国际影展，但并非志在得奖，重点是可以互相评判交流，让华语
片的独特性和创造性受到世界重视；若只甘于处于一个封闭自嗨的状态，那么艺术带来的
变革标准就降低，“在文化层面的贡献相对变少，对全世界的贡献降低了。”
强调人性 与创意呈现
怎样的电影容易得到大导的垂青？一部电影如果对于社会、人性层面的捕捉有新的
观念，同时具备了手法的创新性，两者良好结合的情况下，就能让他兴奋、感动。贾樟柯
强调，电影向来是个人抗争的一种手段，如果一个国家或地区的电影里找不到有勇气去反
叛现实、挑战禁忌的作品，那么电影的“战斗性”就丧失了，跟社会对抗、改变社会的努
力就下降了。所以电影除了要有美学成分，“勇气”也是重要的一部份。