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2014-12-09 电影组／专题报导 自由时报
电影奖与影展被视为荣誉与鼓励，但也与钱脱离不了关系。奖励本国电影的奥斯卡奖、香
港电影金像奖、日本奥斯卡与韩国大钟奖等，旨在提高民众对本地电影的关注，增加本地
电影的票房。
将各国电影广纳一炉的坎城与威尼斯国际影展，或是以亚洲电影为主的釜山影展与东京影
展上，各国影片比拼艺术价值的竞赛固然激烈，市场展的交易竞价更随着得奖呼声而水涨
船高。而影展越权威、交易越热络，就给举办影展的城市带来更多商机。
《各国电影交流篇》
坎城影展 反政治操作
坎城影展从1946年创办，至今已举办67届，被视为最重要的国际影展。唯一未举办的1968
年则是因为爆发五月学运，警民对峙而被迫中断。
五月学运迫使电影圈改革，原本坎城竞赛片是由每个参赛国选出代表，经过4年争取，坎
城影展才夺回选片自主权。1969年也在原本主竞赛单元之外，由不同的主办单位办了“导
演双周”单元，选片取向更趋前卫，多位登场的新锐都在日后成为大师。
坎城影展有许多单元，最受瞩目的还是竞赛片单元的金棕榈奖。竞赛片的评审团有9位，
政治力在此常被反向操作，被政府禁拍禁演的导演反而容易获奖。
威尼斯影展 每部电影只能拿1座大奖
威尼斯影展创办于1932年，至今已经71岁，是世界上“年纪最大”的影展。和坎城、柏林
一样，威尼斯也是小评审团制度，并在评审规则上有明文规定，每部电影只能拿下1座大
奖，但获得演员奖项的电影可以获得另1个奖项，但不能是最大奖金狮奖。
威尼斯影展可说是台湾影人在国际影坛上大放异彩的舞台之一，1989年导演侯孝贤的“悲
情城市”获得金狮奖肯定，1994年蔡明亮的“爱情万岁”再度擒狮，最近一次拿下金狮的
台湾电影则是2007年李安的“色，戒”。蔡明亮的“郊游”则在去年赢得评审团大奖。
东京影展 本土与国际并重
日本东京国际影展由公益财团法人UNI JAPAN主办，最大奖是东京大奖，由6名国际评审选
出。同时设有“日本电影splash”、“亚洲的未来”等单元，鼓励日本的独立制片电影及
亚洲新导演参展，提携新秀不遗余力、本土化与国际化并重。
釜山影展 重视观摩展示
1996年创立的釜山影展窜起成为最重要的亚洲影展，近年台片作品质量无法登上欧洲影展
，反倒在釜山影展有很高的能见度，也很受到韩国影迷喜爱。釜山影展的市场展交易蓬勃
，对台片的海外版权销售也大有助益。
釜山影展旨在提供韩国与世界各国影人交流的舞台，仅有“新浪潮”为竞赛单元，可见“
釜山影展”更重视的是观摩及展示。
《奖励本国电影篇》
奥斯卡评选严谨 明星心服口服
全球瞩目的奥斯卡金像奖评选过程分成两轮，首先由美国影艺学院约6千名会员记名投票
，选出提名名单，但参赛片需要得票率超过5%才能获得提名。提名名单确定后，影艺学院
会寄发名单及选票给会员，并改采不记名投票，因此难免会受到各种游说、公关活动等外
力介入影响赛果。法国女星茱莉蝶儿就曾抨击奥斯卡评选过程不公，她说百分之90的会员
是70岁以上的白人男性，只要送上几份礼物就能说动他们投票给你。
奥斯卡自2013年开始采纸本及电子投票并行，计票则自1936年就由普华永道会计师事务所
负责，过程相当严谨，滴水不漏的计票过程，让所有参与盛会的明星心服口服。
日本奥斯卡 曾遭北野武批肮脏
日本电影学院奖有“日本奥斯卡”之称，评选过程是由日本电影学院奖协会全体会员先选
出入围作品，再进行最终投票选出得奖者。协会会员包含演员、导演、编剧、技术人员、
片商职员、赞助商等，最佳影片几乎由4大片商轮流获奖，形同垄断，再加上代表日本角
逐美国奥斯卡奖的影片必须经由日本奥斯卡推荐，也让导演北野武痛批日本电影业界“肮
脏”，认为这正是造成日本电影不振的原因。
韩国大钟奖 振兴韩国影视产业
韩国“大钟奖”、“青龙奖”、“百想艺术大赏”的宗旨皆为振兴韩国影视产业、发扬大
众文化。“大钟奖”至今已迈入第51届，被评为最公正、最具权威性的韩国电影奖项，有
“韩国奥斯卡”之称。“大钟奖”先由网友投票及业界人士，从过去1年间在韩国上映的
电影选出入围名单，再经专业审查委员会严格筛选出最终得奖者。
香港金像奖 为香港电影打拼
香港电影金像奖自1982年开办，金像奖董事局则由13个香港专业电影协会组成，今年的第
34届香港电影金像奖是由18岁以上符合资格的香港电影金像奖选民，以及百人专业评审团
投票。得票分数居前5名进入第2轮评选，再经55人专业评审团、金像奖13个属会会员及业
界人士，遴选出获奖者。专业性、市场性兼顾，备受全球华人关注。
“香港电影金像奖”曾被质疑过度本土化，但“香港电影金像奖”主席陈嘉上立场坚定地
表示：“金像奖是为香港电影打拼的，如果没有香港电影，金像奖也就没有意义了。”