(21) 浅谈剧场
简单谈谈HKT的四个剧场。
Disclaimer：
个人于ガスホール与エスパシオ的参战次数远少于前两个剧场，观察可能有不备之处，
还请见谅。
ホークスタウン
环境
ホークスタウン作为专用剧场，大厅的设计无庸置疑是最舒适的，必备的整队空间之外还
包含照片墙、周边贩卖空间以及置物柜，也是唯一一个大厅观览使用投影机而非电视的剧
场。其实有实际被营运选作为剧场的场地都有堪用的空间可供整队，单就整队空间这一点
我认为ホークスタウン不具备特殊优势，但其他三点就差很多了，不只是使用体验上的差
异，有自家的固定周边柜台与照片墙，就是有种“自己家”的安心感。
ホークスタウン本身的机能性也相当不错，建筑本身有足够的休息空间(毕竟平常面对的
可是巨蛋级的使用者量)，也有餐厅、药妆店、超市等补充点，独立停车场，甚至凑巧剧
场旁就是一间百元店Seria，临时要做扇子换电池都不是问题。
然而，ホークスタウン无疑是四剧场中距离福冈市主要转运中心最遥远的一处，特别是从
最近地铁站唐人町站下车后还要徒步10~15分钟，初次来访者可能不清楚方向，对远征民
赶车也不亲切。
舞台
我对ホークスタウン的舞台设计评语就是两个字：传统。 演出上没有使用舞台以外部分
的特殊设计，位子越中间越前面越好，抽到烂顺位就是没人权。
但传统规传统，剧场本身的品质还是很高。升降舞台与当时唯一的旋转舞台都添加了不少
演出的可看性。座位与立见区也都有专用的质感，硬件方面个人体验相当良好。
关于烂顺位这点，后期营运做了一个很有意思的改变：送别时从立见席优先开始。送别顺
序本身不是重点，重点是由于ホークスタウン不是剧场内送别而是大厅送别，先出去的可
以先卡位到栏杆前看别人送别。
送别总共会花5至10分钟。栏杆前第一排与成员的直线距离不会超过两公尺。能用这个距
离、这个时间盯着成员看的机会，对于很多人来说是很有吸引力的。所以这个变动之后，
抽不到好座位的顺位(大概10顺以后)直接放弃座位去立见变成一个可行的选项。我自己尝
试过一次，那个体验比想像的好很多，当天有推出演的话真的是有可能上瘾。但是位置后
面的没人权这点还是没有改变，只是最没人权的从立见变成坐票后排的观众而已。
西鉄ホール
环境
西鉄ホール与西鉄电车以及巴士转运站共构，同时直通地下街所以某种程度上也是跟地下
铁共构，这提供了从博多站甚至福冈机场搭巴士直达的可能性，就交通上无疑是四剧场中
最优秀的一处。剧场本身位于六楼，五楼是メトロ书店，现在变成HKT的官方周边委托贩
卖点，周边购买这一点也相当方便。
但方便以及在福冈知名度高这点有时是两面刃(对HKT来说啦)。西鉄ホール从来就不是专
属于HKT的东西，商业活动甚至政府机关都会借用，一次借个十天半个月都是常见的事情
。HKT只借了西鉄ホール的时候，也常常因此一个月没有公演。
整队空间本身没有问题，但是六楼不是西鉄ホール专用，以前旁边还有一家走高级风格的
日式料理餐厅，现在已经关店，不知道是不是因为大厅观览宅宅太吵导致客人变少，帮QQ
。
关于大厅观览这一点，毕竟西鉄ホール外的空间本来就只是一个待机空间，营运对大厅观
览的权宜之计就是放几台电视跟喇叭。剧场外墙上本来就有一台壁挂电视，但由于电视旁
边就是手扶梯，设计上无法容纳太多人同时观看。因此营运后来多放了一台立式脚架与电
视，但电视尺寸仍然无法与投影布幕相比。
声音这点更是大罩门，营运只用了小型的喇叭补足音量，太大会吵到其他客人，太小对稍
微站远一点的观众就等于没有。不谈公演音量这点，像是生诞祭或是卒业公演等特殊场合
，群情激愤下开call是非常常见的事情，但在西鉄ホール就只能适可而止了。
舞台
西鉄ホール的舞台设计最著名的就是B舞台。我觉得一个强制坐下的表演中，每次演出都
会造成部分观众因为不转头看不到，所以直接放弃看着空无一人的舞台这点很奇葩。另外
，成员也会在固定曲目从走道出现，直接在观众席演出。
因此，我认为西鉄ホール的“座位平衡度”是四剧场之中最平衡的。就A舞台前的区块来
说，很简单，近就是人权，别人距离远看480P你距离近就是看4K画质。但是这样的画质是
必须要付出代价的，一场至少有两首歌会完全在你的背后演出，你要不是硬转头看成员背
影，要不就是放弃。我自己常常形容A舞台前的位置是：只有超爽跟没人权两种状态。
B舞台前方是很多人爱坐的位置，因为这边不用转头就可以看到所有的演出，还有一部分
时间会变成实质第一排。
后方座位的左右区块，前方的观众在成员上下B舞台时是距离最近的，后方部分则是可以
等一场公演两次的花道登场机会。
立见席则是搬到最前方的左右。你可以享受距离近但角度差的表演，以及高机率拿到的成
员回应。
当然距离近还是硬道理，但透过送别顺序的安排，连后排观众都能收到些微补偿。西鉄ホ
ール是剧场内送别，从最前排开始送，所以越后面的可以看成员越久。
对使用入场抽选机制的剧场公演来说，越后面选择越少这是无可避免的，但西鉄ホール的
舞台设计让各个区块之间的差距缩小，我认为是很棒的一点。我自己觉得这样的舞台配置
就像是演唱会一样，使用了类似花道的概念，尽量顾及到所有观众。
只是，有10年以上历史的公演曲走位因此在西鉄ホール是看不到的，个人感到有些失望。
パピヨン24 ガスホール
环境
与地铁站共构不用出室外这点很方便，但从博多站或福冈机场没办法搭地铁直达，必须从
天神转乘这一点稍嫌不便。建筑物本身空间与公共设施等都足够，但是没有什么商业设施
，打发时间有点困难。加上ガスホール离博多离天神都有一点距离，本身也没有贩卖周边
等，来到这个位置就是只能看公演及同伙伴聊天，没办法平行进行其他宅活，甚至没办法
进行观光，体验有点单调。
舞台
我认为ガスホール的舞台配置介于ホークスタウン与西鉄ホール之间，没有西鉄ホール那
么大的改变，但比ホークスタウン更贴近观众一些。这次营运选择了从主舞台到B舞台之
间外挂一个直通的花道，成员不再会上下舞台，但某种程度上重现了ホークスタウン时代
的走位。
当然A舞台前的观众不转头看不到B舞台上的成员这点并没有改变，但是这次多了花道，不
只可以看的角度变大，接触面变大，距离也变短了，我暗自猜想这是营运吸纳前两次舞台
的经验所做出的新决定。送别一样是在剧场内，因此这部分的体验与西鉄ホール类似。
スカラエスパシオ
环境
从天神站往南走10分钟，但这10分钟路程与ホークスタウン什么都没有的排水沟岸边不一
样，是天神地下街啊。剧场旁边也有星巴克、百货公司与Bic Camera，虽然与地铁站不共
构(对我就是在忽视七隈线)，但是商业机能腹地可说与西鉄ホール不相上下。
舞台
基本上就是Live House。应该是四剧场中体验最差的。空间本身窄且长，而且最致命的是
没有高低差，所以后排没人权之程度也是四剧场之冠。营运尝试解决这个问题的方式是在
左右各摆两台电视。我个人是觉得这两台电视摆太前面了，从后排看应该不会比舞台米粒
人好太多，可说是象征意义大于实质意义，至少营运还有尝试改善是吧。
不过エスパシオ也是大厅送别，一样也是后排开始先送，所以可以先卡位零距离看成员这
点是ホークスタウン以来初次复活，可说是后顺位观众唯一的慰藉。
结语
西鉄ホール的舞台设计确实给了我很多次很棒的观赏体验，但从出发到剧场一直到离开为
止的整体参战体验，我认为还是没有剧场能与ホークスタウン相提并论。当然这是建立在
我自己几乎不受交通不便影响，以及参战次数等非普遍要素导致，但现在每次我在整队，
在看到照片墙，在大厅观览时，都有种失了根的兰花感，我想这点在现今，是很难再由什
么后天手段去改变的。