张惠妹钦点！音乐总监Martin Tang：当台上纯粹只有音乐
从aMEI 人生首场演唱会《妹力四射世界巡回演唱会》到这次的高雄演唱会，每一场巡回
的音乐总监都是 Martin Tang。这位来自新加坡的音乐人，也为她的音乐生涯操刀过不少
金曲编曲，举凡〈三天三夜〉、〈Bad Boy〉、〈好胆你就来〉、〈掉了〉等，都是经由
他之手。3 月22 日是乐手团练的第一天，他在前一天飞抵台湾，准备与乐手们进行一连
串的演出排练。
虽说排练是演出前的惯例，但这次有什么不同？ Martin笑答，“高雄场算是台北场的延
续，目标是升级节目，加入新歌曲，使整个流程更加顺畅。我们已经成功地实现了这一点
。这次的挑战在于换了一些乐手和后台人员，因此在彩排之前需要做更多的准备工作。不
过，由于我们在之前的台北场已经完成了大部分最困难的部分，因此这次的准备相对容易
一些。”
这是一场很纯粹的音乐演唱会
期待音乐能让观众更深刻感受到“感知”及“感觉”，体现ASMR的目标，在歌曲的编曲中
，音乐团队加入了许多巧思，包括使用杜比音效，让声音从不同角度环绕观众，让观众身
临其境。当然，为了不让观众听觉过于疲劳，也会根据曲目切换一般系统，让演唱会有更
多变化空间。Martin解释，团队想让观众感受到身处现场的体验，不仅仅感受声光效果，
也能同时感受到大多数演唱会永远无法呈现的感官体验。
“私心来说，我喜欢这场演唱会是因为它是一场很纯粹的音乐演唱会。过去，aMEI的演唱
会都有很多舞者，我对舞者没有意见喔，但我喜欢纯粹只有音乐的演唱会，这次台上就只
有aMEI和乐队，我们想通过歌曲来带给大家‘希望’和正向的期待， 为大家缓解经历疫
情所带来的负面情绪，并带给大家一些快乐和积极的情感。”
Martin回想，“作为音乐总监，我必须要先相信音乐人。但比起音乐总监，我更认为自己
是一个有创造力的艺术家，我喜欢把事情集合在一起。”不同于以往都由Martin一手包办
，这次演唱会编曲邀请十多个年轻编曲家一起参与。“你知道aMEI的歌我编了多少次吗？
超多次！（笑）从1998年到现在，很多歌曲她都持续在唱，我想要一些新鲜的东西，一些
来自他人的新视角、新想法。现在有很多非常优秀的年轻编曲家，这让我很兴奋，而且能
少一点压力（笑）。譬如我这次没有编〈Bad Boy〉，我已经编过这首十多次了，我希望
换其他人来编，带来一些不一样的想法。我会听他们编的版本，再提出调整建议。”
这次特别是EDM的部分，Martin找来马来西亚的年轻编曲家负责〈永远的快乐〉、〈我要
飞〉、〈渴了〉，〈Bad Boy〉则是邀请一位来自新加坡的新锐。“我会负责头、尾还有
中间的曲目，控制整个章节的情绪和感觉，他们先针对一首歌出三到四个版本，我们再挑
选。中间经历许多次的修改，让同一章节的歌曲听起来有相同的调性。”
与aMEI 长期合作的工作默契
演唱会是由多个段落所构成的，因此，透过编排曲目顺序，可以为整场演唱会编排出一个
“起伏”（flow），每个章节 / 部分会分别由不同的氛围贯穿。Martin负责的是每个段
落的第一首歌。为了让每个段落都有其独特的情绪和感觉，Martin会先为它们设定基调。
完成负责的歌曲后，再将它作为其他编曲家的参考依据，让他们了解需要承袭的调性，进
而进行编曲。
“导演Evan、源活团队和aMEI，会一起提出一个粗略的想法，比方整体流程和表演将如何
进行，然后他们会把歌单传给我，有时并不完整，只有片段甚至是前十首歌。如今，aMEI
喜欢在节目里放很多自己的想法，也会自己选择歌曲。她总觉得我是超人，可以很快完成
，所以讨论完就会把名单发给我。”
“aMEI是一个非常喜欢开演唱会的歌手。”Martin说，“即使最初她只有一张专辑时也想
开演唱会，你知道我们是怎么做第一场演唱会的吗？好久以前了，应该是1998年。我、她
和陈复明（挖掘aMEI 的制作人）在一个酒店房间里计划整场演唱会的流程，谈论演唱会
的想法，只有我们三个人，后来才找到香港的制作公司来帮助我们一起实现那场演唱会。
我们之间不只有音乐，我真的把aMEI看作是我的小妹妹，我认识她这么久，这么了解她，
每次跟她合作真的就像家人团聚一样。”
演唱会不只是一首首歌曲的堆叠
长期合作下来，他对aMEI的观察又更多：“相比过往，aMEI更会提出想做一些不同的事情
，这次选曲部分就新增了〈无悔〉、〈不像个大人〉及〈孤单Tequila〉这三首过往很少
唱、甚至几乎没在演唱会上唱过的歌。”现在的aMEI对于音乐编排，不仅仅会问为什么，
而是期许能找到更具体的想法，帮助音乐打造出更好的样貌。
Martin举例，aMEI 2022年迷上陷阱音乐，即使在抒情慢歌中也希望有这种感觉。她总会
问是否能在编曲中呈现这种氛围，但从制作的角度考虑，会需要确保整个演唱会保持整体
性和流畅性，不能完全偏向一个风格。因此，音乐团队需要找到平衡点，既能满足歌手的
需求，又能让观众感受到流畅的演出。
在演唱会里，Martin要从歌曲排列的位置中，了解每首歌在舞上台被赋予的呈现效果，才
会知道要对这首歌做什么。这并不一定总要歌曲听起来更立体，有些时候，反而想让这些
歌曲听起来更收敛、更“小”，甚至适当地减少编曲介入。Martin强调，“帮演唱会和录
音室作品编曲是非常不同的两件事。演唱会通常会是2-3个小时，就像讲一个故事一样，
要呈现一种连贯的情绪。”
而如何在这短短时间内，让观众藉著歌曲的起伏，深入其中，对Martin来说，或许就是他
身为音乐总监，最引以为傲的心意。
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