文化+2019/06/17 第37期
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第28届流行音乐金曲奖颁奖典礼，“阿妹”张惠妹演绎特别贡献奖得主、已故歌手张雨生
多首经典歌曲。（中央社记者吴家升摄 2017年6月24日）
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1999年张惠妹在香港旧启德机场举行两场露天演唱会，吸引了近四万名观众入场参观。（
中央社记者舒振辉香港摄 1999年9月10日）
宣传一做31年，看着金曲成长茁壮，不断为历史留下经典
文：陈政伟／摄影：张皓安
谢天齐，资深唱片宣传，1988年进入唱片圈，隔年金曲奖开始筹办第一届。在流行音乐界
打滚31年，见证金曲奖一路走来跌跌撞撞，看过唱片界演艺圈的人生百态。这一次，谢天
齐和文化+分享在他眼中，歌手与唱片宣传间紧密不可切割的革命情感。
见证1980年代台湾唱片界盛事，参与张雨生每张专辑
段钟沂、段钟潭兄弟在1980年创办滚石唱片，是台湾战后首家本土唱片公司，后来成为华
人世界中规模最大的唱片业者。
原在滚石唱片的吴楚楚与彭国华，由于经营理念与滚石唱片不合，离职后，在1982年成立
飞碟唱片，也是现在台湾华纳唱片的前身，与滚石唱片并列1980年代台湾唱片界的二大龙
头。
飞碟唱片推出苏芮首张同名专辑获空前回响，奠定日后蓬勃发展的基础，之后成功推出张
雨生、王杰、叶欢、忧欢派对、小虎队等新人，蔡琴、蔡幸娟、姜育恒、王芷蕾、黄莺莺
等知名歌手陆续加盟飞碟，再创歌唱高峰，也让飞碟唱片在1980年代成为与滚石唱片并列
两大指标唱片公司。
谢天齐说，“跟张雨生的缘分像是注定好”。他念台北工专夜间部要毕业时要办校园演唱
会，当时张雨生在唱重金属乐团还没有正式发片，他们就找张雨生来唱。谢天齐毕业后加
入飞碟，带到的艺人就是张雨生，后来张雨生去当兵，他也离开飞碟。张雨生退伍回来加
盟丰华，他又来到丰华，所以张雨生每一张专辑，他都参与。
他们年龄相仿，张雨生年纪小谢天齐1岁，而成为很有话聊的同事。
谢天齐回想，张雨生那时常制作张惠妹的专辑到深夜，他自己也忙着打点艺人大小事。张
雨生常常带最爱的可乐就弯过来办公室找他聊天，两人天南地北聊到凌晨两、三点才回家
。
见证过唱片圈飞黄腾达的年代，谢天齐说，当年大型唱片公司编制相当庞大，分工细微，
他在负责艺人活动的宣传工作部门。从飞碟到丰华，负责的都是当年一线歌手，细数过往
，见证东方快车发行第一张专辑，跟着小虎队的逍遥游巡回到处跑，与蔡幸娟、李碧华都
有深厚交情，也曾带着欧阳菲菲与日本舞蹈团体TOKYO D联袂表演。
看到歌手个人特质，挖掘更多可能性
唱片公司挖掘艺人需要看到个人特质，还有可以激发的潜能，谢天齐打从心底钦佩当年彭
国华看人的精准眼光，像是张惠妹，具备能歌善舞的艺人质地，自然散发的歌手形象，只
要看到她现场的演出就会被莫名感染。
“我们就没有想要去刻意改变她，她初来乍到的样子，才20出头岁，很年轻。原住民就是
很会唱歌跳舞，天生就会唱，所以也没有特别去包装，就是顺势而为”，他说。张惠妹的
个人魅力正是当时唱片圈所欠缺，同时间没有这类型歌手，加上她的声音特质被称是“小
苏芮”，一出辑很自然就成为当时的指标。
张惠妹一砲而红后，第二张紧锣密鼓进行，第一主打歌已经敲好“一想到你啊”，音乐录
影带正在开拍，但彭国华一句话，换作“BAD BOY”当主打，就是看到张惠妹带着一点性
感与摇滚的可能性。最后，专辑一出来，大街小巷传遍这首歌，就知道攻下滩头。
“我后来非常佩服彭先生的眼光，他不论是在选歌上，并且在每张专辑定位时，都会去挖
掘出歌手不一样的面向。”谢天齐这样回忆唱片界曾经的精神领袖。
一张专辑能否成功，唱片公司从挖掘出歌手特质开始，就进入不断的尝试与考验。所谓的
流行音乐，以唱片界简单的话来说，就是要被觉得是会浮上台面的作品。回顾30年来拿下
金曲奖的作品，最后留下来的声音，至今都被大家记住且广为流传。
金曲奖鼓励多元创作，不断开创新的形态音乐趋势，也是金曲奖成为具有公信力的原因。
作为华语音乐的传承工作者，谢天齐真心希望见证歌手留下经典歌曲，能够参与其中已是
自己最大的荣幸。
与歌手间最终还是取决信任
在唱片圈的历史洪流中，想当明星的人如过江之鲫。听一个人讲话，可能看不出来他作为
歌手有什么特色，但歌手在表演时，全身散发的光和热是最真实而直接的。
谢天齐辗转在不同唱片公司历练过，经手艺人包括张惠妹、张雨生、欧阳菲菲、苏芮、陶
晶莹、费翔、王芷蕾、张清芳、王杰等偶像，谢天齐说，早期真的就靠着一股傻劲，带着
艺人去跑通告节目。
以前唱片宣传分工细，电视、广播、平面媒体、活动都有专人负责，不同执掌都需要一定
的人脉与专业，他从活动宣传转到电视宣传时，当年没有手机、网络，拿着前同事给的制
作人清单就一家家登门拜访；来到负责平面媒体的宣传，读著资深娱乐记者的海量新闻，
一篇篇自己学着写出供稿资料。他回想那些年的工作，如果没有热情，可能无以为继。
谢天齐透露，对一名宣传来说，和歌手间的信任最为重要。回到人跟人最简单的相处，歌
手也是平凡人，看到他们成功替他们感到开心，见到他们失落，也仿佛自己难过得揪心。
“两个要一起共事的人，如果彼此间互相猜忌，或彼此有嫌隙，我觉得工作起来不会愉
快，事情也不会顺利。”
范逸臣在接演“海角七号”前，事业陷入低潮，因为饰演男主角“阿嘉”再度翻红，在电
影里主唱的歌曲“国境之南”更获得2008年第45届金马奖“最佳原创电影歌曲奖”。
谢天齐说自己一路看着范逸臣星途起落，一时不禁眼眶泛红，“小范是内敛的人，不会轻
易说出心里的话，但你知道他是信任你的。”范逸臣如今大多在中国大陆发展，之前短暂
回台，所有在台湾宣传的活动都没有一丝怨言，就因为相信谢天齐的出发点是善意的。
谢天齐认为，作宣传要先认清自己，个性不能够太害羞，“害羞”可以当作歌手的特色，
但是放在宣传上是行不通的。宣传是帮歌手与别人沟通的窗口，必须主动、要察言观色，
然后很细心观察任何与艺人有关的状况。并不是等到有事情发生后，再亡羊补牢。
走过唱片界的31年岁月，如今歌手的宣传也不像早期唱片公司，认为“成功可以如法炮制
”，这个案子成功了，就可以连带推出好几张相似概念的专辑。
现在是创意勃发的年代，分众市场更加明显。歌手不再只是展现美丽、帅气，仅以声音收
服观众。现在的歌手要走向全方位，需要个人特质，也要会阐述个人想法，要巩固歌迷，
也要会向大众发声。如今宣传除了带歌手跑通告，自媒体的时代来临，出了门就是公众检
视的时间，透过不同媒体的特性，要能适切地表现出歌手的各种面向。
金曲奖迈入第30个年头，谢天齐分享他眼中的金曲奖。
Q：对哪一届金曲奖印象最深刻？
谢：应该是第25届金曲奖，那场颁奖典礼可以说媲美葛莱美奖等级，让他相当惊艳。在台
下看到舞台就觉得这个舞台设计太屌了，好国际化。
后来才知道是总监陈镇川邀了11位金曲奖专辑美术设计，包含萧青阳、聂永真、王志弘、
方序中等，再搭配13组的国内外知名动态影像设计团队设计出来的舞台。
Q：想对而立之年的30岁金曲奖说些什么？
谢：一路走来，谢谢金曲奖带给华人音乐圈许多的精彩与感动。希望金曲奖能够永恒不朽
，继续创造更多的金曲黄金年代。
很感恩自己在业界能一直服务，继续为歌手们加油打气是自己的荣幸；可能以后我退休了
，再回过头来看待自己，走过这些音乐的路，虽然自己不是创作者，但仍会觉得陪着他们
一起走过来就是人生最美好的回忆。
Q：曾经难忘的表演桥段？
谢：第28届金曲奖上，张惠妹表演致敬张雨生的组曲‘雨后星空’。阿妹虽然感冒，但唱
得非常感人，努力收敛著内心激动把曲目完成。且当年金曲奖特别贡献奖颁给张雨生，我
带着张妈妈去领奖。当张妈妈讲话时，不知是泪水还是眼睛不好，张妈妈看不清楚手稿，
主持人陶晶莹还在张妈妈身旁陪着看稿念了感言。
我跟张雨生这么有缘分，在第9届金曲奖，张雨生专辑《口是心非》获“最佳流行音乐演
唱唱片奖”，也是我陪着张爸爸去金曲奖，看着张爸爸上台领奖。
Q：如果有时光机，你会想回到哪一年的金曲奖？做什么事？
谢：我想到是第26届的金曲奖，张学友拿着一根香肠就上台要给当年评审团总召伍思凯，
成为当年“一根香肠泯恩仇”的佳话。我想回到那年，再送上两瓶啤酒给他们，因为他们
两本来交情就很好，像哥儿们。
我当时是伍思凯的经纪人，努力说服伍思凯当评审团总召。我告诉伍思凯说，很难再找到
比他更适合的人选。因为这些年伍思凯在华人音乐界，绕了一圈到处工作，不但各地巡回
演唱，也去中国大陆参加过那么多选秀的导师，因为选秀听过那么多的音乐，应该回到金
曲奖贡献自己的所长。
那年金曲奖，伍思凯看着自己好友张学友没能得金曲奖最佳男演唱人，深觉难过，但作为
评审也是没办法。伍思凯说他必须公正，但是他很伤心。让我看到台湾金曲奖的专业，也
看到伍思凯在唱片圈如此重视哥儿们情谊。
因此，那个当下我最想送上两瓶啤酒，让他们哥儿们可以配香肠吃。