情歌的阿妹，又是拿出一首最不阿妹的歌做新专辑的开场白，就像【偏执面】的《三月》
与大家初见面一样（初次听见《三月》那天我的眼睛都亮起来了，慑服在那首歌颓废的美
感，太好听了）
如果要表达对《偷故事的人》的感觉，我会说这是一首很有存在感的歌，但连我无法分辨
自己是否喜欢它，那种不确定感超过【你在看我吗】也让一票人傻眼猫咪的见面礼《都什
么时候了》
我无法理解艾怡良bridge为何那样写（好吧，诚实说我觉得那是个大败笔），整首歌的曲
调有点平，不够catchy，bridge那段几乎打散了这首歌的焦点让它一度变得面目模糊
再者，谢天谢地陈镇川没再写词了，看这次艾怡良为阿妹写的词每段有许多不同，真的太
复杂拗口了，能不能用更直接的歌词打动我，不要过于花俏与文青。能不能像听海一样，
歌词就那么一段，但它清楚呈现整首歌的面貌
试着推敲阿妹打这首歌的策略，舍弃林俊杰的作品而以这首歌做主打，或许是因为这首歌
决定了这张专辑的走向与面貌，解释了一张全情歌专辑，拼凑而涵盖了每颗破碎的心与故
事，更重要的是从【我要快乐】先主打《人质》开始，阿妹都是先挑最不同于以往的情歌
跟大家初见面，一种“新”的情歌感受，肯定毁誉参半，但这或许是她坚持端“新音乐”
出来的固执
再者，可以想见林俊杰这样乐理底子深厚的唱作人写的旋律肯定比《偷》歌catchy许多，
若先推了恐怕这首歌就没有被听见的机会了
说说我喜欢的部分，是整首歌阿妹细致的真假音与口气，还有小安老师明显比阿弟仔细致
很多的编曲，只有钢琴与阿妹的vocal，却格外说明那种落寞与伤感，甚至很坏心的大降k
ey让早已习惯用混声区飙高音的阿妹走回久违的低音域，更增添那种喃喃自语的无力感。
小安把阿妹的呼吸与换气都恰到好处的留在歌里，让我有种与歌者非常亲密的感觉，能在
第一句歌词落下时，就充满画面
而这首歌给我最深刻的感受，是那偷故事的人，不一定是阿妹，或许是自己。曾经我与某
人快乐着，于是联想起哪本书或电影的情节，原来那种快乐是这么个滋味
也曾经我与无缘的人在雨夜拉扯、房间里头挣扎的事后，都怀疑起那天行为与身体的反应
，是不是无意识地模仿著某些连续剧片段与身边的故事...好像应该这么痛苦、好像要这样
留住他...
剪贴见闻，套用在自己的感情生活，我们都是偷故事的人，模仿我们听过看过的笑语与心
碎
我道歉，我其实不该那样，我不该偷故事的
有天缘灭了，他走了，我们才将停止投射那些偷来的故事。会不会有那么一天，我们终于
全然用自己的姿态，过不投射他人影子的日子