后劲很强，那网络上许多蹙頞质疑的声音相比，
我并不讨厌这首歌。
阿密特的造型，在第一时间内我想到的不是澳洲歌手Sia，
而是漫画《黑执事》里头的葬仪屋－－
这个怪诞又诡祕的角色原来的身分是大死神，
审问过玛丽皇后和罗宾汉的灵魂，
也因此，那遮眼的浏海和高帽造型就有了死亡的意味。
混合歌德风和摇滚节奏，
这首歌似乎揭露了新世代一种唯我独尊的、“被看见的欲望”：
新演化的变种强调瞳孔与唇峰的魅力，主动出击式的，
可是缺乏收受与倾听的双耳；
传统的窥伺似乎已过时，
取而代之的是对号入座的曝光与猎奇（不怕你看，就怕你不看），
透过无远弗届的传输系统，
色身以一种大为畏的姿势好比露点、走光、私照外流等进军全球化，
打开潘朵拉之盒只为搏取十五分钟的盛名，
虚拟实境的怪胎秀，
将社会学家Goffman所言的“日常生活中的自我表演”推向辩证的高峰。
如果王菲的〈光之翼〉书写的是孤独但自在翱翔的网络世界潜泅者，
那么譁众取宠的怪胎显然举轻若重；
与此同时，由于揹负太多了旁人病态的目光，
这群自恋、自怜复自毁的马戏班，
终将如同古希腊神话中承载着蜡翅浮行的伊卡洛斯，
在抵达太阳之前即坠海而亡。