散文可能不是最好的选择，但它至少，是最接近“真实”的。
　　可以花腔高唱，也可以轻浅低吟，不论你用怎样缠绕的手法经营－－可能最后也写歪
了，但它从开始就是诚实的，诚实有时伤人有时动人，有时迫人有时慑人，我总以为，诚
实是文字最好的品质。
　　不喜欢写（文学）小说，很可能是因为不喜欢编故事，不喜欢说谎、不喜欢演（假装
你好我好河清海晏，背过身去，把有你的每张照片尽皆撕毁）。故事是好东西，它在自己
的房间里伴随着一盏台灯照亮人心，它的意境可以层层叠叠，就算明知一切为假，但只要
碰到一个难得的说故事高手，时间恍如无物，眨眼间一本小说就翻到最后一页了。
　　小说散文各有其难处，但最好的散文跟最好的小说是互为表里的。
　　散文难工，收与放／缓于急，藏拙于巧／寓清于浊。江湖上，配有辟水宝剑、身怀辟
水剑诀的人何其多，我或著是其中一个细雨，但千千万万个细雨里，有几个遇得到一位少
林寺百年来佛法武功第一人－陆竹，愿以他的命，渡我的劫？于是我们依然杀业满身，就
算靠着李鬼手变了脸，更美，一样浑身血腥味。
　　陆竹是知音、是爱侣，是摆渡人。比起罗摩遗体，他才是全天下吾辈细雨，想要走过
的那座石桥。
　　有时不能写，不是不能，是不愿。我总觉得“诗人不幸诗家幸”纵难証伪，却未免过
度凉薄。我很清楚我如果可以写出更好的东西，那必然奠基于我－－我的童年、我的家庭
、我的爱情、我的病，我的不幸。但人生若有如果，我倒但愿自己没有半点才情，但更平
凡、更幸福一点。
　　快乐当然是自找的。若不是拥有在踩到狗屎又掉了一千块的同时笑出来的能力，我怕
也活不到三十啷当。
　　真实和虚妄是二元的，那么散文与什么二元呢？戴上假面以后我虔心告解，前所未有
，那些揹负的那些被负的，全部拿文字偿还，要的不是修补、复原，要的不是公道更不是
天理。可能我心底真正追求的，也就是那部汉摩拉比法典吧？
　　千万伤疤，已能自愈；疼痛彻骨，依然安睡。或着我因文字自由，或著自由使我有文
字。
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