荣获本次金马BP 最佳原创编剧等
女主角可惜了
本来是要跟朋友去戏院看
但意外朋友有事 递补
感谢 荣耀基金会包场
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年纪越大泪腺越来越发达了。
电影平舖直述，一些细节、小瑕疵，无伤大雅。
这是一部是自己没有特别要谈些什么的电影叙事方式（要讲的很多人都讲了）。
对我触动的点在于。人的风景/光景与时间性。
首先是编剧对于善恶的相依或说阴阳同一。在维持故事线的进行中，对于坏人与好人的反
覆无常与低限（仅仅在局部的外省人呈现的恶状）。阿月上台北与人的相遇，不知是真诚
还是别有用意。福祸相依，在缘份中摆荡，就像风景中的人，来来去去的雾气，水滴的故
事。
再来是演员的部分（以往谈电影不太提演员 XD），特别称赞方郁婷，即使台语口音有些
地方奇怪，但成功演绎，代表着纯朴台湾人善良、坚毅，与岛外来的活力：赵公道，带有
即兴的口语脏话声音表演。两位 一动一静，交织故事线内部生命螺旋。
第一次的哭点，就是阿月在戏班遇到姐姐就被美秀邀请去舞台下见证着眼前的歌舞热闹与
繁华，那一付不可思议和泪牛满面的的表情。不只是苦难现实与绮丽幻想境地之间对比，
而是看到了称之为“电影”─ 在足以浓缩的时间流转中痛哭流涕。
认尸桥段，念咒般，时间跃进/回溯的魔法，昭示著《大濛》在过去与未来，以机械手表
的客观时间，却是在充满数字的钟，终究内化的纯粹抽象的意识。电影幻觉，即是那不存
在的时间之河（历史，皆只是如何再现的形式）。

要跟朋友去戏院看，朋友有事=>递补

啊，我不是，等楼下