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不能否认，很多时候，权力中心是建立在“白人、男性、异性恋”的条件之上。现今国际
氛围依然以此为主流，更别说近代一路跌跌撞撞的女权意识，如何被打压、扭曲及标签化
，纵使目前法规越趋完善，潜移默化的惯性与文化观仍根深于社会结构。
由荷兰女导演玛利亚彼得斯执导的《首席指挥家》，描述的正是20世纪音乐界首位获邀柏
林爱乐乐团演出、并创办史上第一个女性交响乐团的女性指挥家，安东尼娅‧布丽可的真
实故事。本片以古典音乐为圆心，追梦历程为半径，其议题面积涵盖了性别、阶级、与不
同国籍的移民奋斗史。借由安东尼娅的学习轨迹一一串接起来，再模糊、或狠狠地打碎僵
化边界。
性别方面，由男性主导的古典音乐界，女性再有才华也别甭想跨入，更别说主角的目标，
是成为一名领导百位男性的女指挥家，在20年代保守氛围中简直痴人说梦话。在众人、包
含养父母不看好的情况下，学习路程并不顺遂。在家里偷偷小声练琴、公园免费的交响乐
队、成为地下变装酒吧的键盘手，好不容易考上音乐学校，却因不实指控被退学。庆幸的
是，安东尼娅远赴欧洲时凭借著自身机智与毅力，当然还有对音乐专业的坚持，顺利进入
柏林攻读硕士，以指挥家之姿站上舞台。
那么，她成功了吗？还是另一场战役准备开始？
初次登场的售票状况空前，观众确实是为了“女指挥家”购票入场，但看得不是表演，而
是等安东尼娅闹笑话。表演不好就是“女人不适合”；那表演得好呢？总该改观吧！结果
，安东尼娅得到“像男人一样”的评价。
阶级意识方面就更好理解了。说到古典音乐，便有不近人情之感，最大原因在于比起其他
形式展现的音乐，古典类型更偏向上流社会的嗜好，是另一种社交生活的延续。而安东尼
娅却反其道而行，从底层艰困苦修，或许对出生正确的人们来说，她的音乐之路难登大雅
之堂，但传递情感和抚慰人心的性质是不变的，能以切合心思细腻诠释乐曲，打破藩篱，
乃是音乐永恒价值。
最后，既然时空背景设定在一战后，正值美国经纪大萧条时期，人口往返与交换也是大时
代课题之一。移民如何追求梦想、开花结果后在异地落地生根；或是依循“我是谁”的自
我线索，重回家乡落叶归根，徬徨世代像一面镜子，映照出人们庸庸碌碌的脸庞。
尽管安东尼娅花了毕生心力冲撞僵硬秩序，但其影响力还是有限，世界排行前500大指挥
家，仍然没有任何一名女性上榜。如今我们乐见“白人、男性、异性恋”的体制外终于出
现新的破口，可惜说到翻转或重建嘛……嗯，恐怕，还来日方长！
写到现在，才发现竟然对《首席指挥家》的爱情段落只字未提。男主角由黑转白，爱上女
主角，从占有到默默支持她的心路历程，转折的细节处理很好。在实现梦想的路上毕竟有
所取舍，比起两人间情爱关系，成为知心的灵魂伴侣给与支持，上下视角在片头与片尾切
换，不也浪漫且美丽？