《雨后骄阳》完结篇了，有点不舍也有点空虚，这是我第一次看台剧有这种心情，现在我
依然在反复看1~24集的经典画面，这也算某种程度的还没出戏吧？XD
为此我决定来写写《雨后骄阳》的剧评和心得，以抒发感想和心情。
其实自从三民台延长时段大洒狗血，偶像剧又过于偶像后，我有很长一段时间没再看台剧
了，但很偶然地因为一篇报导，看到照片中复古的场景，还有台湾鞋业兴衰的设定，就勾
起我试着看看此剧的想法。
虽然我在看这部戏时，台视已经播到第77集左右了，但我仍在网络上从第1集开始追着看
，没想到一看就欲罢不能了。第1集结婚时，那场景运镜和道具设定，真的无一不精致，
我完全是被那浪漫诗意，古朴中又透著忧伤的拍摄手法所吸引的。
一开始我的确是被剧中古厝的场景、那时代的蓝色出租车，还有拍摄落雨水花时的运镜手
法所吸引，但看到后来，则完全被剧情和演员的演技所折服。从这部戏也可以感受到导演
、编剧和剧组对这部戏的深刻用心，里面很多场景设定和道具都很符合时代，拍摄方式也
很细腻。比如说：第12集正义师过世后的丧礼，当时丧礼上有一幕特别拍摄到手腕上绑着
铜钱的画面，我记得我在LIVE文的推文里曾看到有人不解这是什么风俗？其实家中长辈过
世，手腕绑铜钱是有象征意义的，这习俗即俗称的“长辈放手尾钱”(台语)，寓意家中长
辈留财产或福荫后辈子孙，所以剧中黄家人都有绑手尾钱，独独刘家没有。
说到第12集，又不得不提起让我印象深刻又极为赞赏的一场戏，就是年轻版刘木成(杨子仪
饰演)的义父黄正义(阿西/陈博正饰演)过世，他吊唁完却意识到自己已不再是父亲的儿子
，不能为父亲披麻带孝、别上麻布时，躲在门后压抑痛哭的样子，还有年轻版黄荣灿
(Junior饰演)默默摘下麻布递给木成的那一幕，这时弥漫着的哀伤只有双方共同的父亲骤
逝的哀痛，再无兄弟竞争的嫌隙，没有过多的话语，但导演和演员却都把这样的情绪表现
渲染得很好，让观众的心也跟着沉重起来。
《雨后骄阳》的前24集真的像很多人说的堪称经典，即使反复地看再多次都不会腻，反而
对剧情人物的情感会有更深刻而细致的感受。Junior、杨子仪、陈怡嘉和小甜甜等演员的
表现真的让人充满惊喜，尤其是Junior和杨子仪，他们两人的几场哭戏真是让人记忆犹新
，作为偶像团体出身和行脚节目主持人的他们真的演技大发，让人惊艳！
我印象最深刻的除了前面说到的第12集正义过世后丧礼的哭戏，前面当木成知道牡丹要嫁
给自己的师兄荣灿时，在房间声嘶力竭地质问痛哭，那愤怒、悲伤的情绪掌握得很好，及
至牡丹和荣灿的洞房花烛，木成在雨中握拳捶墙的哀恸，又将那对两人感情结束的绝望和
悲痛升华到极致，杨子仪的哭戏真的演得很好，爆发力十足，又充满感染力，让我不禁随
著木成的哀伤而哀伤。
而杨子仪所演的年轻版木成在田埂上与牡丹的争执，又演得恰到好处，压抑愤怒、逼迫自
己放弃，强硬著说狠话的眼神，其实这戏里，杨子仪的一些眼神戏也拿捏得很好，从一开
始初遇牡丹、未受情伤时的老实呆愣，到后来的沉寂绝望，隐藏情感又暗含心疼都演得不
错。甚至他演戏时的口条声音、语气腔调都很贴合角色当时的身体状况与情绪起伏，我觉
得最好的是他演木成得肺炎时，那带着鼻音与咳嗽久了的沙哑声音也演得太像了吧！
Junior的演技也是充满层次，从原先的豪拓不羁、潇洒中带着几分天真，到后来野心勃勃
、猜忌和忌妒的眼神转变都拿捏得很不错。虽然他对木成的忌恨、自卑和疑心，让人觉得
可悲又可怜，其后他外遇阿蜜，又让人为他的自以为是感到生气又可叹，但当他发现牡丹
和木成的旧情时，抱着牡丹哭泣乞求时的压抑无助又一度让人对其充满同情。只能说
Junior把荣灿这角色的性格转变演绎得非常自然流畅。
荣灿这角色的性格转变，长期来看，原因很多，包含母亲阿惜的煽动、父亲正义师的严厉
，还有牡丹的初恋等等，都勾引出他对木成的比较之心，但其实早在第一次十年后将军找
木成作鞋时，母亲阿惜还没开口煽弄时，他失落不甘的表情就显示出其心中已有了竞争心
理了，对他而言，其实一直都将父亲的格子场当作自己的所有物，格子场的一切，包括：
荣耀，他都觉得是属于自己的，所以阿惜等人的言语，格子场的派系分化，才勾勒出他潜
在心理的自卑、好胜与忌妒。
本剧年轻一辈所主演的前24集真的经典太多，悲伤有之、痛苦有之，但甜蜜放闪、温馨互
动也有之，个人觉得很多浪漫互动的剧情，即使是后来的雨天恋(雨嫺天宝)也无法匹敌，
而这些剧情很多都是由杨子仪等年轻演员为主导的。例如：木成和牡丹溪边看“鹅”、木
成为牡丹画脚板，说出“我要为你作鞋”的对白时，充满那时代纯朴的含蓄之情，浪漫程
度一点都不输给现代偶像剧的激情，陈怡嘉和杨子仪对视时，真有种情窦初开的初恋感觉
。还有，木成因阿霞不识字，选择用画的“情书”给阿霞，虽然仍带着点笨拙的害羞，但
当木成说出“这个彩霞是妳，这个查陶就是我，意思是有妳的陪伴也不错。”那闪瞎眼的
甜蜜程度，完全不输之前木成和牡丹的溪边约会，反而有种细水长流的温馨，让人感受到
木成对这段因媒妁之言而结合的婚姻，以及对老婆阿霞的宠溺、体贴和感谢。
杨子仪和尹昭德所饰演的刘木成这角色可说是这部戏中最温情的所在，因此在PTT的推文里
很多人都将他比喻为圣人、完人。但我觉得他其实也不是真的就这么完美，只是这部戏中
的每个角色都有自己的私心，而刘木成这角色的私欲看来是最少的，所以映衬下来就显得
异常完美，但其实他也是有自己的坚持和傲骨，特别是对于自己最拿手的制鞋技艺和人品
性格，是最无法容忍他人轻视和诬蔑的，所以年轻时代的木成因荣灿污蔑他出钉+要他放弃
做鞋重品质的信念去偷工减料，便决意抛弃原先离开黄家不再制鞋的承诺，开了格子场反
击，并借此来传承他一心相信和秉持的正义师所留下的“品质第一、良心第一”的信念；
中年木成也因荣灿对他鞋子的恶意对订和挑剔，一气之下想放火烧了鞋子，因此虽然木成
具有善良负责又重情义的性格和人品，但对某些坚持还是不容他人触犯底线的。
说实话，荣灿和木成是截然不同个性的两个人，他们擅长的优势也不同。木成脚踏实地、
个性老实温和、重感情和信诺，虽出身不高，但对自己的技艺和人品带着一种择善固执的
坚持、自信和骄傲，因此虽然平常的木成是沉默寡言的人，但一说起制鞋也能侃侃而谈；
荣灿则是一个对自己缺乏自信，但又充满好胜心与自我的、倔强不服输的角色，这样的个
性是疑忌心重、好大喜功、矛盾而不讨喜的，但荣灿的优点也在于对时代与环境的机变不
固执，他善于利用周遭的一切，化危机为转机，甚至敢于投机冒险，包括：诈领保险金，
所以就像年轻牡丹说的，荣灿是个实际的人，他懂得如何利己又避免麻烦；因此他最终成
为大企业的老板，而木成在多年后虽制鞋技艺越加精进有巧思，事业经营上也能和员工们
有同甘共苦的感情、得人心与支持，让鞋厂能稳定发展，且也能让制鞋技术得到名气和肯
定，但将军鞋厂却不像正义能扩大经营。
因此之前推文，有人才说木成适合研发设计、荣灿适合业务开拓，两者若合作，正义一定
会兴盛，可惜因阿惜的煽动而毁了兄弟情...但我觉得就算没阿惜的煽弄，兄弟分家仍是迟
早的事，因为他们两人在制鞋和经营的理念观点不合、性格也不同，不见得可以彼此包容
，即便短暂合作了，之后也必然会有分歧。而且一家企业总是要有统领之人，不可能多头
马车。
再说私心，很多人都认为黄正义是无私的、公平的，但在我看来不全然如此，就像剧中里
长伯所说，他终究还是比较疼自己的亲生儿子。所以在他怀疑牡丹和木成有情时，也只是
一开始嘴巴说说要中止婚礼，略为试探地询问木成就结束了，并未真正地去阻止和探究，
也许他潜意识也是不想破坏自己儿子的婚礼，所以就干脆当作是木成一厢情愿就算了；甚
至在木成想离开搬出去住时，他也是阻止了，虽然有一部分是要补偿木成，但其实他收下
木成为义子，未尝没有警告与防范木成因此离心而离开黄家另求生路的意味，所以他才用
强硬的语气要木成叫牡丹大嫂，这里阿西哥/陈博正将那略带警示的眼神演得真好。
黄正义在剧中的名台词是：“我黄正义的家里不能没有正义。”
从他要求自己的亲生儿子荣灿和义子木成比试，奖励是格子场时，就让人认为他是一个对
亲子和义子都完全公平且平等对待的人，但真是如此吗？
当时的格子场氛围分成木成派和荣灿派，正义师这么做除了因为自己身体欠佳，想尽快找
到继承人之外，未尝没有抱持着让这两人一拼，赢者便能一统格子场、力压另一派的心思
。而这决定又是在亲子荣灿做的样本鞋让他肯定其实力不输义子木成的时候，这让我不禁
怀疑他是否一直以来都将木成当成亲子荣灿的磨刀石呢？虽然他曾有“格子场传贤不传子
”的说法，但后来补充的那句“不对，是传贤子，两个都是我的儿子。”却也反衬了他依
然带有“家天下”的思维。
他让木成姓黄，除了从小养到大的感情，未尝没有用恩情绑住木成手艺来替黄家卖命的意
图，否则为何其他徒弟出师后可以自由来去，甚至挽皮(和亲子荣灿一派)打土匪能得到原
谅、阿三(义子木成一派)打土匪只被逐出去，木成打土匪除了被逐出去还不能再作鞋？一
方面是因为和自己同姓的义子还打土匪，让他难堪所以惩罚更严厉，但另一方面也是不想
让他去为别家卖命，让黄家鞋厂再添一劲敌吧！
还有就像阿霞说的，他早早就对蹦蹦鞋一事充满怀疑却未追根问底，想着查明真相，多少
还是有想让自己亲子继承格子场的私心，所以他酒后重复里长伯的话时，是重复那句“输
了就要甘愿。”意思是自己和荣灿输了就要甘愿，因此他才醒悟过来想还木成一个公道。
不得不说木成做为学徒兼义子，和天宝做为学徒孤儿被黄家养大的情况是有所类似的，都
是被黄家以恩情缚住了自由，只是天宝的处境是黄家没有与之竞争的男丁，所以没受到疑
忌和排挤，有的只是更为显明深刻、充满直接压力的以情制人，这是天宝的幸也是不幸。
木成也是清楚这种情况，所以成立将军格子场时，才驳掉阿三的提议不找天宝帮忙、发现
荣灿栽赃他出钉的事实时，也是警告天宝不要声张，甚至不收下天宝，反赶他回黄家，除
了当时还没成立格子场，木成养不起天宝外，也是因为木成知道天宝终究要还黄家恩情，
不想让他以后更难做。而这点十年后，长大的天宝也懂，所以换他婉拒了木成叔的邀请(被
婉拒邀请时，昭德哥释怀理解的表情演得很好)，不离开黄家，想要一方面报恩、一方面又
能得到自己所想的自由和爱情，但终究无法跳脱恩情的束缚和悲剧的回旋。
虽然正义师以情缚住木成，和牡丹、荣灿以情绑住天宝的手法类似，但他们都不算绝对的
坏人，只是都带着小小的私心，这样的私心可以理解而且都让人难以拒绝，因为恩情不能
不报。剧中的年轻版木成其实多多少少也看透这点，所以他虽然感恩于正义师的养育之恩
，一直认其为父，且服膺和崇敬于他的教导，对黄家人也有无法抹灭的情谊，但却在一开
始就反对将儿子过继给牡丹和荣灿，因为就像他说的“义子寄人篱下的遭遇，让我过得小
心翼翼，我不想让自己的儿子再过这种生活。”说到底，其实剧中的木成一直很聪明，他
清楚自己的情况也谨守分际，他并非没猜到自己的蹦蹦鞋被谁刺破，但他选择不声张不抗
辩，这么做的原因不是像有些人说得软弱不够硬、忍气吞声，而是因为他了解正义格子场
从来不属于自己。
只是他多少还是有些不甘、生气和失落的，这份情绪和格子场的继承权无关，而是根源于
养母的不信任和义兄荣灿的疑忌，让他觉得自己的人格和付出的真心被糟蹋和怀疑，且从
未被当一家人，所以他才曾心酸大骂：“我已经看破了，就因为我不是伊亲生的儿子。”
既然已经说到角色，接下来就来提提阿惜、阿霞和牡丹。阿惜一如既往是碎念、重男轻女
、小家子气爱争产的传统妇人，乃华前辈真的演得丝丝入扣，其后患有阿兹海默症的演技
真是深入人心。至于阿霞，早期小甜甜演出的力挺丈夫和朋友牡丹的任劳任怨、纯朴善良
又大智若愚的阿霞，让人喜欢不已。后期的粉红霞则是充满趣味性，一些街头乡下大婶的
反应真是令人发噱，只是一开始较夸张的演绎方式，让一些人对她和小甜甜间的差异感到
不能理解，甚至有人认为她重男轻女又势利，而将后期的阿霞和阿惜作比。但我觉得阿霞
和阿惜还是有很大的差异。
阿霞虽然心怀大度，肯帮助丈夫出轨的牡丹，但在知道牡丹是丈夫的旧情人时，不可能没
有攀比之心，所以在家中富余后，便着手打扮自己，戴金饰穿旗袍，以为如此就能成为已
变成一店之长、精明干练又有气质的牡丹，这样的她虽然夸张搞笑，但比起小心眼爱疑神
疑鬼的荣灿大度可爱很多。至于她后来对天宝的疑心，及对雨天恋的反对，可以理解在将
军格子场成立后的十年间，和正义格子场的竞争，多少消磨了她对黄家人的感情，甚至她
希望自己的女儿嫁好一点，而非只嫁给一个寄人篱下的学徒，过着她过去一般的生活，完
全不到阿惜的势利和重男轻女，她仍是个大度的、善良的妇人，所以她愿意出借自己的丈
夫去帮忙牡丹解决阿蜜的事，只是在荣灿打上门后，看到自己丈夫被揍后，她又忍不住把
事实抖出来维护自己的丈夫，虽然作得不妥，害牡丹又被荣灿怀疑，但她终究只是一个爱
丈夫、维护家人的平凡妇女。
而且我觉得钟欣凌演得也不错，起码人设上个性中有一种开心演得很妥切，我最喜欢的场
景就是第38集的醋饭和第78集的名言“家不在大，有爱则赢”，一直逼问自己老公想不想
她时，也很可爱，首次穿上木成为她作的鞋时那感动又压抑的表情也演得很好。
至于牡丹的角色变化也是充满层次，从一开始卖菜时精明又有气质的女孩，到认命的女人
，经营鞋店时仿佛找回原本的自己，但没有生儿子，以及丈夫出轨的阿蜜和私生子一直是
她一生的阴影，让她无助而害怕，所以一心想抓住身边的浮木，年轻时曾冲动地想和木成
离开，但木成理性地选择默默守护，中年时的浮木是天宝，她以恩情和亲情意图缚住天宝
的自由并斩断天宝和雨嫺的爱情，虽然是为了自己的女儿还有自己在家中的地位，但这样
的私心终究让人觉得可怜又可叹。杨贵媚对天宝说出“我以为你是我儿子”时的眼神表情
失望中带点乞求，还有对木成的犹带眷恋的眼神真的演得很好。
还有这部戏配上合适好听的主题曲，如：江惠仪的《彼眠红的花》和荒山亮的《就是我》
、《最后的勇气》、《风雨声》、《温柔车站》等歌曲，也让一些场景增加渲染力与记忆
点！总之，这部以台湾鞋业兴衰四十年为背景的电视剧真的很有时代感，让现在的台湾人
都了解到过去从代工制鞋到创建品牌的台湾鞋业的甘苦，里面手工制鞋的场景真的让人有
种穿越历史，体会过去老师傅一针一线作鞋的感动，真的很值得一看。
p.s.最后想说的是希望这部戏的演员们都能入围甚至获取金钟奖，特别是前24集的年轻演
员们，希望各电视剧编剧、导演和制作人也别再抱怨找不到男女主角了，这部戏前24集的
演员们都绝对有独当一面的实力，希望以后能看到更多他们主演的好戏。
还有如果有跳着看《雨后骄阳》的朋友，请记得一定要回去补1~24集，真的经典又好看！
希望以后还能看到更多导演、制作人拍出如《雨后》一般以台湾时代格局变化为背景的好
剧。