摘要：本文讨论三件事情，第一是漫画“表演单位”的分析，第二是依据“剧情重点”将
表演单位拆解重组的分格逻辑，第三是藤本对于漫画形式和内容的重复和对比运用——在
此，我们以链锯人第72话为例进行讨论。
（本文非吐槽《链锯人》这部作品，而是针对“以好像电影作为对优秀漫画作品之称赞”
的现象进行讨论和反驳，并且将重点放在“如何理解两者关系才更合理”之上，而非论述
此种现象的不合理，还请各位读者知悉。此外与本文内容无关之推文将删除不予回应。）
首先，简述一下本话内容。
本话的内容分成四个段落，第一段是秋带着电次帕瓦去扫墓，第二段是在北海道饭店秋和
电次的谈心，第三段是秋向岸边表示四课不想要参加枪之恶魔讨伐，第四段是秋回家被电
次帕瓦喂难吃意大利面——这四段分别用了5页、4页、6页、4页共19页。
这边我们将要深入讨论的是第三段，秋向岸边表示四课不想要参加枪之恶魔讨伐的部分。
而这段总共6页的内容，又可以再细分成三段，也就是每个对开页构成一段。
这是前2页，也就是第一段的部分：https://i.imgur.com/kmKIhMW.png
接着，我们按照表演单位划分来进行讨论。
第一个表演单位是岸边将猫咪交还给秋（因为出门前秋拜托岸边照顾小猫）这里总共用了
四格：１岸边呼唤心不在焉的秋，２秋反应过来抬头看向岸边，３岸边要他收好小猫咪，
４秋向岸边道谢。从影视编剧角度来说，这是一个对话的来回。
第二个表演单位，岸边询问上坟经过，这里同样用了四格：１岸边询问上坟如何？秋说比
打恶魔还累，２岸边感叹秋能照顾好电次和帕瓦，３秋回应他们已经稍微懂事，４电次会
听话，帕瓦也不会乱扔蔬菜了——这里是两个对话的来回（虽然第一个段话只占了一格，
第二个对话占了三格，但仍然是两个对话。）
在影视编剧中，通常一个对话称为一拍，而三个对话（三拍）会有一个变化。
——此外有个可以补充的小细节是，不管是影视还是漫画，通常来说会要求在一开始就交
代场景信息，但是这边却放到了第五格才交代，这是种较为少见的做法，目的往往是为了
让读者更快的进入角色情绪，或是暗示角色的徬徨（借由不给予读者环境资讯的方式让读
者下意识地产生类似感觉。）
然后我们来到重点变化也就是秋的突然沉默，这占去了一格，接着延续前面的沉默，秋陷
入思考并终于下定决心（这里是两格）最后抛出了悬念：他突然叫了岸边的名字，岸边看
着他，等待他接下来要说的内容——当然，不只是岸边，就连读者也想知道，秋到底想要
说什么？
在这里，漫画的逻辑（表演单位的页面安排）和电影的逻辑（三拍一个变化）不谋而合。
再来，我们从分格群组来进行分析。
就像前面说的，第一个表演单位只有一拍，但是前三个分格群组，却都是以岸边为主（虽
然前两格的画面内容是秋，但是主导者是岸边）而秋的回应却到了下一个群组——也就是
说这是将表演群组的“占位”往下延续，以增加第一个表演单位和第二个表演单位之间的
连续性——同样的，第二个表演单位的开始是在右页下方，他的结束却要等到左页上方，
这同样是为了连续性（吸引读者阅读）的考虑。
也就是说，原本完整的对话，被进行了这样的拆分：
┌岸边┌岸边┌秋（岸边：秋） ┌呼唤┌秋（岸边：秋）
｜ ｜ └秋（抬头） ｜ └秋（抬头）
｜ └岸边：收好小猫咪 └要求－岸边：收好小猫咪
└秋：谢谢 秋：谢谢
而第二个表演单位，虽然有两拍，但是第一拍在右页已经结束，左页则是第二拍。
https://i.imgur.com/iVVon06.png
此外值得注意的是，第二个表演的分格，同样并非以“对话”的逻辑进行划分。这是因为
，如果按照对话的逻辑，那么应该是岸边自己占一格，然后秋的回应占剩下的两小格。
┌岸边：毕竟电次帕瓦都活蹦乱跳的，真亏你能带上他们
└秋┌秋：他们俩也稍微懂点事了
└秋：电次会听我的话了，帕瓦不再扔蔬菜了
但是在这边，因为重点是（对于秋来说）电次和帕瓦的成长，所以做了不同处理。
┌问答┌岸边：毕竟电次帕瓦都活蹦乱跳的，真亏你能带上他们
｜ └秋：他们俩也稍微懂点事了
└总结－秋：电次会听我的话了，帕瓦不再扔蔬菜了
这种透过“分格大小”强调重点的手法，恰恰是文字和电影所缺乏，漫画独有的魅力。
再往下，因为秋的突然沉默是被段重点的转折，所以单独一列处理（而且在上下都出血的
衬托之下，这格突然内收也有特别效果）最后秋经过了两格的思考终于下定决心呼叫了岸
边，这是从思考到行动的转变，因此在分格上，也做了修正。
┌秋┌秋（思考） ┌呼唤┌思考┌秋（思考）
｜ ｜秋（思考－眼神改变） ｜ ｜ └秋（思考－眼神改变）
｜ └秋：岸边队长 ｜ └行动－秋：岸边队长
└岸边（沉默） └回应－岸边（沉默）
最后，总结上述的分析，有两个重点：其一是“表演单位”和“三拍”变化的呼应；从分
格群组来说则是“依照重点”将对进行进行拆解重组。
这些在第二个对开页同样都成立：https://i.imgur.com/zMLQofC.png
首先，第一个表演单位是秋表示要退出作战和岸边的沉默，但是后者却被放到第二列；其
次在第一个表演单位（一拍）之后，岸边揣测秋要退出的原因说服他改变心意（第二拍是
讶异秋要退出，并告诉他人员可以补充；第三拍是告诉他这次参与的都是强者，有办法与
枪之恶没一战。）
但是在三拍之后，秋再次沉默（分格构图也和前面完全相同）于是岸边理解，这些并非秋
想要退出的理由——于是从正面的说服转为反面的威胁：如果不参加作战，就无法获得枪
之恶魔的情报，这样秋也没问题吗？
而为了突显最后的逼问，这里也将对话的逻辑进行了重组：
┌岸边┌岸边：不参加讨伐的话，你就无法知道仇敌死活哦？
｜ └岸边：这样没问题吗？
└秋（沉默）
┌威胁－岸边：不参加讨伐的话，你就无法知道仇敌死活哦？
｜
└追问┌岸边：这样没问题吗？
└秋（沉默）
与此同时，随着岸边的步步进逼，镜头也越来越近，从两人独立的正反打到过肩镜头（强
调两人联系的过肩镜头可以看出这时候岸边还是替秋着想）然后又回到单人，再逐渐拉近
强调两人的分离和岸边的压迫感——只看画面也能感受到其中的张力。
而这一切全部在最后两页获得了释放：秋坦白，他怕了。他害怕对枪之恶魔的作战会让他
失去电次和帕瓦。于是我们知道，他对电次和帕瓦的感情已经超越了仇恨（还记得本话前
面是秋去扫墓和他与电次的谈心吗？我们也才知道，原来前面的铺垫都是为了这句话。）
https://i.imgur.com/omAhyVT.png