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【第三回】
不管接触什么，都希望不忘感到动心
现今的世上相当便利，透过网络，即使在家里也什么都查得到。在电视的综艺节目里，连
只要仔细听就可以知道的事，都会用字幕打在画面上，戏剧也好电影也好，也许是对观众
的一种服务吧，把一切都说明得很清楚。即使是已经查过的东西，只要想说反正马上就能
查得到，就不会想去记住，全部都经由别人说明的话，自己的头脑也就没有必要思考。这
样的现象，我常想着到底对吗？在以前的戏剧或演剧，我发觉都给观赏的人更大的想像空
间（原文：考える糊しろ）。并非只是含糊的观看，而是包含着希望他们边思考边观看，
这样的想法。在这些想像空间里，会根据观看的人而产生不同的解释，并不是说谁才是正
确的，而是从当中感受到了什么，都可以自由的解释。特别是如果以演员为志向的人，我
希望不管接触什么，都要能不忘感到动心。
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舞台这个工作有趣的是，即使读的是同一份台本，但是根据读的人不同，也会有不同的诠
释。假如说会对于长年当演员的人深邃的读法感到佩服，其实也会对于年轻演员创新的理
念和想法感到惊讶，越是接触与自己不同的诠释，就越能带给自己刺激。舞台的练习场上
，就是这样不断重复的刺激。
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在我经验尚浅的时候，为了不念错台词或搞错走位，直到站上舞台的前一刻，都还在脑海
中不断重复确认，对于在舞台上演出感到紧张跟害怕。但是现在，即使我站在舞台袖（舞
台两侧准备出场的地方），都还觉得无聊。因为不站在舞台上就什么都无法传递给观众，
于是会期待自己赶快上场，在舞台上的立场就跟着不同了。所以若看到年轻人演出的戏剧
时，我都希望他们能让自己更‘用心’表演。演戏是经过沙盘推演、按部就班决定出来的
，虽然按照故事的发展或流程很重要，但若是太执著于程序，我觉得就不是在演戏了。在
舞台这个仿照现实的虚拟空间里，思考自己该以什么样的存在继续下去，感到快乐的同时
，说不定这也是让演技进步的捷径之一。虽然说著这样的大话，但我其实也还搞不清楚，
还在摸索中。
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新时代‘要求演技以外的附加价值’声优们，
我要对你们说的话……
我觉得演技，要同时兼备夸张和写实两种相反的要素。配合当时演出的角色，夸张与写实
要以怎样的比例搭配，这里就在考验著演员自身的直觉，也是我总在烦恼的地方。只是，
要说到究极的写实性或自然性的话，我觉得一定要先把夸张练习到极致为止。无法做到夸
张的人所演出的自然，并不是演技而只是新手而已。我相当喜欢被称为日本喜剧之王的榎
本健一，我想成为像他一样，以夸张达到极致的滑稽动作或台词，让观众感到快乐的演员
。只是，光是站在那里就能酝酿出存在感，连是否为演技都无法判断，这样熟练的演员光
是看到他的姿态，就会让人觉得能呈现出这样究极的真实感，才是真正优秀的演员。
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也许，根本没有谁比较优秀这回事，身为一个演员，累积越多的经验，这种迷惘就越增加
。在年轻的时候因为会的东西少，迷惘自然就少，但烦恼增加也好、年纪增加也好，我都
觉得不坏。重新看着年轻的自己的演技，觉得这样拚命努力的自己好可爱啊，即便如此我
还是比较喜欢烦恼摸索著许多事、现在的自己。
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现在，跟我们那种只要演了戏，就自然的会跟着接触声音的工作这样的时代不同，今后想
要以声优为目标的人我想会很辛苦。不只要会演戏还要会唱歌，像是艺人般的活动增加了
，所以连外貌都要被要求。我在想，要是没有演技以外的附加价值，是否就永远上不了台
面了？想要在这当中生存下去，自己适合的是哪个方向，想要变成怎样的风格，我觉得必
须明确的拥有5年后、10年后的规划。因为声优也是讲求流行的，同样类型的人会在同一
个时期不断出道，从这个时候开始要如何生存下去，我觉得重点只有在个人的特质上。在
怎样的地方要如何发挥自己的特质因人而异，只能靠自己努力。若真有如何生存下去的诀
窍，还真希望谁能来教教我(笑)。今后想要以声优为目标的人，我只能为你加油。但是，
唯有相信自己并一步步前进的人才能生存下来，我是这么确信的。
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我能说的只有一件事，戏剧是建立在人与人之间的，要随时以真诚的态度面对。不只是共
同演出的人、对于制作出作品的工作人员、透过工作认识的人、周遭的环境，培育自己的
所有事物，都不要忘记“谢谢”、“对不起”这两句话。这不只是在声优界，在任何工作
上我觉得都是很重要的。
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所谓年轻，就是一件非常好的事情。因为有着无限的可能性。到了我这个年龄体力也开始
衰退了，与其想着10年后想成为什么，不如想着还能演出几场自己觉得理想的戏剧，已经
像这样开始思考剩余的时间。不过，在年轻时想着只要能演戏就好，现在则因为演戏能得
到一定程度的收入，就会这个也想做、那个也想做，涌现出许多欲望。再之后，到了某种
程度的岁数后，不管失去了什么都好，只希望戏剧能留存下来，总之若能继续当演员的话
，其他的都无所谓了。从这个意义上来说，年纪大了或许就会想要再回到年轻的时代。（
全文完）
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