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自成名作《记忆拼图》以来，诺兰在这十年间所执导出来的每一部电影
，无不是由华力费斯特（Wally Pfister）担任摄影师，掌管片中呈现
的一切华丽瑰美影像，堪称克里斯多福诺兰最为倚重的战友。而在与诺
兰携手的这七部电影下来，华力费斯特也赢得四次奥斯卡最佳摄影奖提
名，其中以《全面启动》终于如愿抱得大奖归。如今正在筹备首部升格
导演的长片处女作，华力费斯特日前也在电影学子们面前的一场讲座上
侃侃而谈，言谈中不免提及《黑暗骑士》三部曲、超级英雄电影，乃至
于敌手《复仇者联盟》。
“我本身不是一个超级英雄粉丝。就个人观影经验来说，我真正热爱的
是写实题材，因为它们比较没有那么公式化。当诺兰第一次找我谈拍摄
《蝙蝠侠：开战时刻》时，我的反应有点像是，你是说真的吗？一个穿
著橡胶紧身衣的家伙？”在诺兰正式告别蝙蝠侠电影之后，华力费斯特
却表示未来一切都很难说。“话不用说得太死。但我很幸运，我已经足
够成功到可以去在艺术层面来自我实现。我想如果我穷到必须卖掉房子
时，我可能就会点头答应去拍《蝙蝠侠4》。”
“就拍摄一部电影而言，最重要的永远是如何去说故事。如果它无法支
撑起整个故事的话，其余的一切都不重要了。我认为《复仇者联盟》是
一部很可怕的电影。他们会从一些很诡异的镜位来拍摄，而我不禁去想
，为什么镜头会摆在那里？喔，我懂了，是因为他们花了五十万美金在
布景上头，所以必须把它们都拍出来。这让我完全无法专心在电影上头
。我被那种不合逻辑的说故事方式搞得快疯掉了。”
高中毕业后就在家乡当地电视台担任制作助理，日后更转为华盛顿新闻
制作公司旗下摄影师，华力费斯特坦承早期新闻从业经验对他影响甚钜
。“新闻背景在每一个层面对我都有着强烈影响。与现实共伍有助于减
低你作品中的取巧成份，而这正是我所欣赏的电影风格。八零年代，作
为一名在国会山庄里的摄影师，我必须去学会如何争夺空间、紧紧握牢
摄影机，也必须知道总统什么时候在说废话，好让你可以把镜头拉远而
拍出一个广镜头，有点像是在摄影机上头剪接一样。它教会你必须随时
让自己的本能与眼角余光保持警戒。”
“另一件重要的事情在于，它真正教会你如何去敬畏自然光。在你知道
如何架设灯光之前，你必须先去了解自然光。不需要任何科技辅助，你
早就已经拥有一双敏锐的眼睛，并深深体会自然光之美。去买一本关于
卡拉瓦乔或任何荷兰大师的书。对我来说，这就是美丽的打光，而这一
切都是自然的，早从五百年前就已经存在了。”
“我最大的灵感启发，也影响我最深的人是高登威利斯（Gordon Willis）
，他是那些从未获得奥斯卡肯定的伟大摄影师之一，而这简直是一种罪
过。在与许多不同电影人合作下来，他交出了令人难以置信的作品深度
与广度。我始终相信，从摄影角度看来，《教父II》是影史上拍得最好
的电影。”
在数位摄影逐渐盛行的当下，华力费斯特与战友诺兰可说是少数力挺传
统胶卷摄影的电影人。他透露道：“《魔球》是我为采用柯达底片拍摄
所采取的最后一次顽强抵抗。我说了：‘这对我来说毫无问题，你们只
要去找另外一个摄影师来拍就好了。’他们终于点头退让，却加上一句：
‘我们得请你降低薪水。’我则回道：‘如果你们上一通电话没有他妈
的搞定，现在就去打电话。’”
华力费斯特也透露了他与诺兰七部电影合作下来，自己最喜欢的作品名
单。“我想，也许在艺术层面上最获得满足的应该是《顶尖对决》。能
拍摄一部时代电影是很有趣的，能从中打造出一个世界。但我也很享受
《全面启动》的广大视野。我得以按照自己脑海中所想像的把一切都捕
捉下来，也感觉自己身为一名摄影师已大为成熟了。在《黑暗骑士》三
部曲中，我最喜欢最后一部电影中的呈现，当然了，因为每当我感觉其
中一部电影有些地方出错了，我就会在下一部片中纠正过来。”
这次从摄影师晋升为导演，华力费斯特解释道：“我想要找到一种全新
的艺术表达方式。我不会否认这一切都与控制权有关。我想要让观众笑
、让观众哭，而你必须坐在导演椅中才有办法去操控人们对电影世界的
观感与情感表达。这是一种我想要感受看看的权力层面。”
【文／Red Rum】