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谈及《天际浩劫》(Skyline，2010) 这部电影时，一定要将隔年发行的《世界异战》拿出
来一并讨论。话说当年，索尼影业向媒体发布《世界异战》的上映计画，隔日《天际浩劫
》随即上线预告片，两部题材类型几乎都一样是外星人打地球人。索尼影业见状马上指称
《天际浩劫》剽窃《世界异战》的构想，因为《天际浩劫》的编导史特劳斯兄弟 (The
Brothers Strause) 就是《世界异战》特效公司的老板；索尼影业坚称这对兄弟把《世界
异战》的资金偷偷挪用在自己的电影上，有这种不肖举动只因为他们没有被《世界异战》
采用当此片导演。
我印象中这件事后来就不了了之，虽然闹双胞在好莱坞时有所闻，不过这件争议在当时可
谓波涛汹涌；就在《天际浩劫》上院线后，索尼影业也当机推出自家《世界异战》的预告
片，呛声意味浓厚，两方较劲孰胜孰败，其实只要看观众反映便知。至目前为止，充满一
片有如LED灯、特效还算不错的《天际浩劫》，仍被视为是年度最劣质的超烂电影。
纵然电影非常烂，但细心的影迷仍可发现一件事：本片配乐也作得太认真了吧？该有的交
响编制、壮阔管弦、动作起伏，什么都有包，完全不像是一部根本来乱的B级片配乐。从
专辑序曲〈Don't Look Up〉开始渐强出现的电子音波，到第二曲〈Abduction〉煞有一回
事的悲壮铜管主旋律；这根本就是一张制作精良、水准之上的配乐作品啊！看样子好莱坞
真的很有钱。
查看本片作曲家，咦？是个新脸孔呢！他的名字叫做马修玛杰森 (Matthew Margeson)，
一位从未出现在我CD柜中的新名字。接着，你看一下CD附上的感谢名单，居然出现两位大
咖：汉斯季默 (Hans Zimmer) 跟布莱恩泰勒 (Brian Tyler)。
其实，马修玛杰森算是季默跟布莱恩泰勒的班底人马，主要担任乐手演奏或作曲助理。那
他之所以接到这个案子——虽然以这种烂片出道，还颇尴尬的——很可能就是因为布莱恩
泰勒的关系。查阅《天际浩劫》工作人员，你会发现泰勒居然是电影监制！也就是说，泰
勒除了担任“友台”的《世界异战》作曲家，他同时也参与《天际浩劫》染指地球人智商
的计画。因此，马修玛杰森接到这个有不少预算来找乐团录配乐的大案，也是很合理的。
听完整张作品，事实上会给人似曾相识的错觉，像《ID4星际终结者》、《史前一万年》
、《变形金刚》这类集结悲壮与英雄主义气质的配乐。〈Abduction〉就是一个很好的例
证，低音提琴与铜管带出的景象，沉重又壮观，所以我还满喜欢马修玛杰森为本片作出的
主旋律。到了第四曲〈Ship Down〉，旋律随即发展出另一种形貌，有点激昂却有着〈
Abduction〉的沉重感；专辑最后再以金属摇滚编曲版本的〈Damage Control〉，将主旋
律赋予出胁迫壮盛的声势。
在外星人逼近或是死亡威胁的部分，马修玛杰森用了大量篇幅来铺陈。〈Skyline〉、〈
Jared is Changing〉或描述外星人船舰里面场景的〈Inside the Ship〉，皆以紧张不安
却缓慢的黑暗电子步调来进行，属功能性音乐。那当然也有以交响传递恐怖效果的乐段，
如〈Vaya con Dios〉、〈The Resurrection〉就像布莱恩泰勒创作《异形战场2》的现代
乐派手法。
不过，我还是最欣赏马修玛杰森处理动作、战斗场景的乐段，仿佛泰勒附身，充满火爆性
格，如〈The Escape〉、〈The Cavalry〉或〈Final Battle〉。其中〈The Cavalry〉从
1分2秒展开的澎湃管弦，将〈Ship Down〉旋律拉出一条光明的意象。同样地第七曲〈
Make a Run For It〉在2分16秒的军武节奏，也有类似却短暂的效用，最后这个段落再以
泰勒式的手法作结。于是，你会发现《天际浩劫》配乐就像泰勒的分身所写，而马修玛杰
森的“个人风格与定位”毫不存在，这也是他在这张出道作的失败点。
最后，我想提一下第六曲〈They're Not Dead〉的前段，因为我自己还满喜欢那段悬疑又
紧凑的和弦编写，仿佛史蒂芬贾布隆斯基 (Steve Jablonsky) 的惯用笔触。总之，马修
玛杰森的《天际浩劫》仍有一些不错的段落、清晰的旋律，缺点就是没有新意，不够让人
惊艳或留下深刻印象，而这也说明了音乐家要在好莱坞混口饭吃还真的很不容易，当预算
有了、乐团有了、品质也作到了，倘若音乐本身不能再更进一步，它终究只能沦为“喔，
这作品还算OK，但不够精采”的等级。但，马修玛杰森为这部炫耀视觉特效、内容贫乏空
洞的烂电影认真出来的成果，仍值得肯定。
3.00