《2015 GQ Men Of The Year》音乐梦想家 玛莎
BY 詹筱苹, GQ Taiwan
从贝斯手变成策展人
五月天1999年发行第一张专辑，至今已经获得4次金曲奖最佳乐团肯定，在亚洲、美洲、
欧洲举办过无数场演唱会，都创下空前纪录，而5个人中的贝斯手玛莎却说：“我本来只
是五月天里，很不起眼的角色，多数人根本搞不清楚贝斯手是干嘛的，不过我满安于这种
状态，不需要讲话，躲在背后，也可以过得很好。”
身为台湾天团，麦克风和镁光灯永远都朝向主唱阿信的身上去，不过真正的玛莎，可没像
他自己说的那么消极，开咖啡店、写专栏、唱片演唱会监制、参与披头四展到策划超犀利
趴，朋友开眷村摄影展也忍不住参一脚，他说：“没办法，我就是很鸡婆。”
我真的很幸运，可以把兴趣当工作。
玛莎意见很多，公司这几年做超犀利趴，他就提供了不少意见，今年更是整个人都撩下去
，他喜欢音乐，从台湾到世界各地的音乐盛典也参加不少，“城市里的音乐节，能让人暂
时摆脱生活和工作压力。”他回想十多年前，五月天刚发片去参加春呐时，当时的舞台又
矮又小，遮雨棚还是办桌用的红蓝白帆布，坐在底下的观众多半不是为了你的音乐而来，
自顾自的睡觉或野餐，气氛却非常轻松惬意，这是一种好玩；参加日本Summer Sonic又是
另一种好玩，来自世界各地想听音乐的人聚在这里，到处都有合作摊位，像大型园游会，
却又能把所有动线安排的非常好。
当他参与披头四展、讨论超犀利趴活动时，这些经验都是他的重要资产，“让来的人都觉
得‘好玩’是很重要的事。”所以今年他们把台湾各地小吃带进超犀利趴，“每次大型活
动都只有设计小物和创意商品，实在太没意思了，台湾小吃也很有特色，当我们将这些东
西集结在这里时，来的人不只能听音乐，还能获得原本要东奔西跑才能享受到的吃的乐趣
。”
为乐坛注入更多样貌
不过该邀请哪些歌手、如何分配舞台？才是玛莎在超犀利趴投入最多的事。玛莎平常就非
常关注独立乐团，有舞台能让他们发挥，当然要好好帮忙争取一把。“今年我们找了香港
触执毛乐团，来台湾开唱，对我们来说，成本其实很高。”还得背负现场的收视压力，“
但这是一个好的开始，我想让大家在这里就能看到不一样的音乐样貌。”玛莎因为自己玩
乐团的资历甚深，能理解公司企划一张专辑要达到什么目的，反过来说，他也能完全理解
独立乐团对自己唱片的坚持。“这两个东西并不对立，而是要去思考如何萃取之间的交集
。很多人都太容易陷入商业与非主流的线性思考中，但现实才没这么简单。”
还没走红就替自己贴上主流或非主流标签，是最危险的事。玛莎就是想法太多，老是苦恼
该替这些乐团或歌手提点些什么，“我不想只是背书在别人的唱片侧标上，想让他们卖得
更好，或在脸书转贴说专辑有多好听。”
这绝对不是说说而已，除了替独立乐团找舞台，当公司在准备家家专辑时，玛莎就真的跳
出来做了音乐总监。“我本来就喜欢家家的Vocal，公司企划前期她适合唱什么，又不适
合什么，我提了很多意见。虽然我只是总监，但我希望找到很多不同的制作人和家家合作
，看他们能碰撞出什么火花。”玛莎亲自拜访每个制作人，讨论家家Vocal特色适合什么
歌，慢慢沟通出大家都满意的风格，“做专辑不应该像发包，收到10首歌，分出去回收后
就拍手完事，音乐应该有更多更好玩的形式。”
想做资源整合的推手
看玛莎做了这么多事，其实他的目的就是“整合”而已。在这条音乐路上，如何拉拢自己
四周这些身怀绝技的朋友，一起完成各种好玩的事。“前阵子我看到一张台湾电影新浪潮
杨德昌、侯孝贤、吴念真、陈国富、詹宏志的合照海报，这些几十年前的好友，现在在不
同领域各有成就，造就现在不一样的台湾。”
他深刻的觉得，台湾这几年小确幸已经过度泛滥，搞到最后所有人都关起门做自己的事，
只求自己过得开心，却反过来不断怨怼大环境的种种。“如果觉得不好，为什么不站起来
做点什么？这听起来是有点傻气的积极，我也很会抱怨，很爱骂人，但我愿意去试试看，
我们这一代能努力做到什么程度。”
所以，五月天一直想的是能为台湾做什么？即使影响力如他们5人，真的想做点什么还是
不够力。“既然我认识这么多人，他们也愿意相信我，大家何不贡献自己所长一起努力？
”玛莎把自己当做整合各种（人才）资源的平台，只要有“好玩”的事，就不断的思考可
以再把谁拉进来会更好玩，“我相信一步一脚印，我现在做的这些事，慢慢都会留下来、
累积起来，继之而起的年轻人或许会受到启发刺激，做得比我们更好。”就像台湾新浪潮
导演们，过去几十年对台湾的影响一样，缓慢却深沉地改变台湾的文化底蕴。
“我把自己当成整合资源的平台，只要有“好玩”的事，就想把更多人拉进来让它变得更
好玩。因为我相信一步一脚印，现在做的这些事，慢慢都会留下来、被累积下来，继之而
起的年轻人或许会受到启发刺激，做得比我们更好。”
投入才能发现问题
一个本来只要把贝斯手的角色做好的人，却鸡婆揽了这么多事在自己的身上，还得处理一
箩筐狗屁倒灶的鸟事。“灰心倒不至于，反正立意再好也会有人骂。”赔钱也只能摸摸鼻
子认了。“重要的是能不能留下什么，想办法在不要赔太多的状态下，继续往下做，让这
些事情造成一些影响力。”玛莎很少主动提起自己在华山的那间离线咖啡馆，因为讨厌落
入艺人转投资的刻板印象，也从没想过要靠自己的光环让生意变好，“开店前我就知道不
会赚钱，哪敢找人合伙害别人？”会开店完全是因为玛莎以前只要没工作，就爱往咖啡馆
里钻。“不管是咖啡的味道、卖的东西、店里的气氛、空间的感觉”，多年来苦寻不着让
自己满意的店家，心一横干脆卷起袖子自己来。
开店后刚好碰上Live House各方争论不休的角力战，“我有这个空间，为什么不试试看？
既然想做整合，干脆让各路人马来这里办讲座，集结不同的议题，让大家有更多关心。”
再加上离线就开在文创园区里，当大家对文创园区吵得沸沸扬扬时，“我能不能做到我想
要的样子，让它能活下去，再来跟别人沟通文创园区或文创产业到底有哪些问题。”只有
实际执行，才会知道困难在哪，哪天想开口争取什么，才能铿锵有力，“我只是试着让时
间证明，它（咖啡店）的极大化可以做到哪些东西。”
热爱音乐是一切的原点
玛莎做的每件事，都和“音乐”紧紧扣连。“我真的很幸运，可以把兴趣当作工作。”不
只玩了几十年的乐团，还能不断转换策展人、音乐总监等不同角色继续在音乐里打转。“
我读大班的时候，每天放学回家，会先跑去跟隔壁同年纪的邻居打架，然后再回家弹一、
两个小时的钢琴。”只要拜访的亲戚家有钢琴，一定会坐上去弹个几小时才甘心，国中光
录音带就有两、三百卷之多，这些早就模糊的年少记忆，都是一点点累积他现在对音乐如
此投入的起点。
玛莎健谈是大家都知道的事，只要给他一点提问，就能滔滔不绝讲个几十分钟，但他以前
可不是如此。“当兵前，我觉得自己是做音乐的，为什么要花时间宣传，讲一些我觉得无
聊的事，同样的问题还得回答上百次？”但后来他认清一件事，“就是因为在做我喜欢的
事，才更该急着想告诉别人我做了什么，急着和别人分享。摆出高高在上的态度，不是音
乐人的自负，而是不负责任。”音乐人的自负，应该是回到录音室严肃、严格地面对作品
，那是关起门来做的，而不是把不对的心态放在不对的地方。
他实在太能聊了，搞得最后采访时间严重超时，最后开玩笑问他：“你讲这么多，根本就
忘记自己讲了什么吧！”玛莎却很认真地说：“这些都是我真心的想法，再重播一次也没
问题！”
这大概就跟他写专栏的心情一样吧。“人家找你写，就是想知道你的真实感受，如果我还
扭扭捏捏，思考自己的角色要怎么讲，要隐藏真正的自己，那就没意思了，要这么憋扭倒
不如一开始推掉就好。”这几年来，支撑他在音乐路上做各式各样多有趣的事，应该就是
这份对自己坦白而纯粹的初衷吧！
非他不可
今年台湾几件音乐重大盛典，都找得到他的名字，从前所未见的大型披头四静态展、夏季
最大音乐节超犀利趴、歌手音乐和演唱会总监等全都积极涉入参与，凭借自己对音乐的热
情与了解，企图将台湾人的音乐眼界，推向更成熟多元的彼岸。
影片: https://youtu.be/ju61n_iXTFM
新闻来源：http://www.gq.com.tw/life/celebrities/content-25005.html