为什么杨德昌电影都把“老台北”拍得像主角？
如题
最近重看《牯岭街》《一一》《恐怖份子》《麻将》
突然觉得杨德昌根本不是在拍角色
他是在拍一座正在长、长得痛、长得很迷惘的城市
那种老公寓、霓虹灯、狭窄巷弄、补习班、办公室
人群很多、距离很近、但大家都超孤单
仿佛整座台北都在焦虑、每个人都在找出口
他不是拍台北漂亮
他是拍台北的野心、焦躁、困住你又吸引你的地方
那种“想变现代却还没长好”的台北气味
看了会毛毛的
为什么他这么执著老台北？
是因为那段时代太冲撞？
还是台北本来就比其他城市更适合承载迷惘？
懂的人来分享一下
没懂的也可以喷
反正这版常常台北、台北、台北
结果没人真的拍过台北人心里的那种空洞感
杨导到底看到了什么？
问卦？