※ 引述《kons (kons)》之铭言：
: ※ 引述《jackgn (jk)》之铭言：
: : 但中国最大的问题还是审查，
: : 只要审查还在，就免不了文字狱，
: 我都搞不懂你是在捧中国还是在酸支那了。
: 人家有文字狱，拍出来的东西，品质内容都还赢台湾，
: 要是审查文字狱这个封印解除了，那还不超英赶美，秒杀台湾。
: 所以你的意思是，中国的戏剧产业，绑着一只手还打赢完全体的台湾吗？
: 那到底是中国太强，还是台湾太烂自己要好好检讨呢？
台湾拍摄题材上表面上是完全自由没错，但是问题出在特别喜欢拍叫好不叫座的题材，而
要让一个影视产业的规模经济成长，大多时候要靠比较通俗的题材。这点大陆做的比我们
好，可能因为有管制，所以他们一开始只能拍摄仙侠、甜宠、霸总等题材，但也因为这些
题材老少通吃，快速累积了影视的规模经济，有了这些基础后，新一代的导演也慢慢试着
在戏剧中去试探广电局底线，例如不能拍同性恋我就拍耽美、不能拍灵异我就拍妖怪，甚
至像是前面讲的狂飙、前几年的沉默的真相、隐密的角落等戏开始探讨社会的黑暗面及掌
权者腐败的议题，这几部扣掉最后为了过审硬插人民警察的戏份外，水准相较台湾有过之
而无不及。证明广电局也有面临在庞大影视规模经济压力下也要与剧组协调妥协。
一个发达的影视业还需要同时有“演员”跟“明星”，两者差异在哪？丹尼尔戴路易斯是
演员，罗密欧与茱丽叶时期的李奥是明星，一个负责品质，一个负责流量。台湾目前太偏
重演员而缺乏明星，而大陆则两者兼具
总结来说；台湾在剧本自由度上赢大陆，但在其他项目基本上已无优势或甚至落后。但比
较可惜的是，台湾跟大陆的影视行业其实有很高的互补性，合作两方其实可以把饼做更大
，可惜意识形态毁了一切。