※ 引述《kauosong (如何一少年，匆匆已白头)》之铭言：
: 大叔跟公司20几岁的小兄弟们聊天
: 想说看看最近大家都在听什么歌
: 一点开 点歌排行榜
: 乖乖。不得了
: 前十名 一半是对岸歌手
: 第一名小阿七是对岸歌手
: 周杰伦 勉强前十名
: 蔡依林 张惠妹不见了
: 时代真的不一样了啊
: https://i.imgur.com/6Ok83Rj.jpg
我在英国留学的时候曾经和中国跟香港20多岁的女同学去那边的KTV唱歌，基本上可以发现在90后到00前半他们的成长过程听的歌曲主要还是港台歌曲，严格来说，更多是台湾歌曲。
所以五月天，周杰伦，SHE，蔡依林，甚至是伍佰对她们来说都是耳熟能详的歌，我们基本上能唱的歌是8成相似的。
这主要是因为2000年左右台湾歌手大局西进，填补了中国当时开放之后对于音乐与娱乐的需求，戏剧方面甚至篮球火，决战紫金之巅，终极一班这些偶像剧延续台湾包青天，白娘子传奇，倚天屠龙记的气势录取登陆中国大陆，即便是阿扁执政下，这股台湾旋风没有任何影响。
就跟当年很多其他产业一样，趁著中国快速发展的空档，台湾许多产业都补上了中国的空缺，包括娱乐产业。
这一股风潮到了2010年代之后开始趋缓，2010起台湾艺人要登陆中国大陆赚钱还带着自己的创作的难度越来越高。
不仅仅是台湾，两岸同时都对双方的交流开始施加更多的限制，只是台湾比较像是由当时在野后来执政推动的民间爱国审查，而中国那边则是有官方提供的限台令，最后的爆发点则是中国对于周子瑜的爱国审查，自此以后，中国的爱国审查变得无处不在，这方面增加了台湾艺人与戏剧进入中国的难度。
但这还不是核心的问题，真正核心的问题是透过复制台湾，韩国以及日本的娱乐产业与创作，加上中国式的内容审查机制，中国从上到下构筑了完整的娱乐产业链以及资本，这一切都很其他很多产业一样，所有的东西都被中国学会并且中国化。
最后的一根稻草，是台湾失去了平台，彻彻底底的失去了平台，其实吴宗宪当时说的平台，某种程度上是对的，抖音，短视频的出现彻彻底底的改变了这个世界娱乐平台的概念，很多人对抖音之类的很感冒，问题是，拷贝现在用的人就是多，接触到的人就是多，你根本不可能去阻止这种扩散，更严重的是抖音还切割了国际版跟中国版，在平台已经被人家抢光的情况之下，台湾还在用版权去限制音乐的传唱，结果就是在年轻人当中台湾音乐彻彻底底的沦为小众作品。
你试着想一下，你上次不经意间听到台湾新歌手的时间是什么时候？是什么歌？
搞不好现在听到越南歌的机会都比较高。
目前这种状况完全没有逆转可能，韩国走向世界，中国强化本土，台湾娱乐还有多少发展空间？