https://www.cna.com.tw/news/acul/201810150175.aspx
看看以下访谈
导演编剧就倾向于只拍一季的作品
又不追求收视率跟商业性
文青剧第一季就赔死了
谁跟你认真写第2季的剧本?
谈及拍文学改编戏剧和商业性的微妙关系，陈南宏直言：“没有商业性的作品，反而自由
度比较大。”他并建议政府在非常时期要有些政策，就他来看，拍片虽然花钱，却是形塑
人类美学价值观最速成又直接的方式之一，“一部赛德克巴莱，就知道雾社事件”。
楼一安则认为，电影作品只看票房反而受限很多，但电视台不会只看收视率，无论是文学
改编或是时代剧，公视或客台不会有太多商业考量的限制，也因为这样才有机会做出更不
一样的作品。
谈及未来文学改编工程，陈南宏透露，将改编赖和的5短篇文学作品，包含“丰作”、“
浪漫外纪”、“一根秤仔”、“前进”、“蛇先生”，预计11月中开拍，主角已选定，会
拍成12集长度的影视作品。
此外，吴明益的长篇小说“睡眠的航线”、短篇小说“虎爷”也都在洽谈中，杨逵的文学
作品则已取得改编同意权，但尚未确定改编作品，可以期待未来更多影视团队演绎台湾文
学故事。
※ 引述《a2032016 (右京)》之铭言：
: 下町火箭续集第二部的剧情台湾写得出来吗?
: 原来流体阀的技术不只应用在火箭，还可应用在医疗和农业机上，
: 台湾写不出是因为专利都掌握在日厂?
: 作者池井户润明明之前是在银行工作，竟然写得出这么高水准的作品
: 难得看到警察刑事、律师、侦探、爱情以外题材的佳作。
: 制造业技术刚好是日本的强项，台湾就算电影大成本也很难拍出这样作品。