※ 引述《m2015 (LexLuthor)》之铭言：
: 送行者：礼仪师的乐章，大概十年前的神片
: 探讨死亡的方式以及日本的生死观
: 在全世界获得热烈讨论
: 许多欧美影评盛赞这种独特的风格
: 这片也要十年了，还有人记得吗
: 那个时候我才10岁左右，只觉得他们吃的东西很好吃
: 然后广末凉子超可爱
一个公开的八卦是，导演泷田洋二郎以前是拍色情片出身的，而且在
主流出道以前泷田在色情片界就已经是“名导演”的地位了。例如说
，现在大家不管有没有在看Ａ片，都朗朗上口的“痴汉电车”这个概
念，也是从泷田洋二郎拍的一系列相关作品，开始发扬光大的，甚至
被后来的日本人认为是色情片界的名作。
（泷田洋二郎的痴汉电车系列现在在某个Ｘ站还可以搜寻到，详情就
大家自己去发掘吧！）
甚至泷田洋二郎还娶了自己导演的作品里面的ＡＶ女优，不过婚姻好
像出乎意料地美满地持续了三十年，生了两个女儿的样子。
其实在一九八零年代，做导演这一行的，在成人片与主流电影之间跨
界来跨界去的情况并不少见。尤其七、八十年代以“日活浪漫情色”
一系列的软调色情片盛极一时的日活，给后来日本的电影界培养不少
人才。那年头日活拍色情片的态度是很认真的，女优都要在社内的“
日活俳优养成所”培训过（日活一开始是拍主流电影的公司，后来日
本电影界不景气的时候转型为成人电影为主，但其养成所仍然是相当
有名气的演艺训练机构），所以不但身材好、脱起来好看，还要有相
当程度的演技力。
“日活浪漫情色”差不多活跃近二十年，而且非常量产，十几年间拍
了一千多部片。这种制作小、案量多的模式，给很多当时还名不见经
传的新锐导演、脚本家相对稳定的金钱收入。而且因为是色情片的关
系，导演和脚本家没有包袱，有很大的发挥空间，可以把自己对电影
的很多狂想，以“色情”包装起来卖钱。反正观众看色情片时的心态
轻松多了，有濡场就九十分，不会一直去注意电影的其它细节。所以
现在很多日本的影评家、电影研究家，都还会去看那些名导以前在日
活的作品，来了解他们现在的风格是怎么被建立起来的。
日活打杂出身，后来在主流界发扬光大的名导演还不少！底下是个粗
浅的名单：
相米慎二（水手服与机关枪）
泷田洋二郎（送行者）
行定勋（在世界的中心呼喊爱）
中田秀夫（七夜怪谈）
石井隆（花与蛇、血光光五人帮）
森田芳光（失乐园）
长谷部安春（相棒）
周防正行（我们来跳舞）
盐田明彦（黄泉路）
根岸吉太郎（侦探物语）