看到这篇，该来说说PokeMon的文化了
虽然我文创领域不是专业的，不过至少也该从这篇希望跟大家谈谈文化的差异
据我所知的部分
台湾很多的文创产业，大部分的业者就是拿到政府的辅助...然后...就没有然后了
最近看到很多奥运文，一些奥运选手似乎也是一样的状况
"政府会给你钱，但是接下来你就必须自己拿出成绩"
"然后如果你拼出了成绩，政府就开始打算往你脸上贴金，认为这些是政府应得的投资"
"如果没有成绩，当然就不会再有补助那些..."
当然也要除去一些只是要赚政府辅助金的文创蟑螂...那种心态不可取
文创也是一样，其实台湾其实也有很多的文创品牌...但是很多一直在换
以漫博来说其实前几年有阎小妹、馒头家族、九藏喵窝、周显通老师、河流543等等...
但是以近年的漫博国内文创的摊子越来越少，取而代之的是更多的日本作品摊位
航海王、哆啦A梦、游戏王还有各家日本作品代理商的摊位是更多了...
不得不承认因为网络发达，年轻一辈的同好要去追日本作品越来越容易，影响也越来越甚
但是这些年轻人对于国内的文创作品却不见得喊得出几个...
这个问题我想应该是出在作品的曝光度不够的问题，
政府除了出钱，到底有没有给台湾文创有个好的发展空间，还是就完全放给他们?
政府举办各种活动几乎都没想过要找国内的文创作品合作，
厂商也几乎都必须要靠文创业者自己找(因为知名度太低，厂商也很怕合作会亏钱)
(这点或许只有台北地下街的九藏喵窝算是比较有而已)
我稍微比较了解九藏喵窝这块，据我所知
九藏喵窝的创始人也有想要提升作品曝光度，到各国去参与动漫展打知名度
甚至自己投入大笔资金做动画...这些资金不是光靠政府辅助就够的