你讲的都是表面,
事实是那些人从以前靠关系靠直接享有资源太久了,
所以都认为这是理所当然,
所以说什么都是你要供给我,
绝对不是我的能力问题.
基本上,
台湾还有很多像魏德圣这样的能人,
但都还在夹缝中想办法求生存,
魏德圣能在这种环境窜出来是一个奇蹟,
而且已经破坏那些人的生存模式,
那些人怕得要死,
所以一天到晚在那边呛台湾市场没前途,
中国大陆市场比较大,
大家都到那边去.
干~你当对面的中国人也是白痴吗?
一开始还会对妳台湾过去的表演方式感到新奇,
到后来他们的素质也提升了,
同样的你就会被淘汰了.
然后又跑回来台湾靠邀台湾没有演艺的生存空间.
(看看黄安那小子就知道,
所以我觉得巴戈讲的很有道理)
话又说回来,
现在是网络时代,
没有所谓的资源集中控管时代,
上个网点一下就可以看到你想看到的表演,
所以人人都可以出头天,
不会受到限制,
简单的讲就是我不会被你过去的方式洗脑,
我可以在网络上跟别人比较,
我可以选择更多的表演可以看.
这就是柯文哲讲的,
现在是快的打慢的,
你的想法更新速度越慢,
你就注定是被淘汰.
怎么解决这些问题,
静观其变吧!
"表演"以前在硬件上都会受到金钱跟资源上的限制,
现在这些都慢慢解套了,
人人都可以便宜的用电脑就可以做了.
所以已经没有人可以再度集中控管这样的媒体资源.
接下来所有的新兴表演会慢慢的向国外高水准的制作看齐,
因为你不可能再拉回去过去那种时代的表演方式,
没有新意是绝对会被淘汰掉了.
就算高水准的制作要有很多钱,
给你这类只会重复同样模式的艺人这么多钱,
你还是一样玩不出什么花样出来,
只会浪费金钱而已.
这就是台湾目前现实的环境.
※ 引述《malemow (键盘专家)》之铭言：
: 小弟键盘媒体专家
: 关于台湾综艺圈可以说相当熟稔
: 原因有三
: 一 不尊重幕后制作
: 台湾的综艺节目薪水超低 根本留不住人
: 也没有什么优秀的人才愿意进去 没有优秀的人才 就没有优秀的企划
: 没有优秀的企划 当然就靠老梗 博取眼球
: 二 预算分配比例失衡
: 一个节目如果预算有一百万 会有六十万花在主持人身上
: 可是现在是非线性剪辑时代了 主持人的重要性早就不若以往
: 从韩国综艺就可以看出来了 重点是环节的设计 补画面 和事后的编辑和情境再定义
: 走的是大制作主义 可惜台湾还留在上个世纪的90年代
: 就算台湾就算中国恩准被开放落地权
: 中国综艺圈一样还是去日韩买版权 回去在地化
: 因为台湾这些综艺人 根本已经和市场脱节太久了
: 当PD可以成为一个品牌 甚至是号召艺人来参与节目的有力因素
: 台湾还在奉吴宗宪 沈玉琳这种活在上个世纪九零年代末期 占著风口处而飞天的圭臬
: 被屌打也只是刚刚好而以
: 三 高龄化
: 综合一+二 作为一个资深的台湾综艺传媒键盘专家 吴宗宪那天开口的引言和讲的话
: 其实不脱上个世纪九零年代末的老梗 他根本就没有新东西了
: 甚至 他讲的话前后逻辑矛盾 比方 他说路人系艺人 阿狗阿猫都能红
: 又说我猜我猜我猜猜猜多了不起 啊 我猜不就是捧路人系阿狗阿猫的滥觞？
: 这种前后矛盾 狗屁不通又充满上个世纪老梗大成的废文
: 居然被受吹捧 整个综艺圈的断链化 高龄化 已经毫无活水了
: 台湾整个影视传媒 宣告无解
: 甚赖 我所知 现在的95后00后 已经不太看台湾电视节目了
: 对他们而言 字幕组远比金钟奖重要 刘在石远比吴宗宪有影响力
: 也有若干的有心从事演艺生涯的 跑到韩国去参加三大经纪公司的正规选秀了
: 这些都是台湾的岩仓使节团
: 中国的优酷 爱奇异的自制节目 都已经来台湾挖了不少人了
: 或许有天 这些从外国取经回来的旅外选手
: 搭配上某些有野心的有资金拿着外国护照的中国媒体人
: 才有机会狠狠得给现在这个存活在上个世纪九零年代老梗的综艺圈和综艺从业人员
: 一记丧钟
: 科科