※ 引述《afulet (1岁就很帅)》之铭言：
: ※ 引述《proprome (月光宝盒)》之铭言：
: : 日本在世界有名的乐团很多
: 强的点又不一样，都能吸引到各自的群众
: : 例如:
: : X-JAPAN
: 后期的代表作DAHLIA是力与美的结合，还有他们出生早，历史地位比较强
: 创作核心是鼓手，包办近80%的创作，特别是抒情歌经典不少
: 其次是过世的吉他手，虽然他迷迷超多，但就音乐性，严格说起只是个日本国内的咖
赞同 X出道较早 历史定位较占优 将视觉系这种表演发扬光大
但yoshiki的实力就不是三言两语能说过去的 甚至到过国家音乐厅弹钢琴
: : B'Z
: 这团强的点是主唱的声音跟吉他手的技术，代表作推荐充满速度感的Girigiri Chop
: 只要是日本团，抒情歌每团都很会，一方面是慢歌比快歌好写，一方面是市场考量性
两行讲完B'z就太小看他们了 松本得过葛莱美 两老去摇滚名人堂按过指印咧
: : Mr.children
: 这团可以比喻成日本的五月天，乐手技能普普
: 但强在创作的音乐旋律很多能触动人心的，搭上歌词与主唱声音更是如虎添翼
: 灵魂人物是主唱，即便其他乐手都请乐匠来取代也没问题的乐团
: 推荐曲 口笛
不只是旋律触动人心 樱井的歌词写得根本像诗般优美且富有人生哲理
: : L'Arc～en～Ciel
: 这团除了主唱真假转音艺术性超高外，最强的点就是有三核心的音乐创作能力
: 从虹一直到finale这段期间，在音乐性上崭露出 黑暗迷幻/光明清快/摇滚抒情 三大风格
: 这种音乐创作能力，即便眼界放到日本以外，也很难找到风格如此多变的乐团
: 推荐曲 PIECES ，艺术性高又十分耐听
: 编曲就不提了，日本乐团的通病
的确 四人中只有鼓手缺乏创作能力 其他三位(尤其是tetsu和ken)是真的很能写
隐忧有二 hyde的嗓子过度操劳 还有四人个性无法完全配合 所以现在变成期间限定
: : Luna Sea
: 虽然风格很狭隘，但是却有独特的魅力，要慢慢品尝听久才会回甘
: 主唱声音也是特色，但创作能力不足是这团最后面临解散的原因
: 通常乐团要有1人是有创作能力A级(品质优&量产快)，有2个A级创作核心是非常难能可贵
: 可惜创作能力这方面，这团连一个A级咖都没有，但他们编曲比较有质感
: 推荐曲是非常不符合他们主要风格的I For You
以乐团来说 他们作品产量的确较少 但若这样就说他们创作能力低就太武断了
他们会解散应该也是因为个性不合 尤其是河村和sugizo(有错请指正)
: : Glay
: 这团也是一个A级咖在写歌，强在策略行销与带磁性的唱腔
: 开过单场20万人的演唱会是个非常恐怖的纪录
: 推荐曲是However
这个团的确只有takuro有超强的创作能力而已 但作风较显亲民是优势
: : 南方之星
: 这团也是一个A级咖(兼主唱)在写歌，但这种乐团更像是一人乐团
: “即便乐手都请乐匠来取代也没问题哦”的乐团
: 推荐曲 TSUNMI
: : 东京事变
: 抱歉小弟2002年后就淡出不再听日本乐团，这个老团对我来说'还是太新'XDDDDDD
: 但主唱在当歌手时代的曲我会推荐 石膏
: : Zard
: 这BEING系列的主要是搭配动画行销的策略
: 音乐性上我会把她归类成单人歌手，有没有其他人都没差
: 与其推荐ZARD，改推荐WANDS的名曲 世界が终るまでは…
: : One OK Rock
: 这团又更新了
: 另外我觉得原篇少写一个乐团 SIAM SHADE ，跟 Luna Sea 出问题的状况有点像
: 销量卖不好，创作力也没有A级，但编曲能力足够
: 而且他们有写出一个浑然天成的神曲 推荐曲 LIFE
: : 到底谁才是最强的日本乐团阿??
: 日本乐团有很多很多放在全世界的标准来看，就没那么耀眼，特别是在技术与快歌这方面
再怎么样还是全亚洲之冠 上述这些摇滚乐团已经够强了
: 不知道是否为基因问题，亚洲人通常吃不下白人的金属摇滚
白人自我优越感罢了 现在这世界就是白人话事
: 这也是造就日本音乐市场很封闭的原因之一，但也很守规矩就是了
: 如果要推荐一张最有古日本风味的摇滚金属专辑
: 我反而推荐安道尔这个欧洲小国出产的天才前卫黑死乐团 Persefone的专辑Shin-Ken
: 音乐性从宁静到爆发，从爆发再回归收敛，把古日本东风味道与现代西方金属完美融合