台湾漫画产业低迷，是跟历史有关的。而台湾历史上的悲剧，大部分都跟恩
哼你知道的有关....
现在动漫画不好发展，当然是跟许多事情有关，例如网络盗版的问题，例如
大家已经被日本重口味又精致的作品养坏胃口了，例如台湾动漫画界的投入
与收获不成正比，造成没有人愿意继续干这行等等...
但是回顾历史，曾经台湾是有机会好好发展动漫画的。不说早期日本美国许
多动画的代工基地都在台湾，光是讲到漫画本身的发展，完全就是被扼杀掉
。原因就跟武媚娘变成武大头一样：
上头看不爽觉得你TMD伤风败俗
上头看不爽觉得你TMD伤风败俗
上头看不爽觉得你TMD伤风败俗
以下重贴以前贴过的旧文
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每次看到这个话题就要想到 AIPlus 大写的“火之七日篇”
http://bbs.nsysu.edu.tw/txtVersion/treasure/comic/M.882907040.A/1-15
每次看就会让人难过。台湾的漫画曾经很有机会发展的。因为受到日本统治的
影响，台湾在很早就开始有漫画产业。1935年就有了本土漫画家的单行本发行
。1940年就有了漫画家的集团，直到1958年，最有名的“漫画大王”创刊，叶
宏甲先生的诸葛四郎在上头连载。画风与故事完全不输给当时香港、日本的漫
画。
但是民国51年（也就是1962年，也就是XX窃据大陆的12年后）出现了俗称漫画
审查制度的“编印连环图画辅导办法”，里头千奇百怪的限制，加上白色文字
狱的审查意识型态，如：
禁止宣扬个人英雄主义, 抹煞集体力量 -> 超级英雄类的就不用想了
禁止破坏人群之正常关系者 -> 古惑仔的题材也没了
机器人之能力应有本源, 有限度, 应受人控 -> 小叮当表示躺着也中枪
制, 为人工作; 不可有自由意志, 不可随意
言语行动
一切新武器, 不应超越现代武器与技术 -> 巨大机器人请离开
诸如此类的还有很多。总之这个审查办法完全让漫画家的想像力无从发挥。
从审查制度刚发行时有四千多册送审，一直到1970年只剩下两百册送审，台
湾的漫画产业几乎停摆。
审查制度的施行迫使许多漫画家改行转业，留下来继续创作的也转往不用送
审的报纸或杂志求发展。譬如徐麒麟改行当导游、林大松改以印刷、出版幼
儿教材为业、陈海虹改画插画、洪义男改以杂志为创作舞台、刘兴钦转往报
纸投稿等、本名邱锡勋的山巴则改画柏油画。
此外，当时台湾规模最大的漫画出版商“文昌出版社”因拒绝送审而被迫结
束营业。
该辅导办法甚至溯及既往，1967年前未送审的漫画书全数没收，当时全台湾
租书店里未送审的漫画书满坑满谷，全遭到有关单位的查扣销毁，洪德麟曾
以“焚书坑儒”来形容这个惨况。
反观同期的日本漫画业却是极速发展。手冢治虫、石森章太郎、赤冢不二夫
和藤子不二雄都在这个时期发光发热。台湾的漫画就这样被甩得连车尾灯都
看不到。
同样的去比对香港1970时的著名作品，画风是这样的
http://ivan-ho.com/yuklong/02files/images/HL-in-Lee.jpg
早他十几年的台湾本土作品“诸葛四郎”一点都不会输同期港漫
http://goo.gl/GNxmlp
但是之后香港漫画融合了美式漫画的彩印风格，夸张的跨页爆格画面，还有
香港本身的黑社会与武侠背景，以及无所不用其极的抄袭和鬼打墙剧情，走
出了自己的路。
而台湾只能看着连人带城被翻译成中文名字的无版权日本漫画，一边怨叹为
什么我们没有好作品。
感谢伟大的政府伟大的领导伟大的长城伟大的灯塔....
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