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现役最老动画监督 富野由悠季今日73岁!!
富野由悠季（1941年11月5日－），本名富野喜幸，为日本的动画导演、作词家、小说家
出身日本神奈川县小田原市，日本大学艺术系电影科毕业。
从参与日本最早的电视动画《原子小金刚》的制作开始至今，
是日本动画界资历最长的人物之一。
代表作有《机动战士钢弹》系列、《传说巨神伊甸王》、
《麟光之翼》等拜斯顿威尔系列等。
参与动画作品一览
* 4.1 原子小金刚（鉄腕アトム）／TV版 1963-67年
* 4.2 过去曾参与作品
* 4.3 海王子（海のトリトン）／TV版 1972年
* 4.4 快乐王子（しあわせの王子）／电影版 1974年
* 4.5 勇者莱汀（勇者ライディーン）／TV版 1975-76年
* 4.6 月光女侠（ラ・セーヌの星）／TV版 1975年
* 4.7 无敌超人ザンボット3／TV版 1977-78年
* 4.8 无敌钢人泰坦３（无敌钢人ダイターン３）／TV版 1978-79年
* 4.9 机动战士钢弹（机动戦士ガンダム）／TV版 1979-80年
* 4.10 传说巨神伊甸王（伝说巨神イデオン）／TV版 1980-81年
* 4.11 机动战士钢弹（机动戦士ガンダム）／剧场版 1981年
* 4.12 机动战士钢弹II 哀战士篇（机动戦士ガンダムII 哀・戦士编）
／剧场版 1981年
* 4.13 战斗装甲Xabungle（戦闘メカザブングル）／TV版 1982-83年
* 4.14 机动战士钢弹III 相逢宇宙篇（机动戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙编）
／剧场版 1982年
* 4.15 传说巨神伊甸王 接触篇／发动篇（The IDEON A Contact 接触编／
Be Invoked 発动编）／剧场版 1982年
* 4.16 圣战士丹拜因（圣戦士ダンバイン）／TV版 1983-84年
* 4.17 ザブングル グラフィティ／剧场版 1983年
* 4.18 银河漂流バイファム／TV版 1983-84年
* 4.19 重战机L-Gaim（重戦机エルガイム）／TV版 1984-85年
* 4.20 机动战士Z 钢弹（机动戦士Ｚガンダム）／TV版 1985-86年
* 4.21 机动战士钢弹 ZZ（机动戦士ガンダムＺＺ）／TV版 1986-87年
* 4.22 机动战士钢弹 逆袭的夏亚（机动戦士ガンダム 逆袭のシャア）
／剧场版 1988年
* 4.23 机动战士钢弹 F91（机动戦士ガンダムＦ９１）／剧场版 1991年
* 4.24 机动战士V 钢弹（机动戦士Ｖガンダム）／TV版 1993-94年
* 4.25 闇夜の时代剧 正体を见る／TV SPECIAL 1995年
* 4.26 拜斯维尔战记 卡兹之翼（バイストン・ウェル物语 ガーゼィの翼）／
OVA 1996-1997年
* 4.27 超级机器人大战宣传影片（スーパーロボット大戦 プロモーション）
* 4.28 机动神脑（ブレンパワード）／TV版 1998年
* 4.29 ∀钢弹（∀ガンダム）／TV版 1999-2000年
* 4.30 剧场版 ∀钢弹 Ⅰ地球光／Ⅱ月光蝶（剧场版 ∀ガンダム Ⅰ地球光／
Ⅱ月光蝶）／剧场版 2002年
* 4.31 极限战士（OVERMANキングゲイナー） ／TV版 2002-2003年
* 4.32 机动战士Z 钢弹 星之继承者（机动戦士Ｚガンダム 星を継ぐ者）／
剧场版 2005年
* 4.33 机动战士Z 钢弹II 恋人们（机动戦士ＺガンダムII 恋人たち）／
剧场版 2005年
* 4.34 麟光之翼（リーンの翼）／OVA・网络配信 2005-2006年
* 4.35 机动战士Z 钢弹III 星辰鼓动之爱
（机动戦士ＺガンダムIII 星の鼓动は爱）／剧场版 2006年
* 4.36 Ring of Gundam／短篇 2009年
* 4.37 钢弹 G之复国运动 2014年
大学时就读于日本大学艺术系电影科的富野，其志向原为电影业界，但当时电影公司不但
招募人数极少，毕业生竞争也相当激烈，因此在毕业前夕尚未找到工作的状况下，便于
1964年2月进入手冢治虫所创立的虫制作公司（简称虫制作），自此开始了其动画生涯。
之后富野在自传中自陈，当年的虫制作正好相当缺人，未经由考核而单纯以面试来录取新
人的状况，就只有自己入社的那唯一一次。
在虫制作时的富野，最初的职务是担任制作进行，负责管理进度以及连系各个部门。可是
，本人的意愿是担任演出，加上虫制作以动画师至上的风气，一时使其对此状况感到不满
。在担任进行半年左右后，由于《原子小金刚》的原作故事已经渐渐不敷使用，于是虫制
作便在社内募集剧本；借此机会，富野第一本被采用的剧本是第96集“机器人未来”，他
并同时担任该集分镜与导演（当时是以新田修介名义发表）。不久后，富野便在手冢治虫
的推荐下进入演出部，由于当时虫制作的其他作品也开始制作，因此《原子小金刚》一片
的重心便渐渐转移到富野等新人身上，在第一期《原子小金刚》结束时，富野是担任执导
最多集数的人员（全193集中共25集）。
在《原子小金刚》后，富野也经手了《宝马王子》以及数部外包作品。但是另一方面，对
虫制作体制的不安，渐渐使得富野萌生退意（在这段期间中也曾于工作室里号召改革，而
被视为是煽动罢工）；在被视为改革重镇的穴见薰去世后，富野便在1967年离开虫制作，
进入广告制作公司，同时兼任东京设计师学院（现：専门学校东京デザイナー学院）讲师
，其间经手“巴斯克林”等广告。但是，由于广告制作和讲师的收入不如过去，同时富野
也感受到广告对创作的限制以及自己对广告制作的不适任，因此也一边接受外包的分镜委
托，并摸索著回归动画界的可能性。
在1968年离开广告公司后，富野同时也辞去了讲师一职，再度投入动画业。在十来年内，
富野接了大量的外注分镜，他以快速而便利的名声著名于业界，其足迹几乎遍布60年代后
半到70年代多数主要动画。这段期间内，富野一方面为生活所奋斗，一方面累积了大量的
经验；同时，与妻子的相遇和结婚生子也是在这段期间。
1972年，富野担任《海王子》的监督，之后在新兴工作室创映社（日升动画的前身）的草
创成员之一渋江靖夫的引荐下，接任1975年的勇者莱丁监督一职。可是由于赞助商和电视
台对此片的诸多干预，使得富野在两季后被解任；富野虽然感到十分不甘，但仍旧待在续
任的长滨忠夫监督手下做事，并继续与创映社合作。之后，历经创映社改组为新工作室“
日本SUNRISE”的第一作1977年的《无敌超人Zombot3》以及隔年的《无敌钢人泰坦3》监
督，富野身为监督之名逐渐在业界受到评价，随后在1979年执导《机动战士钢弹》一片。
播映当时虽历经多重波折，但在隔年受到革命性的支持；伴随着模型爆发性的热卖及电影
化，富野一跃成为动画界最知名的导演之一。
《钢弹》造成的回响是无可估计的。除了影响许多后进、改变了业界的剧作形态外，在当
时的轰动更被视为是超越《宇宙战舰大和号》的社会现象：以年轻爱好者为主的新世纪动
画宣言等活动，动画专门志OUT及随后的NEWTYPE等诸多新兴媒体的热卖及创立；原本一直
潜藏在水面下的动画迷们的声音，可以说藉著《钢弹》一口气爆发出来。富野本人日后自
述：“当时自己就像是几乎当上教祖一般”；现在也留下许多当时的纪录，可见到当时的
受瞩目度以及狂热程度。
在《钢弹》隔年，富野又导演《传说巨神伊甸王》。此片虽在播映时也被中途腰斩，但藉
著《钢弹》热潮也得以在电影中播出真正的完结篇；虽然没有受到如《钢弹》般的巨大回
响，但也受到不少支持。而后，1982年的《戦闘メカザブングル》和隔年的剧场版、1983
年的《圣战士丹拜因》、1984年的《重战机L-Gaim》，富野每年都有新作品，而每一作也
必然尝试做出新的挑战；在某一段时间里，富野作品占了SUNRISE一半以上的工作室，可
说是富野的全盛时期。另外，从这段期间开始约10年以上的时间，富野在制作动画的同时
，几乎每年都写作超过一部的小说，在工作量上达到颠峰。
1985年可说是富野个人的一大转捩点。连续数年的新作虽每每受到瞩目、支持并在商业上
获得不错的数字，但却无法得到如《钢弹》一样的回响下，SUNRISE终于对富野做出拍摄
《钢弹》续集的要求。日后富野怀述，当时自己已隐约感受到自身的未来将被《钢弹》所
束缚，日后证明果然如其所料；但在企画压力下的当年，富野做出了《钢弹》（以下称《
初代钢弹》）的续作《机动战士Z 钢弹》。
《Z 钢弹》的问世，可说缔造了至今超过四分之一个世纪的巨大产业，同时也树立日本动
画中至今仍历久不衰的系列；但对于监督富野本人来说，这绝不是值得欣喜的事。与前作
风格的大相迳庭、剧情的难懂、阴暗，以及偏离观众期待的发展，使得作品并未受到如前
作的回响；但是与此相反，在商业上的成功，使得赞助商再度要求续作。对于一个导演来
说，自身的作品不受到评价，只有周边商品受到欢迎，绝对不是一件值得高兴的事。富野
自身曾一度打破的铁则：“机器人动画就只是30 分钟的玩具广告”，在《Z》后却束缚富
野比任何一个导演都还要深。
而后大约10年的时间，富野被允许制作的作品就只有“钢弹”系列。1986年的《机动战士
钢弹 ZZ》试图转换路线，但却以失败告终；1988年的《机动战士钢弹 逆袭的夏亚》想为
从初代钢弹到《钢弹 ZZ》为止的系列做一个结论，但在电影票房却难以唤回《初代钢弹
》全盛时期的成绩；1991年的《机动战士钢弹 F91》想要做一个全新系列的开始，但仍然
无疾而终。随后是1993年的《机动战士V 钢弹》。
历经钢弹系列的连作，富野逐渐感到精神上的不适，然后终于在《V 钢弹》时爆发出来。
由于BANDAI和SUNRISE不断地要求《钢弹》的续作，甚至开启了非富野所导演的新系列；
整个《钢弹》系列已脱离自己的掌握，成为一个巨大的产业，使得富野产生了毁掉钢弹系
列的念头。除此之外，企画方向和作品路线的差异、当时BANDAI和SUNRISE在合并时的秘
密协约、赞助商的干预、制作阵的混乱等因素，使得《V 钢弹》这部作品在收视率和模型
销售双双遭到商业上的失败。可是，赞助商依然要求隔年的新钢弹作品；万念俱灰的富野
，在身心状况极为不佳的状况下，将企画原案交给自己所推荐的后任导演今川泰宏，然后
黯然淡出电视动画。
在《V 钢弹》之后的几年间，富野的状况可说是非常不好；据他本人日后自述，当时罹患
精神官能症的富野时常晕眩，连家门也不敢出去，在病情稍微好转后，也只敢走在泥土地
上。在这段期间内富野一方面调养身心，一方面写了数本小说、拍了几部零碎的动画作品
，并为SUNRISE制作动画进行非正式的咨询及监修，但对一个原来以电视动画作为分野的
动画监督来说，当时已是半退休状态。
1998年对于富野来说，是动画人生的第二个转捩点；藉著有限电视业者WOWOW需要一个新
的动画企画来推动付费节目，以及做为《钢弹》20周年前的预备作品，富野得以创作出全
新而且非《钢弹》系列的作品《机动神脑》。此作对于富野意义重大，既得以借此摸索重
新回到电视动画界的机会，他在本作所揭示的主题和方向性也一直延续至后续作品，直到
现在。在世纪更迭的时刻，社会动荡不安、人们对未来不再充满希望、人心逐渐疲累、内
心也阴暗起来；而这样的风气，同样也进入了动画中，出现了许多精神上极端的描写。感
受到这股时代气氛的富野，由于自己也曾经拥有过精神萎靡的经验，因此在自称为“复健
作”的《机动神脑》及其之后，开始以“健康”、“正向”的理念做为作品主轴。在阴暗
的时代与动画群中，一贯维持明亮积极的精神，可说是富野之后的坚持； “不创作会制
造出病人的作品”虽表现了富野一贯的好胜心，但是也表达了自身对于动画的方向性。
1999年的《钢弹》20周年纪念《∀钢弹》虽然继承了长年困扰富野本人的“钢弹”之名，
但却是延续了《机动神脑》之来，正面肯定人性的作风；其创作意念的“全否定、全肯定
”同时总括了自身的心境、创作生涯以及整个《钢弹》系列，并展现了与过往风格的另一
个对极。此两作与2002年同样展现明亮风格、并大胆起用多用年轻成员的《极限战士》时
常被并称，并有别于过去沉重郁抑的色彩。2005年富野将旧作《Z 钢弹》改编为三部电影
作，并赋予其新的诠释及对新时代的期望之同时，也进行了网络配信动画《麟光之翼》的
制作。近年来也从事著书、海内外演讲、对谈、开启咨询专栏、担任文化厅多媒体评审等
多项活动，可看出其对栽培后进和对下一世代的期许。
2009年富野公布了纪念短片《Ring of 钢弹》，据富野说这是一部以阐述全体主义并且希
望能为《钢弹》系列开启下一个30年的指标作。同年，于意大利的Cartoons on the bay
与瑞士的罗加诺影展分别获得终身成就奖与名誉金豹奖。2010年，富野除了将代表作小说
重新发行，还发表了短篇小说《はじめたいキャピタルGの物语》，2011年更于新杂志发
表新企画《Gレコ》，其持续创作的企图心可见一斑。
本名为富野喜幸（“喜幸”日文音同“由悠季”），富野由悠季是自1982年后使用的笔名
，并延用至今。除此之外，还有作词时使用的井荻 麟，担任分镜、脚本、演出的斧谷 稔
以及早期使用的新田修介、阿佐南等笔名。其中，井荻麟是取自动画制作公司日升动画的
事务所之所在地下井草和西武新宿线“井荻”站相“邻”（麟）。
血型AB型，兴趣为素描。
已婚，育有两女。在提到其家人时，皆使用假名来代称。小女儿为现代舞编舞家富野幸绪
。
在虫pro时期，曾因为年纪比自己小却拥有优越绘画技术的动画师们而受到冲击，在苦恼
“如何不输给他们”后，得出的结论是“画出比谁都快的分镜”；而后在独立初期，富野
也曾被其他工作室的人揶揄毫不了解电影演出，在感到屈辱的同时也感到“过去的自己只
不过是自我陶醉”，因而持续地学习和接工作。“为了提升自己的技术，不得不强迫自己
去面对世间”；而这段期间累积的工作量，甚至使得富野被业界戏称为“妄想切千本分镜
的富野”，其名称遍布60年代后半到 70年代多数动画的演出、脚本栏。如同当时的绰号
一般，富野工作的速度在业界被称为“分镜只要交给富野三天就可以完成”，虽然身为外
部人员而未能参与作品制作核心，但在制作日程非常紧凑的动画业界，也有如同富野的人
材相当受到重视的一面。至2011年今日，富野本身挂名之分镜制作，光是目前可确认者便
超过 600本，所参与作品数达100部，其经手分镜更超过1200本以上，堪称是业界之冠。
非动画师出身的富野，其实在《Zambot 3》、《初代钢弹》》、《伊甸王》等都曾参与原
画及修正工作。另外，富野作品中本身也常可见自行设计的人物或是机械。例如《钢弹》
后半的MS，《伊甸王》的重机动机械、《Xabungle》的WALKER MACHINE以及《极限战士》
后半的OVERMAN等，都是出自富野之手。另外，有时也在自己的小说中画上插图。
对声优的选择，比起“配音”，富野更要求的是“演技”，因此早在担任监督初期，便开
始从舞台、演员中挑选声优，例如池田秀一、铃置洋孝、户田惠子等人，都是于富野作品
中出道的；近年来更挖掘了朴璐美、小林爱、福山润等多名现在正活跃在第一线的新一代
人材。而既有形象强烈的专业声优，也都在富野的指导下得以扩展表演领域，例如古谷彻
、塩屋翼、子安武人等。另一方面，在声优的演技指导上也是出了名的严厉；在录音作业
进行时几乎都会滨临现场进行指导的富野，对于表现好的声优会不吝给予赞赏及掌声的同
时，对无法达到要求的人则予以痛斥。刚出道时的阪口大助、新井里美、浅川悠等人，都
谈到在富野的严厉下，忍不住哭出来的经验；渡边久美子等也谈到在录音时的压力之大，
不是其他作品能比；曾担当富野作品主角的平松广和、飞田展男等人也曾提到若表现不理
想，甚至会有在剧中让角色死亡退场的可能性。
对于凡事都相当认真，在诸多场合中，面对少年及儿童读者的投稿，也毫不敷衍地给予严
厉批评；近年在ANIMAGE的专栏，对年龄小自己三、四轮的读者们也尽自身最大诚意予以
回应。除此之外，对于社会责任以及个人修养也大力提畅；在奥姆真理教沙林毒气事件中
，富野是日本动画界之中唯一对此积极发言，并论及动画业界责任的相关人士。
好胜心和上进心相当强的同时，对于有才能的人也绝不吝于称赞。既将长滨忠夫、出崎统
与高畑勋等人为自己演出面上的学习对象，对视为劲敌的宫崎骏也给予最大限度的赞赏。
对于曾是上司的杉井仪三郎，称其是“对动画的感性在宫崎骏之上的作家”，面对原惠一
，称其作品比神隐少女更有资格得到奥斯卡奖。
近年于电影客串登场机会增多，在2005年的《魔女潜舰》、2006年的《日本沉没》以及
2008年的《少林少女》皆有演出。另外，又于2010年夏季播出的NHK电视剧&电影《日本の
いちばん长い夏》中出演
剧作风格
富野作品向来以深厚、复杂、论理性、多揣摩空间之风格为一大特色，因此被视为打破既
有传统、人物具有真实感、深具冲击性，一方面被人批为难以理解，另一方面却增加了观
赏时的思考与想像空间。
称自己所有作品共通的主题是探究人的独立、义务、主权，以及找出人类造出的劣根性。
富野的命名
富野对于角色的命名不常用既有名词，而多为自创（亦或是既有名词的变音）；其取名主
要重视顺口、讲究发声时的自然。富野本人也在音上多所琢磨，为的是追求自创名字的说
服性，以及带给作品独有的风格。
其标题早期因为赞助商多为玩具公司的背景，因而多采用“汉字+主角机”的命名法（例
如：机动战士钢弹、重战机L-Gaim）；富野本人称此为“为了瞒混过赞助商囉唆”的命名
，和剧中称呼未必一致（例如：机动战士=Mobile Suit、重战机=Heavy Metal）。又，除
了L-Gaim以外，富野所有的机器人动画标题内一定有“゛”和“ン”。
富野的小说
其著书约半数为动画作品的小说化，不过也有许多原创作品，其中也不乏被搬上其他媒体
的作品（如Gaia Gear、麟光之翼等）。近年来逐渐封笔，理由是富野称自己没有文采，
而且将小说看得太过个人性，以至于流于宣泄自我的情欲和不满的管道。
本人近年来虽自述不适任小说家，但其创作作品数在20部、70本以上，机动战士钢弹系列
既开拓80年代角川文库以青少年读者群为目标的先驱，其初部原创小说‘麟光之翼’等也
在当时以成年读者群为主的‘野性时代’连载，其小说创作时间超过三十年。
富野的作词
富野长年多于自身作品的主题歌等担任作词（另外有一部份则提供于声优的专辑），其作
词总量超过80曲，居动画界演出家作词者之冠