看完铁血后，这部作品明显可见的缺点和水准，其实不值得花时间检讨。
会写这篇文章是为了我家教的亲戚小孩以《铁血》做写作训练提供的范本，
训练目的是引导他分析出这篇看似随兴写就的心得中，
“段落主旨─阐述主旨”的简单评论文写作架构。
然后想说都写好了就丢上版来赚P币，先声明，
这篇并没有异于其他版友的创见，也并不是理想的写作参考范本，
纯粹只是就内容跟大家分享。
~~~~~~~~~正文开始~~~~~~~~
作为一篇故事，空有宏大的格局和丰富的背景设定，却吝于运用使故事主线更为增色。
铁血孤儿第一季主线是铁华团的成立并找到在这个残酷的世界的立足点，
第二季主线明是写麦吉里斯的革命，实则是暗写铁华团为了生存下去、周旋于各方
势力的摇摆、迷失和摸索。
两季主线都很有故事发展性也很好发挥，
结果麦吉里斯的革命诉求是什么？阶段性目标是什么？
火星改革线（大小姐）与铁华团行动后续进展是什么？
第一季做出最好的球要给第二季去发挥，结果这两点处理得敷衍空泛，导致第二季的
故事主线混乱又肤浅，只是用各种事件刻意推动故事，更糟的是让角色的灵魂和主体
性几乎边缘化。
作为一部钢弹作品，浪费了完整的钢弹军武机设，在钢弹战争中钢弹的性能和设计理应作
为影响战争的关键，结果这部作品直接影响战争和结果的，是子弹和魔剑。
暗杀和使用禁武确实是军事行动的选项之一，这样的素材也不是不能运用，
但问题是这是一部钢弹作品，钢弹对战斗、对故事进展的影响力，
至少要比前两者比例高，结果钢弹竟然在钢弹作品也可悲的边缘化，
最悲剧的例子就是主魔。
作为一部有创新意图的钢弹作品，大胆并且多元的融入传统钢弹作品不敢碰触的新兴议题
，除了种族歧视，还有劳动剥削（铁华团前身）、童工、童妓（法理德）、贫穷（雅朵拉
、火星人）、性别弱势（塔宾斯收容妇女）、同志情欲（亚马基），这一点不得不令人敬
佩并且确实对钢弹作品的多样性有其贡献。
唯一需要质问的是，这些能使作品更具内涵的素材，在支线的表现不错，
但却在主线用得非常肤浅表面，浪费了议题，也让主线失去深度。
“我要成为火星王”、“主魔就是力量，就能改变一切！”这他妈的太唬洨。
我认为《铁血孤儿》失去在钢弹作品史上挣一席经典之位的资格，有两大关键。
在要角是欧格、库德莉亚和麦吉里斯，在世界观是厄祭战争。
这两个关键对故事而言都很有发展空间，无奈编剧冈田磨里一开始就限制故事创作的
格局，将铁华团设定为“不会成长的一群人”。
铁华团都被你说不会成长了，那铁华团的领袖欧格的结局还会有其他可能性吗？
铁华团线和火星革命线接起来的人物库德莉亚，她的政治版图在第一季结束时才要开
始经营，结果你让库德莉亚当整季的花瓶，火星革命线完全死掉。
啊铁血孤儿第一季不是一直在跟我们讲要打造一个理想的火星社会？？？
麦吉里斯的设定具备的冲突性本身很有张力，也足以提供出一个精彩的故事。
曾是失衡/失控的社会下的受害者（童妓）、现在是体制内的既得利益者（法理得当家、
七星领导人之一），他是全作唯一因为立场变换而获得不同的视野（大小姐的阶级一直没
变）、拥有本作最有优势的政治和军事资源，给足这么好的创作养分，结果编剧吝于去型
塑麦吉里斯的政治主张。
我知道你崇拜力量啊，我知道你要搞到主魔啊，然后呢？
你让七星听你的，具体是要做什么？
让非地球圈出身的人在末日号角平等升迁，这是石动的期待，可能会是制度改革后的
新作法，但都不是你的核心思想啊。
麦吉里斯你到底想干嘛？
欧格是编剧刻意自废武功下遭到限制的角色，
库德莉亚是编剧不知是有意还是无意忽视掉的火星革命线，
看起来最雄心勃勃描写的麦吉里斯，编剧又没有足够的格局和视野、也没有能力去建构形
象更清晰的麦吉里斯。
或许冈田在群像剧中的小人物往往有画龙点睛的神来一笔，鲜活了小人物的形象，
但是要处理尺度上达至组织、国家、社会的时候，尤其是本作要角就是大人物的时候，
他的人物就会在这个大舞台中扁平化、庸俗化、边缘化，还有版上最常吐的弱智化
同样的问题也反应在呈现世界观。作品并非没有交待厄祭战争留下哪些军事遗产，分别被
哪些势力继承，又是如何型塑出这个社会的不正义结构。
作为第一季故事舞台背景确实是足够了。
但第二季主线既然讲麦吉里斯革命，还把阿格尼凯耶拖出来，
阿格尼凯耶在厄祭战争代表什么样的政治立场？支持什么理念、否定什么价值？
麦吉里斯除了受到“力量”的启蒙，有从厄祭战争继承什么思想、理念、
形成什么主张和诉求吗？
清晰的倡议内容是号召革命最基本的功课，麦吉里斯被编到除了信奉力量什么蓝图也没有
，所以他聚集来的觉青只是有共同怨气的乌合之众，
这种没水准的对手完全不需要论述来辩证谁有大义，谁先说谁就赢，
莱斯达尔只要简单给你安上一个反乱之名，然后维持现状就是大义。
富野钢弹架起来的联邦与吉翁之争都摆在那里给你看
是政治经济的不平等引起的独立战争了，铁血你要抄成火星独立也可以，
但第二季你又不处理这条线，麦吉里斯要干嘛也不讲清楚，
挑事的一方中心思想浑噩模糊，还在那边死缠烂打，骗小孩子，
没有思想上价值上的碰撞，就只是沦为意气之争的冲突，
莱斯达尔当然直接喂大家吃魔剑，难怪可以无中生有出一个民主制度。
从头到尾，编剧就不懂什么是战争，不懂什么是政治，政治是如何运作，
看见冲突却没有理解冲突的内容，自以为是的用悲壮的情怀强调所有的便当都是写实。
然后我们一起看了两个月莫名其妙的烂戏。
我认为，《铁血孤儿》以世界观、人设、机设、碰触的议题，本有成为钢弹名作的潜质
但因为编剧不具备结构的视野和创作素质，铁血连佳作都无望，徒然流于二流作品。