我看了你的介绍文，第一反应是：“喔，这小子挺有种的，那就来看看他几斤几两吧。”
然后点进去连结，想要试读，但是一先看到封面，直接翻白眼：“靠，这明明是轻小的画
风！骗鬼啊！好吧，既然作者说这是披着轻小的皮、有着西方奇幻的内容，我多少读一点
吧。”
读完也是失望。它就是轻小，不是西方Hardcore 奇幻，差得很远。这个版多得是拜读西
方奇幻作品的版友，你的书翻开看几眼，水准到哪里马上就知道。骗不了人。
轻小没什么不好，不是贬义词。这世界同样多得是卖轻小卖到盆满钵满的作者，只不过你
跑错地方推书；跑错也没关系，但你的介绍文讲得太高、踩得太低——也许言者无意，但
听者容易误会——所有才有人建议你如何修改自己的介绍文。
你书的内容，L版友已经尽述，本人非常认同。简言之就是对话太多，叙述太少；讲白话
就是剧本文，不是西方奇幻小说。
小说是“说”与“演”的集合，你太多的“演”，而没有“说”。
这不是我自己豪洨，而是美国创作教育者讲的。
很久以前，在美国，写小说已经发展出一套教育系统，以及公式与架构，去教育作者如何
把自己心中的故事写好。
https://i.imgur.com/t0cGc9y.jpg
没有要推书，但你真应该去借来好好看看。里面讲的逻辑、心法当然没有他们开课教的内
容详细，但你目前连皮毛都没摸到。
你书中没有任何一段叙述超过150字（以市售书的标准大概三段），而你提到的魔戒，第
一节的开头直接两段叙述，托尔金用“说”的来呈现，而且第二段写了快三百字。三百字
，七段，你看到了吗？
什么是写小说的功力，讲白了就是画唬烂（台语）。
一个比尔博，托老可以用三百字去描述他是怎样的人、他的故事。你有吗？没有啊，哪怕
只是一半150字都没有。就像L版友讲的，很多你本该好好发挥的地方，都错过了；那些地
方，你都该像个造物主一样，跳出来与读者对话，你的奇幻世界是什么、主角当下的内心
感受是什么…等。
你“演”得太多，也就是对话太多，或者对话加动作太多，没有叙事。“演”太多，容易
变成剧本，读者只看到一堆对话，进不去你的奇幻世界；“说”太多，容易变成散文，对
读者同样是一种负担。
一个写作手法高强的人，善于在“演”与“说”之间来回转换。而你还有得学。
写小说不是在拍电影、打电玩；后者是用声光与画面来呈现，小说要靠文字去堆砌。你的
小说有文字，但没有堆砌，因此才会有L版友那篇。
然后，T版友讲的更实际，尤其是他的引文。
你要写奇幻故事，你要懂得读者想要什么，书才卖得出去，而不是跑去和朋友抱团取暖。
奇幻读者想要的就是奇幻世界、设定、主角们的心路历程。你的书有任何一段150字在描
述主角的内心感受吗？那还只是低标欸，高强的作者可能一次来个两三段150字都没问题
。这就是画唬烂的功力。
美国写作班老师上课是直接掏出一颗苹果，或者任何一个东西，然后要你写一段500～100
0字的叙述，中间没有任何对话。他们就是用这种方式，去磨练画唬烂的功力。
当你可以洋洋洒洒写个几百字的叙述，你才有能力引领读者们进入你的架空世界。而不是
自己写得很爽，埋梗铺陈，自己一个人高来高去，中间后面才来一个大爆梗、大转折，然
后自己写得很爽、读者看得一头雾水。
看你小说的水准，想起二十年前的我自己。然而，那不是在写小说，而是在拍电影；你是
用影视的手法、逻辑在呈现，但那不是小说，不是在“说”故事。
最后，如果今天不是你的介绍文，我也懒得和你说这么多。你一开始踩太高，但端出来的
作品毫无说服力。这个版来打书的有，但很少像这样引起关注
如果你有心写好故事，先多读一点相关大作吧。读太少了。
以上