其实自己也有在创作 写了一本名为真名传的小说
(以PO 期待有些评论让我继续改进 续PO)
但似乎是个很失败的创作 比方说
男A:我觉得概念很棒 很多观念很偏道家 甚至有点禅味 但这些一般人根本不爱看
而且主角废话好多 我很讨厌他的垃圾话
女A:看不懂 人物太多太复杂 打架又打半天
男B:我觉得开头设定满不错的 但看没多久就觉得好复杂 看不懂 不过主角满好笑的
女B:那么多神明跟注解 太累了 刚好又看到打斗 就不想看了
自己有在创作 有时会觉得很困惑 想要节奏紧凑 但设定过于复杂整个就变的很啊杂
打斗尤其难拿捏 一个动作想要连贯表达下去 相对的就要用很多篇幅
一直觉得好的奇幻一定要有点内容 不能从头到尾都空洞的架空
如果可以 一定要再加些笑料
毕竟 热血 有情 逆转胜 在加上爆笑 是一贯的完美模式
我写的东西牵扯到大量的神话和科学 算是研究的颇深入的
却反而因此让世界复杂了
聊到这里才突然体会 不管奇不奇幻 任何一本好书都必须由简入深
掌握各种元素还不是重点 如何平衡的呈现才真的是种考验
其实个人认为角色塑造很重要 每个角色会说些什么话 什么性格绝对不能矛盾
尤其在奇幻的世界里 遇到各种插曲的反应都会很明显
不知道各位对一本成功奇幻的见解又是什么呢???

我相信这篇文章推文提到的都是好作品推文没提到的也都是好作品，大家觉得ㄋ？

希望开头能让人看得下去，有吸引人的元素(不过可能因人而异)

你想太多了 好不好看重点在于故事内容与说故事的功力说故事的功力取决于文笔 所谓文笔乃描述 用词 架构情感 铺陈切莫舍本逐末你那大量的神话跟科学让世界复杂所以让人觉得无聊的结论是错的 应为你说故事的方式让人觉得那票东西很无聊

首先，一部故事的开头别以"世界开天辟地万物创始"这种设定做开头，因为有这种视角的大概只有"神"，把神秘感破坏殆尽。然后前两页最好先交代主角的基本外貌跟背景，光从名字就决定一半的外型，不好的名字或描述会让读者搞不懂是男是女是什么种族...。

有道理耶 我的确是到第五章开始才交代谜团大家的意见都还满一针见血的

设定不是最重要的，但文笔跟架构是

文笔跟架构 的确 文笔不好就会叙述得很空洞架构不好 故事就会迂回啊杂 根本是我个人的致命伤

老建议...整篇文章自己再看一遍，哪些是多余的通通删掉还有你的第一人称视角会跑掉变成上帝视角，自己注意。“……”标点符号。用法正确却用太多，会害文章冗长。再来，注记多成这样是绝对性的致命。会有种“要拿著作者额外给予的字典，才能读故事”感觉最后一个建议，把其他作品的梗通通拿掉...真的

除了人物 人物 还是人物长篇小说的核心在于人物 我自己创作的时候会花非常多时间一个人关在房间里跟我的角色对话把他们当做活生生的人 认识他们观察他们如何表现或面对喜怒哀乐久了之后 当你想向别人介绍他们却一言难尽时人物的深度才是真正被建立出来....第一层以上是个人经验:)

还没点过原po的创作，但单看这篇po文就看到已跟以、再跟在这种常见词的误用，实在对原po的文笔和文字没什么信心，如果是一个有点程度的写作者，真的会犯这种错误吗？

确实是要狂删除 虽然已重看过4到5遍了 ..太多是有注意到 看来可以改更多符号 上帝视角 超一针见血 感恩

那个完美模式是jump的吧？你看看刺客正传虐成那样...

四五遍吗 我那几个比较自信的作品每一个段落 逐字逐句我大概也看了二三十遍吧 光写的时候就会反复来回斟酌无数遍了 一个句子的口气之差 描述之精准就会有失气氛但即使是这样也还很不够 作品即使得了奖 现在看来还是破绽层出不穷 许多想修改而追悔莫及的地方

四五遍是全部重看 逐字逐句早忘记次数了 但的确仍远远不足

故事有趣 设定才有意义 不然就像在百科全书的空白页写故事XD还有第一人称视角很难抓平衡,还是第三人称好发挥多了

我觉得龙族算是第一人称类型的极诣了 初学时我模仿龙族写了不少第一人称的东西 是一种可以将心中满满的哲学思想清楚表达的文体 而且由于是第一人称的关系 对话的设计可以更为精要 甚至说必须精要而有意义

要拿别作品的梗 就要确信读者能懂 或是自己能写到读者懂 一个梗还需要注记 就好像笑话需要解释肯定是不知道好笑在哪 然后第一人称对话又比较轻松搞笑 可是叙述起场景、动作或内心OS又瞬间变的很正经落落长我自己是觉得很跳tone啦 已经不完全是视角切换问题了我觉得你需要找更多第一人称的书来看

我个人是觉得设定之类的东西要能完整地融入故事中我心目中比较理想的设定是：就算不用花大篇幅讲解，你也能看懂，因为已经融入故事中

个人倒是讨厌一开始就像在交待功课一样把人名外貌背景等等都自述出来 同几位板友的意见 还是文笔跟说故事功力能见高下吧 开头无论写什么 能吸引人往下读才是重点不管设定做得多完整 读者看不到也没意义

可能你误会小说结构紧凑的意思了 小说的紧凑其实有严格的定义 紧凑指的是情境A发生的事情变成下一个情境B的原因 情境B因为事件A而有某种后果 这个后果又导致了下一个事件C 因接果 果又成为下个事件的因 连续事件间互相关联又互为因果这是紧凑 如果几页内发生很多事件 但每个事件独立发生也不崩溃的话 变成只是事件多感觉很忙 而小说结构是松散无力的

架构跟设定不是直述在作品中 而是作品的背景又不是设定集 不要把这种东西夹在故事里写

能从剧中角色视角 看到不同的同一个世界