小妹是冰与火之歌的死忠粉丝
因为太喜欢以至于为它写了影评并投稿
（当然也是心得）
分享给大家囉:D
原文网址：
http://commagazine.twmedia.org/?p=3401
PS：这是我写的应该不属于“新闻”的格式吧～
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HBO热门影集《冰与火之歌：权力游戏》于今年6月底播毕第六季，在美国创下开播以来的
收视率纪录。根据尼尔森当日资料显示，第六季完结篇共有890万人观看，为2011年开播
至今收视率最高的一集。《冰与火之歌》在台湾也掀起热烈讨论，HBO规划的第七季情报
受到各大媒体报导，诸多幕后花絮、演员动向及艾美奖入围结果，也成为媒体的关注焦点
，显示本剧在台湾也有不少影迷。
《冰与火之歌》改编自美国作家乔治‧马丁（George Martin）的同名小说，故事架构承
袭西方的奇幻世界观，描述一块虚幻大陆“维斯特洛”上，七大王国间的权力斗争，也包
含女巫、魔法、龙等奇幻元素，构成庞大复杂的人物关系及多线叙事。但不同于传统西方
奇幻文学善恶分明、伸张正义等剧情，编剧对演员“发便当”毫不手软，每季总有重要角
色被“赐死”。
在《冰与火之歌》的世界里，每位看似的重要角色，都有可能意外“出局”。当观众认为
他是主角，命在旦夕之时会有援军出现时，他却如此眼睁睁地死去，让人目瞪口呆，却又
想知道接下来的剧情走向。如此残酷而真实，也是《冰与火之歌》最大卖点。在本剧中，
死亡向来不是结束，战争的胜利也不是终点，后续引发何种效应，存活的角色们将有何种
作为，正是让观众持续追剧的动力。也因此，每季会有谁将被“发便当”，也是影迷们关
注的焦点。
作者在角色刻划上也是本剧的一大特色。角色除了个性鲜明，也会随着经历而有多层次，
例如北方王族史塔克（Stark）家大小姐珊莎（Sensa），从一个对公主王子抱持浪漫幻想
的无知少女，经历家破人亡、各种磨难后，不仅个性变得坚强，也更能判断情势，悉知人
情世故。又如史塔克家的私生子琼恩‧雪诺（Jon Snow），受不了其私生子身分遭受冷嘲
热讽，前往维斯特洛大陆的最北方，加入守夜人军团，对抗长城外的野人（游牧民族）。
在守夜人军团中，他结识志同道合的伙伴，受到长官引领，并在与野人的战争中学习与之
谈判，最后被推举为总司令。
《冰与火之歌》的每个角色性格鲜明，但绝非样板，他们有善有恶，有个人立场。在难以
预料的情境中，角色一步步走向未知，是本剧自2011年开播至今，尽管一年10集，依然能
收视长红的主因。
本剧残酷而真实的基调，也反映在大量血腥与情色场景上，以凸显死亡来临地如此轻易，
且在这样没有法治基础、权力至上的游戏规则里，不少女性被视为玩物。频繁的性爱场面
，不难想像存在制作者以感官刺激提升收视率的可能。
但不可否认地，剧中的女性凭著机智也有一番作为，例如龙后丹妮莉丝（Daenerys），原
本被兄长以联姻为名卖给遥远异域的军阀，作为君王的性奴隶，但她听从仕女与随从的建
议，讨好君王，最后深得民心，成了部落的女王。《冰与火之歌》的女性角色相当多元，
有被视为玩物的妓女、高大忠诚的女骑士、气质典雅贵族之女、残暴但溺爱子女的皇后、
也有一起上战场的女战士，她们以自己的方式、甚至利用肉体达成目的，夺得权力，亮眼
的表现不输男性角色。
然而，女性角色的能动性，其实奠基在阶级的基础上。更全面地说，《冰与火之歌》展现
了强烈的阶级观，只有贵族或拥有特定血统、才能的人才可参与这场生存游戏。在本剧里
，每条叙事线都围绕着贵族，以及可能有相关血脉的私生子女，角色的“血统”极为受到
重视，它不仅代表一个家族复兴的希望，也存在夺得王座的可能。
反之，平民的声音是不存在的，偶尔出现的平民也只有被杀戮的戏份，最底层的罪犯可选
择从军，但也代表他们将终身奉献君王。剧中仅有“洋葱骑士”戴佛斯（Davos）是由走
私贩起家，因缘际会下协助了贵族而被封为骑士。由此可见，贵族阶级仍是《冰与火之歌
》的世界中，个人翻身的主要途径。拥有能动性的女性角色，例如女王、女骑士、贵族千
金等，也都具备贵族身分。这样以阶级为中心运转世界，平民多半是软弱无助、代宰杀的
绵羊，他们的声音、形象甚至立场完全不重要。当然，以“权力游戏”为名的故事，自然
是不会有这样的人文关怀了。
《冰与火之歌》迷人之处，在于人物刻划细腻，剧情写实，与奇幻的设定架构成为对比，
尤其动辄重要角色被“发便当”，更让人好奇接下来的剧情走向。但说穿了，《冰与火之
歌》其实就是一场以贵族为核心的生存游戏，里面不分男女，都想夺得七大王国的统治权
。这样的世界反映出权力至上的残酷。但相信我，尽管故事迷人，你不会想活在这样的世
界。